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“這世上充斥著死亡。”

(資料圖片僅供參考)

電影般的分鏡手法，亦真亦幻的情節(jié)鋪設(shè)，層層展開(kāi)的情感架構(gòu)……在無(wú)數(shù)令人驚艷的畫面與劇情之中，《再見(jiàn)繪梨》向我們完美地呈現(xiàn)了什么是藤本樹(shù)的浪漫。那么，拋開(kāi)專業(yè)的漫畫技巧不談，漫畫中的那些細(xì)節(jié)最好地展示出了這份“浪漫”呢？

1.?鏡頭中景物的變換體現(xiàn)了優(yōu)太的心情

漫畫中，優(yōu)太的鏡頭里出現(xiàn)了許多景物的畫面。這些畫面，有些是代表著場(chǎng)景的更迭，而有些，我認(rèn)為一定程度上象征著優(yōu)太的內(nèi)心。

媽媽即將去世，爸爸前來(lái)尋找優(yōu)太，打算載他前往醫(yī)院。此時(shí)的鏡頭，聚焦到了地面正在捕食的螞蟻身上。無(wú)數(shù)只饑餓的螞蟻從蝗蟲(chóng)的身上爬過(guò)，而那只蝗蟲(chóng)則一動(dòng)不動(dòng)，不知是準(zhǔn)備向死亡妥協(xié)，還是早已一命嗚呼……蝗蟲(chóng)的“死亡”，螞蟻混亂的捕食場(chǎng)景，很好地展現(xiàn)了優(yōu)太面對(duì)至親離世的茫然、煩躁、手足無(wú)措。

優(yōu)太凝聚心血的作品被眾人恥笑。他不服氣，想要一死了之，于是走到了醫(yī)院的樓頂，打算一躍而下。此時(shí)的鏡頭，聚焦在地面的停車場(chǎng)——時(shí)而清晰，時(shí)而模糊，似乎照應(yīng)著優(yōu)太直面死亡時(shí)的那種猶豫不決。

在樓頂偶遇少女繪梨，她拉著優(yōu)太看了九個(gè)小時(shí)的電影，并要求他拍出讓所有人痛哭流涕的作品——這是唯一一個(gè)認(rèn)可自己的作品，并且想要幫助自己的人。

在與繪梨分別后，優(yōu)太走在大街上，抬起頭望向天空——此時(shí)的鏡頭，聚焦于漫天的星星。夜空代表著黑暗，而星星散發(fā)著光芒，也許就象征著繪梨在優(yōu)太心中不經(jīng)意間留下的感覺(jué)——黑暗中照亮自己的繁星，亦或是猶如夜空般寂靜的孤獨(dú)中，唯一能夠與自己相伴的知音。

2.?透過(guò)鏡頭展現(xiàn)了優(yōu)太的情感變化

在漫畫中，大部分情節(jié)都是通過(guò)優(yōu)太的鏡頭所展現(xiàn)的，而分鏡也形象地體現(xiàn)了這一點(diǎn)——時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的虛化代表了鏡頭的聚焦，人物擺出的生動(dòng)表情代表了鏡頭對(duì)動(dòng)作的捕捉，等等。而這些鏡頭，讓我們得以代入優(yōu)太的視角，或者，是與優(yōu)太一起來(lái)“觀看”整個(gè)故事。

在此，我列舉幾個(gè)最觸動(dòng)我的畫面，來(lái)展現(xiàn)鏡頭如何表達(dá)了優(yōu)太心境的變化。

首先，是兩次奔跑鏡頭。在優(yōu)太得知自己的母親以及繪梨的病情之后，都曾崩潰般地跑出醫(yī)院。

在這里，兩次奔跑中優(yōu)太的心情也許有所不同——第一次是因?yàn)椴辉该鎸?duì)親人離世的無(wú)助，第二次則是不愿接受摯愛(ài)的好友也即將離開(kāi)自己的悲劇結(jié)尾。但他們所傳達(dá)出的情感效果卻是一樣的，那就是優(yōu)太劇烈起伏的內(nèi)心。

不斷晃動(dòng)的畫面，優(yōu)太不停擺動(dòng)的手臂，周圍模糊的景物……我們能夠直觀地感受到優(yōu)太崩潰的內(nèi)心。

其次，在得知繪梨即將離世的消息，并被她托付了和母親一樣的心愿后，優(yōu)太一路跑回了家。他的內(nèi)心充斥著悲傷、不甘、迷茫、憤懣。此時(shí)，漫畫中并沒(méi)有描繪優(yōu)太的面部表情，而是通過(guò)一整頁(yè)的天花板的鏡頭，形象地展現(xiàn)出了優(yōu)太的內(nèi)心。

我們能夠想象出，此時(shí)的他也許就躺在床上，失神般呆呆地望著天花板，思考著繪梨剛剛的請(qǐng)求，或只是煩躁地打發(fā)時(shí)間。

然后，是優(yōu)太與繪梨病房中的對(duì)話。對(duì)話全程的鏡頭只是聚焦在繪梨的吊針以及窗戶上，并沒(méi)有出現(xiàn)兩人談話的場(chǎng)景。然而，我們的腦海中仿佛自己描繪出了畫面。正如馮驥才所說(shuō)：“作家不要低估讀者的想象力。”正是這種蒙太奇的手法使得人物的情感變得極為豐富。

3.?虛與實(shí)、真與幻的交相輝映

我認(rèn)為，整部漫畫可以拆分為三部電影——

第一部，優(yōu)太拍攝的母親的死亡，是漫畫中直截了當(dāng)點(diǎn)明的“電影”；

第二部，第二部，是優(yōu)太與繪梨的故事。電影情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活相互穿插，既有前面繪梨與優(yōu)太一起看電影并教他拍電影的“真實(shí)”情節(jié)，也有后面把繪梨設(shè)定為吸血鬼的“虛構(gòu)”情節(jié)。

我們通過(guò)繪梨朋友的話可以得知，真實(shí)的繪梨是一個(gè)戴著眼鏡和牙套，十分自我的女孩，與我們看到的繪梨形象大相徑庭。這表明我們所看到的繪梨與優(yōu)太的日常，也不過(guò)是優(yōu)太拍出的電影罷了。

同時(shí)，這樣的情節(jié)安排也恰恰暗示著，優(yōu)太的確有決定他人在大家回憶中的形象的能力。因?yàn)樵谖覀兊难壑校L梨并不是一個(gè)以自我為中心的脾氣古怪的女孩子。可以說(shuō)，之所以我們能夠喜愛(ài)“繪梨”這個(gè)角色，多半是因?yàn)椋瑑?yōu)太像拍自己的媽媽一樣，將繪梨最美的那一面展現(xiàn)了出來(lái)；

第三部，我認(rèn)為則是這本漫畫。當(dāng)然，并不是指漫畫只是某人拍攝的電影，而是指優(yōu)太自己“電影”般的人生——男主優(yōu)太從母親到摯友，都在自己身邊逝去。長(zhǎng)大成人后，家人們也因?yàn)橐淮瓮蝗缙鋪?lái)的變故喪生。他認(rèn)為自己這一生都在用鏡頭審視面前的世界，他感到無(wú)助，感到不真實(shí)。過(guò)往的生活，究竟是電影還是現(xiàn)實(shí)？這樣的疑問(wèn)不僅存在于讀者心中，也存在于優(yōu)太的心中。

他想要一死了之，卻在曾經(jīng)的廢墟中再次看到了繪梨的身影。通過(guò)與繪梨的交談，男主終于再次找到了生活的意義。于是，他走出了廢墟，隨著廢墟的爆炸，男主與自己的過(guò)去正式告別，走向了嶄新的生活。這部漫畫，也許就是男主一直不停地剪輯、心存遺憾的繪梨電影的最終成果。

“是不是缺少了一小撮幻想元素？”優(yōu)太的電影中，總是喜歡添加一些幻想元素。從最開(kāi)始母親醫(yī)院的爆炸，再到將繪梨設(shè)定為吸血鬼，最后是廢墟的爆炸……這些幻想元素，荒誕又浪漫，精妙地展現(xiàn)出了藤本樹(shù)想通過(guò)這部漫畫向我們展示的浪漫。

也許，最后爆炸的廢墟，就是藤本樹(shù)在自己的漫畫中添加的“幻想元素”。這一點(diǎn)幻想元素，讓我們更加摸不清頭腦——這部漫畫里的情節(jié)究竟是電影還是現(xiàn)實(shí)？

但我相信，在看完整部漫畫之后，我們已經(jīng)不需要再去糾結(jié)這樣的問(wèn)題。沉浸在漫畫朦朧的浪漫中，也不失為一種好的選擇吧？

在這部真實(shí)與虛幻交織的漫畫中，我們也可以去思考，自己的人生是不是也是一部電影。在回憶自己的過(guò)往時(shí)，我們仿佛也在用鏡頭審視自己的生活。我們能夠體會(huì)到彼時(shí)的情感，或悲傷，或喜悅，或孤獨(dú)，或滿足。也許，有些橋段讓現(xiàn)在的我們十分不滿，十分悔恨。然而，我們卻無(wú)法改變它們，因?yàn)槟侵皇俏覀兺高^(guò)鏡頭看到的，已經(jīng)發(fā)生過(guò)的“電影情節(jié)”而已。

不過(guò)，既然已經(jīng)無(wú)法改變，何不妨加入一小撮幻想元素呢？對(duì)自己不滿意的過(guò)去來(lái)個(gè)大爆炸，這才是好電影的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局。

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