作者 / 甚誰編輯 /?彼方?排版 / 小魚?

“藍(lán)或橘色逆光下站立著村上春樹式的男主，以及隨著夏天的結(jié)束一同死去的女主。”

【資料圖】

描繪青春期的細(xì)膩情感、成長旅途上的邂逅與別離的青春戀愛題材一直都是日本文藝創(chuàng)作的拿手把戲。

特別是自《你的名字。》（2016）取得票房奇跡以來，以點(diǎn)綴著幻想要素的青春戀愛故事為賣點(diǎn)的動(dòng)畫電影幾乎成為了“每年必看”。

就在今天，新海誠的新作《鈴芽戶締》也已經(jīng)在日本上映，為該類型的作品再添一員。

容易被觀眾忽略的一個(gè)趨勢是，以《我想吃掉你的胰臟》（2017&2018）為代表，這類作品中以輕小說為原作的改編作品日益增多。

如果跳出動(dòng)畫領(lǐng)域，將真人電影改編也囊括其中的話，至少還包括了《明天，我要和昨天的你約會》（2017）、《第二次的夏天，再也無法見面的你》（2017）、《你在月夜里閃耀光輝》（2019）、《戀愛寄生蟲》（2021）等。以及今年已經(jīng)上映的動(dòng)畫電影《夏天的隧道，再見的出口》《致我深愛的每一個(gè)你》《致深愛你的那個(gè)我》。真人電影《即使，這份戀情今晚就會從世界上消失》。

這類作品大多都以現(xiàn)實(shí)為舞臺，描繪少年少女的青春邂逅，以及情愫暗生的兩人如何應(yīng)對突然到來的生離死別。

這種在故事設(shè)計(jì)上更加貼合大眾而非深夜動(dòng)畫愛好者口味，和輕小說略有不同的原作群被稱為“輕文學(xué)”。輕文學(xué)在“后你名時(shí)代”浪潮中成為多媒體改編的IP池，不僅小說原作會改編影視，影視原作同樣也會改編小說。憑借這樣的傳播力，輕文學(xué)也屢屢出圈，包括在中國也不乏愛好者。

一些人認(rèn)為，這種“輕文學(xué)”以及改編作品儼然是對近年“全是異世界”的輕小說及輕改動(dòng)畫的撥亂反正，是“講故事”的王道復(fù)古，是比輕小說“更高級”的作品。然而，輕文學(xué)和輕小說之間的復(fù)雜關(guān)系絕非是能用“高級-低級”這種非此即彼的標(biāo)準(zhǔn)來判斷的。業(yè)界所努力打造，力求出圈的輕文學(xué)企劃，背后暗含著一條輕小說乃至動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的脈絡(luò)。

輕小說從來都只是滿足男性御宅族妄想的快餐產(chǎn)業(yè)嗎？輕文學(xué)和輕小說的關(guān)系是怎樣的？新海誠的成功給業(yè)界的營銷模式帶來了怎樣的啟示？看似“全是異世界”的輕小說-改編動(dòng)畫領(lǐng)域又在醞釀著怎樣的轉(zhuǎn)型？

本文正試圖通過回到作為一種商業(yè)概念的輕小說誕生的現(xiàn)場來解答以上問題，講講這個(gè)關(guān)系到業(yè)界前世與今生的故事。

01輕小說的出圈夢

一般認(rèn)為輕小說（ラノベ）指的是一種以文庫本*形式出版的，帶有動(dòng)畫風(fēng)格封面與插畫，針對年輕讀者群體銷售，“可以輕松閱讀”的小說。但事實(shí)上的輕小說范疇十分混亂，在輕小說這個(gè)概念流行開來之前，還有類似于角色小說（キャラクター小説）、YA小說（YOUNG ADULT）等類似概念，在作品群重混雜著大量奇幻、科幻、推理以及少女小說。*文庫本：A6紙張大小，約等于中國大陸出版的大64開。以廉價(jià)輕便為特點(diǎn)而流行的出版形式，類似于中國的“口袋書”概念。以文庫本形式出版的輕小說價(jià)格約在普通平裝開本價(jià)格的百分之六十左右。

這種現(xiàn)象直到輕小說的半壁江山、作為boss的電擊文庫*誕生的1993年依舊如此。彼時(shí)，日本知名出版巨頭角川集團(tuán)已經(jīng)擁有以角川Sneaker文庫和富士見Fantasia文庫為代表的兩家知名“輕小說產(chǎn)品線”。*電擊文庫：角川旗下出版社MediaWorks創(chuàng)立的輕小說文庫系列，出版作品包括《灼眼的夏娜》《圖書館戰(zhàn)爭》《刀劍神域》等知名輕小說。

然而只需要瀏覽一遍這兩家出版社在當(dāng)年的出版數(shù)據(jù)，就可以很明顯地看出，“輕小說”不過是個(gè)以奇幻與科幻為主，包含了推理、戀愛等元素的大雜燴：Sneaker文庫創(chuàng)刊第一年（1986）的核心是富野由悠季在高達(dá)系列之外的第一部原創(chuàng)小說系列、與《圣戰(zhàn)士丹拜因》共享世界觀的《麟光之翼》。

而為富士見Fantasia文庫創(chuàng)刊（1988）保駕護(hù)航的，則是當(dāng)時(shí)已經(jīng)因《銀河英雄傳說》名聲大噪的田中芳樹的另一部知名系列《灼熱的龍騎兵》。

用大雜燴式的輕小說概念來市場營銷，通過主打西洋奇幻這種當(dāng)時(shí)還相當(dāng)新穎的類型作品，同時(shí)多媒體宣傳并進(jìn)的策略，避免了與其他品牌知名度高、作者資源深厚的出版社正面競爭。為青少年這個(gè)目標(biāo)群體提供“一站式”服務(wù)，養(yǎng)成了自己的品牌認(rèn)同。

以奇幻為例，家喻戶曉的奇幻名篇《羅德斯島戰(zhàn)記》，其原型是連載于角川書店的PC游戲情報(bào)雜志《Comptiq》上的TRPG跑團(tuán)記錄。而在《羅德斯島戰(zhàn)記》成功出版、人氣高漲之際，角川也順勢推銷起由原作主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)SNE所設(shè)計(jì)的TRPG規(guī)則書《劍之世界》。

PC游戲愛好者買雜志，看雜志連載漫畫小說從而買原作，買原作從而買游戲，買游戲從而繼續(xù)買雜志，形成良性循環(huán)。在上個(gè)世紀(jì)末，角川集團(tuán)憑借著這種引流聚攏亞文化愛好者，通過多媒體戰(zhàn)略高效生產(chǎn)內(nèi)容的戰(zhàn)略，從走差異化路線開始、逐步從老牌出版社轉(zhuǎn)型為文化產(chǎn)業(yè)巨頭。

在進(jìn)入新千年之后，奇幻-TRPG逐漸降溫，但《全金屬狂潮》（1998）《不吉波普不笑》（1998）《灼眼的夏娜》（2002）《涼宮春日的憂郁》（2003）《零之使魔》（2004）等名篇填補(bǔ)了后奇幻熱的空白，一種以青少年視角展開或奇幻或科幻或日常故事的寫法，也就是為我們所知的輕小說概念正式普及開，雖然這些作品的真正爆紅還要等到動(dòng)畫改編，特別是06涼宮的時(shí)代。但是坐擁這些IP，世紀(jì)初的角川在自己開創(chuàng)的輕小說領(lǐng)域已經(jīng)沒有敵手。

正是在這樣的背景下，角川在通過多媒體改編和作者選拔體系繼續(xù)擴(kuò)大自己優(yōu)勢的同時(shí)，也逐漸開始將“破圈”戰(zhàn)略提上日程。和奇幻、科幻這種相對小眾、市場有限的作品不同，推理、戀愛等“一般文藝”的市場則是海闊天空，也是包括角川在內(nèi)各大出版社的主營業(yè)務(wù)。差異化的輕小說路線已經(jīng)走通，那么主動(dòng)破圈，反攻大眾市場就成為了未來的發(fā)展方向之一。

2004年，有川浩的《空之中》出版，眾所周知，日本輕小說主要以軟封皮的“文庫本”為主，而這部作品是少見的以精裝硬封皮出版的輕小說。不僅如此，為了抹掉這部作品的輕小說出身，甚至選擇不繼續(xù)和前作《鹽之街》一樣由電擊文庫出版，轉(zhuǎn)而由角川的馬甲Media Works出版。封面也沒有選擇和前作一樣的美少女插畫，而是更接近一般文藝的風(fēng)景圖片。

這種削弱輕小說“深夜動(dòng)畫”印象，轉(zhuǎn)向一般大眾的銷售策略非常有效。2006年，有川浩的《圖書館戰(zhàn)爭》由Media Works出版，小說本身素質(zhì)優(yōu)秀，更是在角川主導(dǎo)面向一般大眾的多媒體改編下人氣節(jié)節(jié)攀升，成為著名的破圈之作，還拿下了2008年日本星云獎(jiǎng)（長篇小說）。作者自己也因跨入一般文藝作者的行列，一度進(jìn)入直木獎(jiǎng)候補(bǔ)。

事實(shí)上，當(dāng)時(shí)角川（輕小說側(cè)）擁有的作者資源，質(zhì)量高到了不用消除宅味作者自己就能破圈的級別。比如在2004年在富士見Mystery文庫出版了《糖果子彈》而一度引起一般文藝界關(guān)注的櫻庭一樹，而后也是成功出圈并斬下推理作家協(xié)會獎(jiǎng)（2007）和直木獎(jiǎng)（2008）。

除此之外，拿下第一回Sneaker金獎(jiǎng)（1996），靠《殼中少女》在科幻界出了名的沖方丁也在2009年靠大熱歷史小說《天地明察》拿下了次年的吉川英治文學(xué)獎(jiǎng)。2001年靠《古典部系列》在Sneaker文庫出道、很多人心心念念的米澤也是早就闖進(jìn)了推理界，多有獎(jiǎng)項(xiàng)提名的他也在2010年靠《折斷的龍骨》拿下了推理作家協(xié)會獎(jiǎng)。

那是輕小說的黃金年代，但角川未必高興：看著這些出身角川系的作者在主流文學(xué)領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱固然可喜，但是其中許多作品都不是在角川出版。因?yàn)橄嘈抛约狠p小說體系下編輯團(tuán)隊(duì)與作者的能力，更是為了肥水不流外人田，2009年調(diào)用電擊文庫編輯團(tuán)隊(duì)并共享資源的Media Works文庫成立，主打標(biāo)語“給從輕小說畢業(yè)的你”。一條誕生于輕小說，但是主動(dòng)區(qū)別于輕小說的產(chǎn)品線，也就是“輕文學(xué)”的前身出現(xiàn)了。

02“輕推理”的時(shí)代與輕文學(xué)的誕生

Media Works文庫的調(diào)性是怎樣的，看創(chuàng)刊的護(hù)航作者陣容就非常清楚了。除了兩名Media Works獎(jiǎng)得主之外，另外六人中有好幾位都是中國讀者的老朋友：有川浩，入間人間（《電波女與青春男》），壁井有可子（《琦莉》），杉井光（《神的記事本》），古橋秀之（《K》），渡瀬草一郎（《天空之鐘，響徹惑星》）。

只要看過這些作者的一些作品，想必就能知道角川破圈的決心有多足。除了電擊勢力的Media Works文庫，同屬角川系的富士見書房在自家的新人獎(jiǎng)里也設(shè)置了文藝輕小說專項(xiàng)，并在次年將其獨(dú)立為一個(gè)專門獎(jiǎng)項(xiàng)。

功夫不負(fù)有心人，成績很快就出來了：2011年3月，《古書堂事件手帖》出版。三上延這個(gè)2002年在電擊文庫靠寫超能力boy meets girl出道的作者，在沒有任何多媒體改編支持的情況下一年斬下百萬銷量（已出版2卷）。

要知道，銷量參照系——被稱為“名作之壁”*的輕小說《無限斯特拉托斯(IS)》在動(dòng)畫播出后銷量突破了120萬冊，這也是建立在有BD爆賣且已經(jīng)出版了6卷的前提之下（2011年）。2卷斬下百萬銷量、對于后涼宮時(shí)代只會拍輕改賣書的角川而言，即便不能說是定心丸，最起碼也是興奮劑。*名作之壁：代指對于銷量高但缺少賣點(diǎn)、品質(zhì)平平的文藝作品。

不過，時(shí)間已經(jīng)來到了新世紀(jì)的第二個(gè)十年，其他出版巨頭（特別是在漫畫領(lǐng)域有絕對優(yōu)勢）不可能光看角川一家獨(dú)占如此龐大的市場。在《古書堂》大殺四方的11年，前一年在小學(xué)館出版、很難說是輕小說，但確有輕小說風(fēng)味的《推理要在晚餐后》在電視劇化后爆火。同樣擁有多媒體改編經(jīng)驗(yàn)的出版巨頭小學(xué)館一舉將出圈策略直接推進(jìn)到真人劇集，2013年，《古書堂事件手帖》也迎來了影視化與漫畫改編，并將這部作品的人氣繼續(xù)推高。

看到廣闊的盈利前景，這種競爭變白熱化了起來。角川原作、京都動(dòng)畫改編的《冰菓》在2012年播出，該事件可以看作是點(diǎn)燃了這種輕推理熱潮的引線。片中通過日常推理這一獨(dú)特題材，配合京都動(dòng)畫的完美改編，刻畫出了滿含細(xì)節(jié)的日常生活中、男女主角折木奉太郎和千反田愛瑠兩人細(xì)膩含蓄的情感互動(dòng)。

此后出版的《里染系列》（2012，東京創(chuàng)元社）《咖啡店事件簿》（2013，寶島社）《櫻子小姐的腳下埋藏著尸體》（2013，角川書店）《忘卻偵探系列》（2014，講談社）《消失吧，群青》（2014，新潮社nex）都可以看作是利用某種輕小說感的角色塑造，來力求出圈的輕推理代表作品。

2012年7月，在海的另一邊，緊跟業(yè)界動(dòng)向的臺灣角川引進(jìn)了Media Works文庫包括《古書堂》在內(nèi)的多部代表作。并將其命名為“輕·文學(xué)書系”，媒體通稿中形容為“翻閱無數(shù)輕小說作品，開始覺得有些膩了，卻又覺得文學(xué)書太過沉重而不想碰嗎？如果你正有此種感覺，臺灣角川全新書系「輕．文學(xué)」將會是最好的選擇！”。從輕小說中明確獨(dú)立出的輕文學(xué)概念從此誕生。很顯然，該書系的目標(biāo)受眾，是以“對輕小說膩了，對文學(xué)感興趣但又覺得沉重”的讀者群。

當(dāng)輕文學(xué)的市場探明并明確成為一種戰(zhàn)略之后，輕推理就不再能一家獨(dú)大了。逐漸入場的其他出版資本也開始探索輕文學(xué)的其他玩法。2013年，Media Works找來了還混跡在2CH寫小說的三秋縋，將其所著的《重啟人生》、《三日間的幸福》等作品編輯后出版，從而將青春傷痛的含金量提升到新的高度。同年角川系的MF BOOKS成立，和走文藝路線的輕文學(xué)不同，走更加通俗娛樂的路線，將目光轉(zhuǎn)到當(dāng)時(shí)已經(jīng)越來越火的“成為小說家吧”等小說投稿網(wǎng)站的作品。

2014年，集英社Orange文庫成立，在日語世界也提出了“輕文學(xué)”（ライト文蕓）的口號，并啟用三次元明星做推廣（有村架純）。

同年富士見L文庫成立，都瞄準(zhǔn)以女性讀者為主的角色文藝-輕文學(xué)創(chuàng)作。本季度被改編為動(dòng)畫、引發(fā)了許多觀眾驚訝的中華風(fēng)女性向小說《后宮之烏》就是集英社Orange文庫的作品，這兩個(gè)文庫出版了大量中華風(fēng)女性向奇幻作品。此外新潮社（新潮社nex，2014），講談社（講談社Tiger，2015）這些原本主營一般文藝的出版社也紛紛下場跟風(fēng)。

在日本的輕文學(xué)戰(zhàn)爭已經(jīng)打成一團(tuán)的時(shí)候，中國大陸的天聞角川也終于跟上節(jié)奏，引進(jìn)了《冰菓》《古書堂》《萬能鑒定士Q的事件簿》三個(gè)系列作品，并同樣命名為“輕文學(xué)”。在天聞角川的通稿中，我們能夠見到對輕文學(xué)概念更細(xì)致的把握：

“輕文學(xué)是一種面向年輕人的一類娛樂性文學(xué)……其作品文筆詼諧，閱讀起來輕松，有較強(qiáng)的娛樂性，作品結(jié)構(gòu)和文字不乏嚴(yán)謹(jǐn)性、能引人回味、發(fā)人深省。此外，輕文學(xué)也兼具傳統(tǒng)文學(xué)作品的特征。在臺灣地區(qū)和日本的圖書市場，輕文學(xué)已經(jīng)成為了一類頗具規(guī)模的文學(xué)產(chǎn)品形態(tài)，并涌現(xiàn)出一批知名作家和影響廣泛的好作品。輕文學(xué)的內(nèi)容涵蓋推理、奇幻、戀愛、校園等多元風(fēng)格，各種類型的文學(xué)愛好者都能從閱讀中感受到極大的樂趣。同時(shí)，這些作品中有相當(dāng)一部分被再創(chuàng)造，改編為電視、電影、動(dòng)畫、漫畫作品等，形成傳播聯(lián)動(dòng)，暢銷作品頻出。”

推理、奇幻、戀愛、校園等多元風(fēng)格與其說是對10年以后誕生的新型營銷概念輕文學(xué)的介紹，不如說是對輕小說誕生時(shí)期那種勃勃生機(jī)、萬物競發(fā)的王道復(fù)古。然而這種未來可期的狀況很快就被那個(gè)男人改變了。

03改變世界的新海誠與輕文學(xué)的量產(chǎn)化

2016年6月，日本輕小說界發(fā)生了一件小事。一向與角川書店合作密切的知名動(dòng)畫人新海誠，經(jīng)由角川文庫出版了前年年底公開、預(yù)計(jì)當(dāng)年8月上映的動(dòng)畫電影《你的名字。》官方小說。雖然這種在電影上映前就上架由導(dǎo)演親自操刀的原作小說的形式并不多見，但在多媒體改編營銷（即Media Mix）策略流行的日本業(yè)界確實(shí)也掀不起什么風(fēng)浪。

2016年8月，日本動(dòng)畫與電影界發(fā)生了一件大事。《你的名字。》上映后一路走紅，僅3日就斬獲12.8億日元票房。進(jìn)入12月之后，電影票房達(dá)到190億日元以上，超過了《哈爾的移動(dòng)城堡》，成為了僅次于《千與千尋》的日本電影票房收入第二（這一紀(jì)錄直到2020年才被《鬼滅之刃 無限列車》打破。

新海誠在半年內(nèi)取得的巨大成功所帶來的震撼是全方位的，而其中最容易被忽略的則是《你的名字。》小說銷量——這在輕小說業(yè)界同樣是非常令人震撼的。據(jù)ORICON數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2016年12月《你的名字。》小說銷量達(dá)到了140萬部（等于2016年熱門輕小說《Overlord》和《魔法科高校的劣等生》的銷量之和），位列文庫部門第一位，也是輕小說類別第一位。16年輕小說銷量TOP10角川系獨(dú)占鰲頭（9/10），但在電視動(dòng)畫放映人氣加持的情況下，全年所有系列居然賣不過《你的名字。》半年銷量。

如果光《你的名字。》還可以說是新海誠靈光乍現(xiàn)、是一個(gè)電影作品影響小說銷量的特例，那么16年前后同樣走紅的兩部作品——同年改編電影上映、七月隆文原著的《明天，我要和昨天的你約會》（2016，寶島社）以及次年改編電影上映的、住野夜原著的《我想要吃掉你的胰臟》（2015，雙葉社）則進(jìn)一步讓業(yè)界看到了輕文學(xué)改編電影的巨大潛力。

七月隆文是花田十輝的弟子，國內(nèi)知名度最高的作品其實(shí)是《我被綁架到貴族女校當(dāng)“庶民樣本”》這部作品。然而一旦轉(zhuǎn)型輕文學(xué)，在電影改編破圈的影響下，其作品銷量輕松突破百萬銷量。

而住野夜的《胰臟》則和川原礫（《刀劍神域》作者）一樣，很真實(shí)地因?yàn)槌^限定字?jǐn)?shù)而放棄了投稿電擊文庫舉辦的電擊小說大賞，轉(zhuǎn)而在“成為小說家吧”網(wǎng)站上發(fā)布，并被出版社雙葉社發(fā)掘。其此外，《胰臟》在浜辺美波主演的電影上映后（2017）也是一夜爆紅，隨意破百萬銷量。

在這些案例那些夸張數(shù)字的影響下，以角川為代表的出版資本坐不住了。特別是為《胰臟》增色不少的畫師loundraw其實(shí)從出道開始就與Media works深度合作，角川的震撼可想而知。不說“打不過就加入”，可這本身就是角川旗下出版社的專長。既然這種描繪青春期的細(xì)膩情感、成長旅途上的邂逅與別離的青春戀愛題材能火，那就更沒有不做的理由。

在《你的名字。》熱度仍在延續(xù)的2017年1月，Media works就推出了帶有難病要素的《八月的終點(diǎn)，定與世界的終末相似》，次月更是有l(wèi)oundraw加持的《你在月夜閃耀光輝》。此后更是保持平均每個(gè)月一定有一本“新海誠風(fēng)格”或者難病主題的作品出版。

除角川之外，其他出版資本也更是大力開發(fā)這個(gè)大家都能打擂臺的分類。繼三秋縋之后、八目迷、佐野徹夜、冬野夜空，天澤夏月、人間六度等作者紛紛被開發(fā)出來，并紛紛加入了作品多媒體改編的行列。

在真金白銀的吸引下，一些原本寫傳統(tǒng)輕小說的作者也開始轉(zhuǎn)向這種封面上多少都有個(gè)流淚女主的輕文學(xué)創(chuàng)作。因?yàn)?strong>核心概念特別是美術(shù)設(shè)計(jì)的高度雷同，往往被認(rèn)為有種揮之不去的“新海誠風(fēng)格”，此前，在包括學(xué)術(shù)趴的撰稿人@紅茶泡海苔在內(nèi)的日文批評圈里召開的“ブールライト文蕓座談會”中，這類輕文學(xué)創(chuàng)作被稱為“藍(lán)光文藝”（ブルーライト文蕓）。其封面設(shè)計(jì)特征為藍(lán)或橘色逆光下站立的、村上春樹式的男主以及與隨著夏天的結(jié)束一同死去的女主。

新海誠以三年為單位創(chuàng)作《你的名字。》《天氣之子》《戶芽鈴締》三部曲的同時(shí)，這種已經(jīng)刻板化了的“低配新海誠”也在野蠻生長。對于和日本輕小說有距離、已經(jīng)厭倦快餐異世界的中國讀者來說，在享受完新海誠帶來的熒幕體驗(yàn)之后，偶爾讀一本輕文學(xué)確實(shí)會有清風(fēng)拂面之感，生出“輕文學(xué)大于輕小說”“不比異世界強(qiáng)多了”的誤判是合情合理的。

但即使合情合理，這種判斷卻并不正確。事實(shí)很可能是，用深夜動(dòng)畫賣福利的風(fēng)格寫輕小說的作者和寫boy meets girl輕文學(xué)的作者可能是同一個(gè)人。比如之前提到的七月隆文，再比如在小學(xué)館出版《第二次的夏天，再也無法見面的你》的赤城大空，很多人可能都想不到他其實(shí)是《下流梗不存在的灰暗世界》的作者，尤其是新作——和知名畫師KAKAO合作的《淫魔追放》則更能突出這一點(diǎn)。

作風(fēng)與類型并不存在高下之分，無論是異世界還是已經(jīng)窄化的輕文學(xué)，群體跟風(fēng)下的創(chuàng)作雷同、缺乏新意才是業(yè)界最大的困境。

04結(jié)語：重返零零年代？

通過梳理輕文學(xué)生發(fā)的脈絡(luò)，我們可以發(fā)現(xiàn)，輕小說黃金時(shí)代的作品在有個(gè)性之余，是可以平衡易讀性和嚴(yán)肅性，寫好大人世界的孩子故事的。這樣的作品如今雖然并沒有消失，但在跟風(fēng)成癮的業(yè)界體制下，往往難以引起關(guān)注。輕文學(xué)這個(gè)概念，也從誕生之初充滿對輕小說可能性的懷舊，漸漸變成了一種讓人審美疲勞的套路、一種路人用來建構(gòu)某種相較于傳統(tǒng)輕小說優(yōu)越感的托詞。

要繼承輕小說黃金時(shí)代櫻庭一樹與米澤穗信所代表的輕小說創(chuàng)作、或以新海誠為代表的其他領(lǐng)域零零年代文藝的神髓，唯有當(dāng)下的創(chuàng)作者們真正去提煉那個(gè)時(shí)代所面臨的問題與做出的回答，才能將其內(nèi)化在自己的作品之中。換而言之，就是做出一種重返零零年代的努力。

但這樣的希望能否真的能被后你名時(shí)代的新海誠，以及更多拼盡渾身解數(shù)但仍然被誠哥完爆的輕文學(xué)作者們所傳遞下去，成為一種業(yè)界復(fù)興的征兆，那就是要在接下來不得不面臨的輕文學(xué)與動(dòng)畫浪潮中所冷靜觀察的問題了。

【參考文獻(xiàn)】·《臺灣角川推出「輕．文學(xué)」規(guī)劃新書系娛樂小說》https://gnn.gamer.com.tw/detail.php?sn=67858·《天聞角川將推 “輕文學(xué)”新書系》http://www.gztwkadokawa.com/?article-441.html·2016年 年間本ランキングhttps://www.oricon.co.jp/special/49579/·ラノベと何が違うの？大人向けエンタ小説レーベル創(chuàng)刊https://ddnavi.com/news/158776/a/·これまでのライトノベル定義論の超大雑把な流れhttps://kazenotori.hatenablog.com/entry/2014/10/13/104015·「ライト文蕓/キャラ文蕓/キャラノベ」等の定義と呼稱の歴史https://kazenotori.hatenablog.com/entry/2015/11/02/202602·小説に新カテゴリを追加いたしましたhttps://www.alphapolis.co.jp/pages/topic_chara_light·「ライト文蕓」ってなんなのだhttps://note.com/kanichi0203/n/na0105665df30·「新海誠っぽいエフェクトのかかった、青春っぽいイラストが表紙の文蕓作品」このジャンル名って？https://togetter.com/li/1719489·【対談】負(fù)けヒロイン研究會×感傷マゾ研究會 ～『アオのハコ』論考～ 後編https://note.com/hummm09/n/n3da2f20d782f?magazine_key=m39f4c252907a

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標(biāo)簽： 電波女與青春男 櫻子小姐 田中芳樹 有村架純 MEETS