11月20晚，“中國文學(xué)盛典·魯迅文學(xué)獎之夜”在北京中央歌劇院隆重舉行，第八屆魯迅文學(xué)獎35位獲獎?wù)啐R聚一堂，在隆重典雅的頒獎禮上領(lǐng)受中國文學(xué)最高榮譽(yù)。獲得第八屆魯迅文學(xué)獎的商洛籍作家陳倉登臺領(lǐng)獎。

第八屆魯迅文學(xué)獎·散文雜文獎得主陳倉、李舫、龐余亮、江子、沈念（從左到右）

(資料圖)

據(jù)悉，魯迅文學(xué)獎創(chuàng)辦于1997年，由中國作家協(xié)會主辦，每四年評選一次，是中國具有最高榮譽(yù)的文學(xué)獎之一。旨在獎勵優(yōu)秀中篇小說、短篇小說、報告文學(xué)、詩歌、散文雜文、文學(xué)理論評論的創(chuàng)作，獎勵中外文學(xué)作品的翻譯，推動中國文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展。

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把故鄉(xiāng)背在背上行走

本報記者 呂麗霞 侯 彬

11月11日，初冬的寒風(fēng)吹到了丹鳳縣庾嶺鎮(zhèn)塔爾坪村，這天是陳倉父親陳先發(fā)的一周年忌日。山坡上，野山菊快要開敗，在荒草叢中、鋪滿紅黃透亮的樹葉的山坡根兒，星星點點地挺立著。從上海專門趕回來的陳倉跪在九龍山下父親的墳前，按老家的規(guī)矩一絲不茍地祭拜。

在老家，和父親在一起。

這是今年8月份以來，獲得第八屆魯迅文學(xué)獎散文雜文獎之后，陳倉第一次踏進(jìn)故鄉(xiāng)商洛。此行最重要的任務(wù)，就是要將這個好消息帶給父親，希望父親能與他分享這份榮光，并以此告慰父親的在天之靈——他的兒子已努力地扎根上海，融入大都市的生活，讓父親莫再為他掛心。

回不去的故鄉(xiāng)

20世紀(jì)70年代，陳倉在塔爾坪村出生，雖然父輩們勤勤懇懇，辛苦勞作，但饑餓的陰云卻時常籠罩著年幼的他。那時候，家鄉(xiāng)人最大的愿望就是能把女子嫁到稍微寬展的地方家底厚的人家。陳倉現(xiàn)在還記得，那時候，姐姐嫁到比塔爾坪條件稍好的巒莊，成了半個村人羨慕的對象。至于很少有人去過的縣城，甚至更遠(yuǎn)的山外，只能在美好的想象中。

2018年8月，陳倉長篇四書《后土寺》《預(yù)言家》《地下三尺》《醒神》在上海書展中舉行首發(fā)式。

塔爾坪的粗糧、清泉給他提供了生長的養(yǎng)料，塔爾坪的生活給了他精神上的養(yǎng)分。陳倉說，小時候他放過牛，種過地，采過藥。那時候，每到春天，漫山遍野開滿了連翹花，金燦燦的，特別漂亮，到夏秋季節(jié)，山上到處都是野果子，酸酸甜甜，比現(xiàn)在超市里賣的水果好吃幾百倍……

可遠(yuǎn)方，依舊是一個美好的夢。

塔爾坪多樹，在陳倉的心中，父親就是那棵屹立不倒的樹。母親去世早，父親一個人挑著家庭的重?fù)?dān)。18歲時，他想出版自己的第一本詩集《永恒如一瞬》，自己攢了些錢，卻還不夠，就回家向父親求助。幾乎是文盲、連自己名字都寫不好的父親問他，出詩集能干啥？他開玩笑地告訴父親：“能娶回來一個吃商品糧的媳婦！”父親二話沒說，到山上砍了幾棵樹賣掉，圓了陳倉青春年少的夢。

從學(xué)校畢業(yè)后，他被分配到丹鳳縣工作。那一年，商洛搞了一次文學(xué)評獎活動，一等獎的桂冠被初出茅廬的陳倉摘取。頒獎那天晚上，大家一起去時任文化局局長的屈超耘家中，屈老告訴大家，小河里養(yǎng)不出大魚，年輕人還是要多去外邊走，還舉了賈平凹等人的例子。屈老師的一席話點醒了陳倉，那年春節(jié)過完，他便收拾了一床被子，翻過了秦嶺山。

之后，從西安派往東北，再到廣州、北京、上海。最后，塔爾坪的這顆種子在上海落了地。陳倉在上海買了房，推開新房的窗戶，就能看到東方明珠。興奮之余，他想到了父親，想到父親這么多年圍繞著塔爾坪這個巴掌大的地方，連縣城也沒去過幾次，就想把父親接進(jìn)城里，讓他見識一下大都市的繁華。

那年春節(jié)前，陳倉帶著父親從塔爾坪經(jīng)西安到上海。父親像個小孩子，對一切都很新奇，他會將從沒見過的零食拆開，一個個仔細(xì)研究，會一臉滿足地把糖果裝進(jìn)口袋，停會兒摸摸。然而更多的是不適應(yīng)，父親分不清城市里一模一樣的道路，不會坐電梯，甚至對著洗澡的噴頭羞于脫衣服。勉強(qiáng)住了15天，父親以老家麥田無人薅草為由死活要回去。父子貼心，父親來上海的一點一滴，都被陳倉寫進(jìn)了日記里，整理后發(fā)給《花城》，在《花城》當(dāng)年第6期發(fā)表，后被《新華文摘》《小說選刊》《小說月報》等轉(zhuǎn)載。每每回憶此事，陳倉都感慨：“是父親成就了我，我才成為一名作家！”

他也由此更加堅定了自己的信念，寫作就是寫生活。

2017年，父親病重，陳倉將父親接到西安治療。昏迷之中，病床上的父親雙手或攥或松，在空中揮舞著，做著各種動作。熟悉農(nóng)活的陳倉一下子就看懂了，父親這是在鋤地、割草、拔豆子、打連枷，眼淚頓時流了下來。父親骨子里對土地有多么深的感情啊，這些農(nóng)民固有的動作，才能讓他在無意識的狀況下做出來。拯救父親，就是拯救故鄉(xiāng)。父親活著，故鄉(xiāng)就活著；父親不在了，故鄉(xiāng)就不在了。在全力搶救下，父親多活了4年，而父親也在回到塔爾坪之后，見人就說：“要不是我兒子，我墳頭的草都長多高了！”

陳倉坦言，他的每一部作品，都是父親、姐姐及鄉(xiāng)親活出來的，他筆下的一點一滴，都是他們的生活，都是他們用皮肉熬出來的。而他的作品，尤其是“父親進(jìn)城”系列小說以及《我有一棵樹》《父親的風(fēng)月》《月光不是光》《拯救老父親》等散文成了這句話最好的注解。

故鄉(xiāng)是座廟，回家是一場修行，也是療傷的過程。回想起一次次回鄉(xiāng)的經(jīng)歷，陳倉談道，在這個大移民時代，很多人都在他鄉(xiāng)有了自己的生活，而真正的故鄉(xiāng)是生在這里，長在這里，還有親人埋在這里。故鄉(xiāng)見證了你人生的所有，也包容了你的一切。所以，在故鄉(xiāng)，才能撫平焦躁，營養(yǎng)心靈，治好自己的城市病，更加輕松地踏上新一段征程。

豐富的鄉(xiāng)村素材，站在遠(yuǎn)處的回望，讓陳倉的作品有了明顯的標(biāo)記。商洛鄉(xiāng)黨、著名作家賈平凹評價他，陳倉是“一個把故鄉(xiāng)背在脊背上到處跑的人”。

城鄉(xiāng)的碰撞與融合

2003年，初到上海，陳倉也有著各種各樣的不適應(yīng)。打工過程中，他遇到過很多挫折，城市中一些人對外來者的輕視與排擠，最難讓他接受的是，在上海看不到一片莊稼和一只野生動物，還有上海菜中既放糖又放鹽的味道。因此，他更加想念塔爾坪的生活，想念家鄉(xiāng)的糊湯面、洋芋絲。同時，父親以及老家人到上海的經(jīng)歷，城市文明與鄉(xiāng)村人固有的生活習(xí)慣的碰撞，給陳倉提供了大量的寫作素材，加上身為記者敏銳的觀察能力，促使陳倉在2012年到2015年，寫出了《父親進(jìn)城》《女兒進(jìn)城》《麥子進(jìn)城》《米昔進(jìn)城》《傻子進(jìn)城》《小妹進(jìn)城》《小豬進(jìn)城》《影子進(jìn)城》的“進(jìn)城八部曲”，這些作品反映了農(nóng)民進(jìn)城的無奈、尷尬和難以融合的痛苦感。而他自己“以文化人的身份去流浪、漂泊，他以這種形式來體現(xiàn)這個社會，體現(xiàn)他的苦難”。

隨著時間的推移，陳倉慢慢地意識到，上海這個幾千萬人口的城市，接納了不少外地人。它的包容性以及它所提供的平臺，給了這些外鄉(xiāng)人更好的生活。而自己的前八部曲，實際上是帶有農(nóng)民式的對大城市的偏見。

作家陳倉

在這個大移民的時代，許多人從山村到縣城，從小城到大城，生活方式已發(fā)生了變化，隨著農(nóng)村的不斷衰敗，故鄉(xiāng)已成為一個回不去的所在。在他看來，隨著社會的發(fā)展，鄉(xiāng)村文明和城市文明已處于一種相互依賴和尊重的狀態(tài)。那么，既然回不去了，就“以他鄉(xiāng)為故鄉(xiāng)”。“不管你是什么人，你肯定生活在土地上，不僅吃的東西來自土地，用的東西也來自土地，哪怕一只鳥一束光，最終都要回到土地中，所以在這個世界上，總有一塊土地屬于莊稼，總有人在為你種地。”陳倉極力尋求土地的供養(yǎng)，所以他尊重愛護(hù)土地，他希望用作品來告訴人們：當(dāng)遷移不可避免時，要善良而寬容地生活，嘗試以傳統(tǒng)道德文明的回歸，造一個靈魂與肉體彼此融合的新故鄉(xiāng)。在這一時期，他創(chuàng)作出了扎根系列小說，如《墓園里的春天》《從前有座廟》《地下訣》《上海反光》《反季生長》等，在“鄉(xiāng)下人進(jìn)城”敘事模式下對城鄉(xiāng)沖突進(jìn)行了深度、不懈地開掘，在城鄉(xiāng)的碰撞沖突中勘探時代難題、社會癥結(jié)以及生存的困境，同時也引導(dǎo)人們以積極主動的心態(tài)，融入城市生活，從而尋求靈魂的安妥。

目前，陳倉的進(jìn)城系列創(chuàng)作進(jìn)入第三個階段。他延續(xù)著之前進(jìn)城系列的路子，不斷向縱深挖掘，試圖尋找出一條“城鄉(xiāng)深度融合”的路子，他將其稱為“安家系列”。

“目前我創(chuàng)作的一部長篇已經(jīng)完成，標(biāo)題初定為《浮生》。”陳倉介紹，每個進(jìn)城的人，都像飄在空氣中的一粒種子，如何讓他們落地扎根，如何讓他們在大城市里長成像塔爾坪山上的大樹，是他當(dāng)前關(guān)注的問題。而這部新作品中，就描述了這樣的一大批移民青年通過奮斗融入大城市的故事。“我現(xiàn)在常常陷入故事中，有時一回頭，仿佛就能看到故事中的人物，他們就在我身邊生活著、工作著，體味著生活的酸甜苦辣，展現(xiàn)著他們的喜怒哀樂。”陳倉笑著說。

從“致我們回不去的故鄉(xiāng)”到“獻(xiàn)給接受我們的上海”，從“進(jìn)城系列”到“扎根系列”，再到探索中的“安家系列”，陳倉以步履不停的姿態(tài)完成了一個農(nóng)民的進(jìn)城遷移過程，走出了一條不同尋常的創(chuàng)作道路。

做一棵樹，在遠(yuǎn)處眺望故鄉(xiāng)

在陳倉眼里，自己身上并沒有什么成為一個作家的特質(zhì)，他的文字總是在順其自然中形成的。他說，或許自己最大的特點就是熱愛生活，他愛天朗氣清的晴天，但是雨天也不錯，他愛從磚縫中鉆出的綠苗，也愛秋風(fēng)中緩緩飄落的黃葉。“寫作對我來說從不是一件刻意的事，我喜歡在日常生活中體驗，并把自己的體驗變成文字。”陳倉說，“或許是因為小時候吃過苦，后來又在很多地方漂泊過，我比很多人有更豐富的生活經(jīng)歷，那些歷練和苦難成了我寶貴的財富。”

每次回家，陳倉總要和父親擠在一塊睡覺，陪父親聊聊天，給父親暖暖腳。2017年的一個夜晚，陳倉在老家陪父親，夜里他突然醒來，看到窗外皎月如盤，縷縷如煙的月光籠罩在床前，映照著父親沉睡中慈祥的面龐。陳倉突發(fā)奇想，想留住這美好的瞬間，但是手拿專業(yè)相機(jī)，卻無論如何也拍不出眼前的意境。他從手機(jī)上搜索得知，按照成像原理來說，月光本身就不反光，所以成不了像。

他突然間想到一句富有詩意的話——月光不是光。這句話后來也成了他散文集的名字。這部散文集共收錄8篇大散文，包括《我有一棵樹》《父親的風(fēng)月》《哥哥的遺產(chǎn)》《月光不是光》等。收錄的作品描述了改革開放至今城鄉(xiāng)變遷給身在其中的主人公們帶來的各種情結(jié)，是鄉(xiāng)愁，是親情，是對過往生活的依戀，是對當(dāng)下瞬息萬變生活的恐懼與適應(yīng)，反映了農(nóng)村的巨大變化給遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、重返故鄉(xiāng)的人們帶來的心靈的震動。這本為故鄉(xiāng)、為父親而歌的散文集在今年8月份獲得第八屆魯迅文學(xué)獎散文雜文獎。11月20日，他將在北京參加中國文學(xué)盛典·魯迅文學(xué)獎之夜。獲悉這一消息時，陳倉心情很愉悅。可隨著頒獎的日子一天天臨近，他的心卻又沉靜下來，其實一切都沒有改變，一個作家，還是要踏踏實實地去用作品說話。

一篇篇充滿鄉(xiāng)愁的散文，一句句真情流露的詩句，在陳倉眼里，都是郁結(jié)在心中適時自然抒發(fā)的真情實感。這些年，創(chuàng)作的作品獲得了多項榮譽(yù)：第三屆三毛散文獎、第三屆中國星星新詩獎、全國迎世博詩歌大賽一等獎、第三屆中國紅高粱詩歌獎、第二屆都市小說雙年獎、《小說選刊》（2014—2015）雙年獎、首屆陜西青年文學(xué)獎、第八屆冰心散文獎散文集獎、中國作家出版集團(tuán)優(yōu)秀作家貢獻(xiàn)獎等各類文學(xué)獎項。自2013年以來，他的作品被《小說選刊》《小說月報》《新華文摘》等轉(zhuǎn)載數(shù)十次，入選各類年度選本近30次，多次進(jìn)入中國小說學(xué)會等機(jī)構(gòu)評定的年度排行榜。

陳倉的寫作只是業(yè)余的，他正式的身份其實是一名媒體人，現(xiàn)任上海團(tuán)市委機(jī)關(guān)報青年報社周刊主編，身兼多職，社會事務(wù)繁忙，但陳倉仍筆耕不輟，眼下，“安家系列”的第二部正在準(zhǔn)備當(dāng)中。

陳倉坦言，一路走來，幫助過自己的人很多，大家的善意讓他心里充滿了愛。陳倉認(rèn)為，善意是化解一切矛盾的萬能鑰匙，他愿把這份美好通過文字和作品傳播給更多的人。

莽莽秦嶺，群峰聳立。每座山峰都有自己的不同的特色，或雄偉壯闊，或清秀娟麗，又或險峻凌厲……在商洛這片人杰地靈的土地上，文學(xué)前輩已奉為楷模，新生力量如雨后春筍般競相比高。對此，陳倉很高興，他說：“商洛山美、水美、自然美，這片土地培育了一批才思敏捷的作家，希望在今后的日子里，大家能夠多交流，互相成就。”

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