編者按：南粵大地非物質(zhì)文化遺產(chǎn)豐富多彩，它們走過悠久的歷史，在世界各地落地生根、發(fā)展演變，煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。南都、N視頻持續(xù)推出大型融媒策劃“探寶覓蹤”，系列報(bào)道“廣東非遺的海外蹤跡”即日起上線，講述智利、英國(guó)、匈牙利等地文化藝術(shù)亮點(diǎn)背后的廣東非遺身影。

在西班牙的劇院、酒館、街頭，總少不了弗拉門戈舞者身披馬尼拉大披肩，舞步生風(fēng)。馬尼拉大披肩是西班牙女性鐘愛的服飾之一，也是西班牙國(guó)粹、世界級(jí)非遺弗拉門戈舞蹈的傳統(tǒng)特色之一，上面精美的刺繡正是源自我國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“廣繡”。

(相關(guān)資料圖)

清朝時(shí)期，大量的廣繡工藝品從廣州銷往西方，大受歡迎，被稱為“中國(guó)給西方的禮物”。由于運(yùn)輸途中經(jīng)菲律賓馬尼拉港中轉(zhuǎn)，因此在西方國(guó)家，廣繡繡制的披肩被稱為“馬尼拉大披肩”。

西班牙著名的安赫萊斯·埃斯皮納爾（ángeles Espinar）繡坊歷史悠久，對(duì)馬尼拉大披肩作出諸多改良和創(chuàng)新，讓古老廣繡煥發(fā)新活力，其出品享譽(yù)西班牙乃至國(guó)際時(shí)尚界，也是歐洲皇室的服飾寵兒。繡坊主人、刺繡大師瑪麗亞·何塞·桑切斯·埃斯皮納爾（María José Sánchez Espinar）告訴南都、N視頻記者，承載廣繡精美技藝的馬尼拉大披肩，深深扎根于當(dāng)?shù)孛袼追椢幕校蔀槲靼嘌雷罡幌笳饕饬x的服飾珍寶之一。

融入西班牙服飾珍寶

清朝時(shí)期，廣繡工藝品通過馬尼拉大帆船銷往西方國(guó)家，刺繡材料、繡繃、繡架以及繡藝等也一并傳入西方，促進(jìn)了西方刺繡業(yè)的發(fā)展。不過，許多人望文生義地以為廣繡披肩來自菲律賓首都馬尼拉。

瑪麗亞向南都記者展示家族收藏的古老大披肩刺繡樣板圖紙，“這些古老的刺繡樣板表明，馬尼拉大披肩是在廣州制造的”。南都記者看到，圖紙上印有“CANTON（廣州）”和洋行的中文名字。

“來自中國(guó)的大披肩帶來了豐富的刺繡文化，并很好地適應(yīng)本地服飾文化，受到商業(yè)公司的歡迎。”瑪麗亞介紹，馬尼拉大披肩傳到西班牙之前，當(dāng)?shù)嘏砸灿蓄愃品棧媪嫌醒蛎灿懈?xì)的織物，但沒有刺繡。直到20世紀(jì)初，吸收了廣繡技藝的西班牙本土刺繡行業(yè)才開始興起，包括生產(chǎn)帶有精美刺繡的馬尼拉大披肩。

由于馬尼拉大披肩在西班牙、美國(guó)南部、墨西哥、古巴等地受到女性的歡迎，每個(gè)地區(qū)都對(duì)其進(jìn)行了改良，融入了當(dāng)?shù)氐脑O(shè)計(jì)風(fēng)格和顏色偏好。

瑪麗亞出生于西班牙塞維利亞城旁邊的比利亞曼里克德拉孔德薩，這里被譽(yù)為“西班牙刺繡的搖籃”，幾乎家家戶戶都會(huì)刺繡。上世紀(jì)二三十年代，瑪麗亞的外婆和其他繡娘合開了一間刺繡作坊。

瑪麗亞的母親安赫萊斯·埃斯皮納爾（ángeles Espinar）繼承了刺繡的好手藝，但起初并沒有從事馬尼拉大披肩生產(chǎn)。直到1978年，安赫萊斯發(fā)現(xiàn)馬尼拉大披肩在風(fēng)格、圖案和刺繡技法等方面正在失去其傳統(tǒng)特色，面臨被機(jī)器生產(chǎn)的刺繡工藝品取代的危機(jī)，遂決定開設(shè)手工繡坊，重振這一傳統(tǒng)工藝，并以自己的名字為繡坊命名。

“用機(jī)器生產(chǎn)的大披肩質(zhì)量不高，圖案都是一樣的，披肩也就失去了靈魂。”瑪麗亞說，繡坊在沿用舊時(shí)來自中國(guó)的圖紙的基礎(chǔ)上，在圖案和顏色方面大膽融入自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格。“母親改變了人們對(duì)馬尼拉大披肩的傳統(tǒng)看法，使大披肩更具商業(yè)價(jià)值，成為一種時(shí)尚品，也成為西班牙服飾中的瑰寶。”

2007年，西班牙現(xiàn)任國(guó)王費(fèi)利佩六世（當(dāng)時(shí)為西班牙王儲(chǔ)）授予安赫萊斯 “藝術(shù)功勛金獎(jiǎng)”，這是西班牙文化藝術(shù)最高獎(jiǎng)?wù)轮唬埠杖R斯迄今仍是唯一獲得該獎(jiǎng)?wù)碌拇汤C師。“為了保持大披肩工藝的活力，母親奉獻(xiàn)了自己的一生。”瑪麗亞感慨地說。

享譽(yù)國(guó)際時(shí)尚界

從小看著母親制作馬尼拉大披肩的瑪麗亞，如今接管了家族繡坊。她對(duì)馬尼拉大披肩在西班牙的發(fā)展演變，也有清晰了解。

她介紹，從19世紀(jì)到21世紀(jì)，西班牙的馬尼拉大披肩在圖案和設(shè)計(jì)風(fēng)格上不斷演變，材料和時(shí)尚理念也一直在創(chuàng)新。

早期的大披肩設(shè)計(jì)風(fēng)格比較簡(jiǎn)單，只有披肩邊角上繡有圖案，流蘇又少又短，隨著時(shí)間推移，披肩圖案越來越豐富，包括花鳥、中國(guó)宮廷元素等圖案，因此大披肩在西班牙越來越流行。到19世紀(jì)中后期，人們開始在大披肩上繡制更大的花朵，而且花朵圖案越繡越多，流蘇也更密更長(zhǎng)。

在塞維利亞，有一種馬尼拉大披肩叫“煙廠女工大披肩”，名字來源于世界著名歌劇《卡門》的煙廠女工角色，是一種非常大的大披肩，繡有大朵玫瑰。

“這些圖案的基礎(chǔ)是來自廣東披肩的古老圖案，但我們?nèi)谌肓俗约旱脑O(shè)計(jì)特色和風(fēng)格。傳統(tǒng)的馬尼拉大披肩圖案有人物、花鳥，我們家族繡坊設(shè)計(jì)的披肩圖案主要是大朵的玫瑰花，也會(huì)結(jié)合鳥類、葡萄和一些中國(guó)元素。”瑪麗亞說，這些大披肩的制作流程和方式一直不變，“繡品被置于大約兩米長(zhǎng)的木架上進(jìn)行制作，繡好后被送到坎蒂利亞納小鎮(zhèn)進(jìn)行流蘇加工”。

由于手工繡制大披肩工序復(fù)雜，安赫萊斯·埃斯皮納爾繡坊出品的大披肩價(jià)格取決于制作工期。瑪麗亞告訴南都記者，手工繡制大披肩所需時(shí)間取決于披肩的大小，制作一條面積大的披肩最長(zhǎng)要7個(gè)月，面積小的披肩最短也要2個(gè)月才能完成。由于手工繡制的大披肩價(jià)格比較貴，有的西班牙女性還會(huì)將其作為傳家寶，一代傳一代。

“每一條大披肩的顏色都是不一樣的，我們?yōu)榭蛻糁谱鞯拿恳粭l馬尼拉大披肩都是獨(dú)一無二的。”瑪麗亞自豪地說，她自己在家里染紗，用眼睛看染色效果，純憑經(jīng)驗(yàn)和感受。

繡坊也以私人訂制方式為客戶提供服務(wù)。曾有一位客戶要求在大披肩上繡上他和妻子的旅行歷程，從迪拜、肯尼亞到中國(guó)。也有客戶要求將自家寵物繡到大披肩上。

由于工藝精湛，這家繡坊出品的馬尼拉大披肩享譽(yù)西班牙乃至國(guó)際時(shí)尚界，一直是歐洲皇室的服飾寵兒。西班牙王室女性、英國(guó)王后卡米拉等國(guó)際名流都穿戴過瑪麗亞家族手工繡制的大披肩。該繡坊還是第一個(gè)將馬尼拉大披肩帶到專業(yè)時(shí)裝秀舞臺(tái)的繡坊。

瑪麗亞介紹，她們家族曾將精心繡制的馬尼拉大披肩作為新婚禮物，贈(zèng)送給西班牙王后萊蒂西婭。“那是一條天然水綠色絲綢披肩，刺繡圖案是為她獨(dú)家設(shè)計(jì)的，繡了塞維利亞的黃金塔和吉拉達(dá)鐘樓，以及皇冠和戒指等圖案，還包括王后名字的首字母和婚禮日期。”

古繡煥發(fā)新活力

馬尼拉大披肩融入弗拉門戈而成為舞蹈表演的一部分，也出現(xiàn)在社交活動(dòng)、婚禮、聚會(huì)、朝圣、劇院等重要場(chǎng)合，深深扎根于當(dāng)?shù)孛袼追椢幕校蔀槲靼嘌雷罡幌笳饕饬x的服飾珍寶之一。

“可惜的是，很多年輕人不想學(xué)這門手藝，他們不重視大披肩文化，導(dǎo)致大披肩繡工缺乏。”雖然繡坊聲名在外，但瑪麗亞仍然憂慮這門技藝后繼無人。

她介紹，在20世紀(jì)八九十年代，家族繡坊車間里有一百多名繡工，如今只剩幾名，整個(gè)西班牙的刺繡師也越來越少。近年來，市場(chǎng)對(duì)大披肩的需求已經(jīng)有所下降，所以必須使傳統(tǒng)工藝適應(yīng)現(xiàn)代生活方式，否則她擔(dān)心“隨著時(shí)間的推移，大披肩工藝將會(huì)從我們的生活中消失”。

“我很幸運(yùn)，我的女兒非常樂意參與繡坊的工作，我們一起創(chuàng)造了一個(gè)名為埃斯皮納爾古董（Espinar Antique）的新品牌。”瑪麗亞興致勃勃地告訴南都記者，這是一項(xiàng)針對(duì)馬尼拉大披肩的修復(fù)工作，對(duì)古董級(jí)大披肩進(jìn)行清洗修補(bǔ)，重新出售。“這項(xiàng)修復(fù)工作的效果非常好，我們給了有獨(dú)特歷史的大披肩作品第二次生命，也讓人們重新體驗(yàn)這種源于中國(guó)、深深扎根于西班牙的服裝配飾，并讓其作為西班牙的時(shí)尚標(biāo)志，傳播到全世界。”

與此同時(shí)，瑪麗亞正在收集一些有趣的藏品，包括大披肩、設(shè)計(jì)圖紙、存放披肩的老漆盒等，并計(jì)劃建一個(gè)家庭博物館，與人們共享這些珍貴的歷史記憶。

“馬尼拉大披肩已經(jīng)成為我生命中的激情所在。”瑪麗亞認(rèn)為，馬尼拉大披肩不僅是一種服飾，它的歷史，它的演變，它在西班牙時(shí)尚界的重要地位，它與弗拉門戈舞蹈的融合，都十分有意義。因此，保護(hù)和傳承馬尼拉大披肩尤為重要，瑪麗亞也計(jì)劃培訓(xùn)一批對(duì)大披肩刺繡工藝感興趣、愿意從事該行業(yè)的年輕繡工。

對(duì)于刺繡工藝，瑪麗亞坦言，希望能領(lǐng)略廣繡的高超技藝。在她看來，廣繡針腳完美、色彩豐富，“希望能在廣州親眼看看現(xiàn)存的廣繡工作坊，看看他們傳承千年的刺繡技術(shù)和設(shè)計(jì)風(fēng)格，看看現(xiàn)在的繡工如何將21世紀(jì)的流行風(fēng)格與傳統(tǒng)手藝融合在一起”。同時(shí)，她對(duì)廣繡的原材料也很感興趣，因?yàn)樵谖靼嘌溃烊唤z線非常稀缺。

瑪麗亞認(rèn)為，馬尼拉大披肩在世界各地生根發(fā)芽，讓廣繡在異國(guó)他鄉(xiāng)煥發(fā)新活力，也成為各國(guó)文化可以互鑒交融的有力證明，連接?xùn)|西方的貿(mào)易之路正是這種文化融合產(chǎn)生并持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)。

“廣東非遺的海外蹤跡”系列報(bào)道

總策劃：戎明昌 劉江濤

執(zhí)行策劃：王佳 陳偉斌

統(tǒng)籌：南都記者 向雪妮

主筆：南都記者 陳燕

采寫：南都見習(xí)記者 梁令菲 受訪者供圖

專題編輯：張亞莉

海報(bào)設(shè)計(jì)：尹潔琳

標(biāo)簽： 馬尼拉大披肩上的廣繡隨西班牙國(guó)粹弗拉門戈舞享譽(yù)