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【資料圖】

《三體》劇版已經(jīng)更新到第五集啦，整體來(lái)說(shuō)，這次企鵝出品的三體電視劇明顯超出了粉絲們的預(yù)期，無(wú)論是演員演技還是對(duì)原著的還原度都很高。然而行百里者半九十，這次電視劇仍然讓我有一種就差那臨門(mén)一腳的遺憾，所以劇版三體只能說(shuō)是一部相對(duì)優(yōu)秀的作品，還沒(méi)有達(dá)到一些狂熱粉口中的“天花板”程度。

對(duì)于改編臺(tái)詞我印象最深刻的地方不是申玉菲那句：“我可以給它縫隙，不過(guò)這一切與它無(wú)關(guān)”，而是楊冬的那句：“傳真機(jī)只在時(shí)間上出錯(cuò)嗎？”，只要是原著粉看了這句臺(tái)詞就知道編劇肯定是把原著翻爛的了。不過(guò)雖然現(xiàn)在大家都在吹這部劇，但是接下來(lái)我還是要說(shuō)一下劇版存在的幾個(gè)不足。

第一也是我覺(jué)得最破壞觀感的一點(diǎn)，龍?zhí)着_(tái)詞太差了，比如科學(xué)邊界會(huì)議那里的改編，那個(gè)發(fā)瘋的科學(xué)家，一則臺(tái)詞太俗了，二則他自己的演技也太差了，像是個(gè)大學(xué)生演舞臺(tái)劇一樣。再比如說(shuō)那些小孩子的神態(tài)都不能細(xì)看，楊冬小時(shí)候的臺(tái)詞好歹找個(gè)人配一下，別搞得跟小學(xué)生讀課文一樣。

第二點(diǎn)是節(jié)奏太緩慢了，幽靈倒計(jì)時(shí)花的時(shí)間太過(guò)長(zhǎng)了，從發(fā)現(xiàn)到回家打電話洗照片，甚至寫(xiě)數(shù)字都要全拍出來(lái)，貼照片也要全部拍出來(lái)，叫妻子拍照片，自己坐在暗房里看著數(shù)字產(chǎn)生了幻覺(jué)，這些多少可以刪減一點(diǎn)的，時(shí)間太過(guò)長(zhǎng)了，至少產(chǎn)生幻覺(jué)那里完全是沒(méi)有必要拍的，搞的路人觀眾還以為是什么玄學(xué)，還有各種紅岸基地的鏡頭，像是雙線敘事又不是，紅岸那邊也不給解釋?zhuān)瑢?dǎo)致所有紅岸的鏡頭唯一的作用就是給你劇透了大BOSS是誰(shuí)。

第三點(diǎn)是，燈光效果的用力過(guò)猛或者方向錯(cuò)誤，霓虹燈效太多以至于顯得眼花繚亂。并不能很好的貼合原著中冷靜肅穆的作品基調(diào)。也不太符合原作現(xiàn)實(shí)主義的描寫(xiě)。還有，感覺(jué)音效的經(jīng)費(fèi)也不足。插曲對(duì)劇情的補(bǔ)足和推動(dòng)觀眾情緒效果是貧窮中的貧窮，基本不是很到位。

再說(shuō)場(chǎng)景布局，目前我感到遺憾的場(chǎng)景布置只有一點(diǎn)，就是全球各戰(zhàn)區(qū)會(huì)議場(chǎng)景以及各個(gè)戰(zhàn)區(qū)辦公地點(diǎn)的場(chǎng)景布置，我感到的是劇組非常的貧窮，而且根本沒(méi)有用心。原著中的描寫(xiě)是這樣的：“大廳周?chē)且蝗鷣y安放的電腦設(shè)備，有的桌子上放不下就直接擱地板上，電線和網(wǎng)線糾纏著散在地上；一大摞網(wǎng)絡(luò)交換機(jī)沒(méi)有安在機(jī)架內(nèi)，而是隨手堆放在服務(wù)器上；有好幾個(gè)投影儀的大屏幕，在大廳的角落里呈不同角度隨意立著，像吉普賽人的帳篷；煙霧像晨霧般在半空浮了一層……”很顯然，電視劇中并沒(méi)有去還原這些細(xì)節(jié)。

然后是人物方面，史強(qiáng)，丁儀和常偉思這三個(gè)角色的選角讓我感覺(jué)非常遺憾。當(dāng)我讀原著時(shí)，對(duì)于史強(qiáng)這個(gè)角色想到的是姜文，這種聯(lián)想來(lái)自于姜文電影《讓子彈飛》中張牧之這個(gè)角色。然而于和偉用自身的深厚臺(tái)詞功底和演技充分還原了史強(qiáng)這一角色的面貌。常偉思的選角是林永健很是出乎我的預(yù)料，因?yàn)榇和砩纤男∑穼?shí)在是太經(jīng)典了。好在老戲骨的演技一直在線，很好的還原了常偉思將軍的精神風(fēng)貌。另外一個(gè)是王傳君的丁儀，他在劇中的表現(xiàn)，無(wú)論是臺(tái)詞、肢體動(dòng)作、還是面目表情，總感覺(jué)用力過(guò)猛，是“刻意的隨意”。我總是不能很好的帶入到原著中那個(gè)超然物外，灑脫不羈，恃才傲物，不入俗世的形象。

最后，我認(rèn)為科幻重要的是科幻的思維，而不是科幻的外觀。三體之所以能成功，其科幻場(chǎng)景的表現(xiàn)力占一部分，但是大部分都是科幻故事下的獨(dú)特理論，和具有科幻魅力的敘事節(jié)奏和邏輯思維，是在用科幻講故事，而不是用故事講科幻，是讓科幻服務(wù)于角色，而不是讓角色服務(wù)于科幻。

角色對(duì)作者來(lái)說(shuō)確實(shí)是工具人，但對(duì)讀這本書(shū)的人來(lái)說(shuō)，我們看到的是一個(gè)個(gè)在科幻背景下生活的人，而非科幻物品本身，我認(rèn)為科幻最大的魅力就是在科幻的背景下展現(xiàn)人的魅力，展現(xiàn)人性與引發(fā)人對(duì)生活的思考，而三體就具有這樣的魅力。綜上所述，劇情完全到位，部分演員演技有待提高，場(chǎng)景、燈光、音效及格，整體表現(xiàn)仍有進(jìn)步空間。

標(biāo)簽： 科幻故事 吉普賽人 臺(tái)詞功底 讓子彈飛 肢體動(dòng)作 邏輯思維 眼花繚亂 現(xiàn)實(shí)主義 綜上所述 大BOSS