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原文網址：https://www.tvlife.jp/pickup/505296

(資料圖片僅供參考)

本訪談公開日期：2022/09/30

TV動畫化的森見登美彥的小說「四疊半神話大系」，和上田誠的戲劇「夏日時光機?Blues」兩部杰作聯動而成的小說「四疊半時光機布魯斯」獲動畫化，于9月30日起3周限定全國公開。本作以盛夏的京都中空調遙控器壞掉為開端，描繪了主人公「我」在昨天與今天中東奔西走和與后輩明石さん的戀愛。（本篇訪談）談論了自「四疊半神話大系」以來，時隔12年飾演「我」的淺沼晉太郎さん對作品的想法和收錄小故事。

◆自「四疊半神話大系」的TV放映12年后，聽到「四疊半時光機布魯斯」動畫化時是怎樣的心情？

淺沼純粹的開心。不過，也有因為有12年的空白期，所以不知道「四疊半神話大系」的粉絲們是否能接受的不安和壓力。

◆「四疊半神話大系」和「夏日時光機·Blues」的聯動小說是本作的原作。對于把兩部作品結合在一起的設定和故事，您有什么想法？

淺沼感覺契合度相當高。森見登美彥老師也好上田誠さん也好，都被公認為輕描淡寫大事，夸張描繪小事，是描寫被愛的廢柴的天才。

◆『四疊半時光機布魯斯』中「我」等人乘坐時光機，回到了「昨天」呢。

淺沼這就是小事了呢（笑）。「四疊半神話大系」是選錯了循環，「四疊半時光機布魯斯」是空調遙控器壞了。大事的契機都是小小一件事。從這一點來考慮的話，我想應該能感覺到是（兩部作品）結合而成的。

◆您曾評價「四疊半神話大系」為「作為聲優轉折點的作品」。對淺沼さん來說當時是怎樣的一段經歷呢？

淺沼因為我是意外踏入聲優行業的人，所以在開始的幾年里自己對自己的技術和實力完全沒辦法信任，總之就是一邊想著不能拖其他演員和工作人員的后腿，一邊拼命地努力。其中，在做「四疊半神話大系」的時候有一種感觸，就是共演的各位都對我給予了跟我不相稱的信任。一般情況下這樣會讓人感到壓力，但在當時可以說是一種讓我很安心的給予信任的方式。或許是因為工作人員、演員中都有精通「舞臺」的人也說不定。「四疊半神話大系」獲獎后，自己身邊的舞臺相關人士、一般不關心游戲或動畫的朋友們都一致好評，感覺和一直以來的傳播廣度完全不一樣。當時的我只是拼命地努力去做，感覺這是一部影響力非常之大的作品。

◆時隔12年飾演「我」的感覺如何？

淺沼夸張地說，無論是作品還是角色，在我心中都已經被神化了。我再次感覺到它是作為特別的東西而存在的。因為是有著巨大影響力的、受到眾多粉絲支持的作品，如果被人說『過了12年變了』怎么辦，被人說『果然還是以前的更好』怎么辦，滿腦袋都是這些。『「我」就是這樣的』『大家喜歡的「四疊半神話大系」不就是這樣的嗎？』，無意中被這樣死心眼的想法所束縛了呢。所以有一次，導演跟我說『「我」有相應的成長』，我有些沒辦法接受。對我來說，我不想「我」有所成長（笑）。我覺得正因為「我」沒有成長，一直都是廢柴樣，所以才會被愛著。

今作的「我」無法在我心中落實，平時很少會出現這樣的事，所以我提出『成長了的話就不會寂寞了嗎…？』，和夏目真悟導演以及音響導演木村さん進行了討論。

◆都說了些什么呢？

淺沼兩位說的是，「四疊半時光機布魯斯」原本就并非「四疊半神話大系」的世界線。因此，「我」也成了大三學生，有了相應的成長。最讓我理解的是聽到說森見老師自己在這12年里心境也有所變化。我死心眼地覺得，這不是時空跳躍嗎，圍繞12年前的「四疊半神話大系」打轉才是正解。但12年過去，創作者也有所變化，「我」成長了也就不奇怪了。這么想著，我就能以一種好的形式舍棄掉自己的「四疊半神話大系」形象、「我」形象這樣的固定概念，感覺從那以后就可以卸下負擔輕松地出演了。

◆「四疊半神話大系」以一口氣滔滔不絕地說著驚人數量旁白的快言快語給人留下了深刻的印象，今作呢？

淺沼這一點也是我們討論的內容之一。今作比起「四疊半神話大系」稍微放慢了一些語速。我一開始也對這一點不太適應。「四疊半神話大系」的時候，湯淺政明導演也好上田さん也好，都說在那樣龐大的旁白中沒有任何有意義的信息，所以像BGM在流淌一樣地去說就好，于是就變成了那樣的旁白。所以，如果那樣的速度降下來的話，我擔心大家會失望地覺得『比起「四疊半神話大系」還不夠』。不過『四疊半時間機器布魯斯』的SF要素（科幻要素）比「四疊半神話大系」要多，旁白也承擔了解說和狀況說明的任務，所以如果不稍微慢點說，可能會讓人無法理解其中的信息。聽了這一點之后，我恍然大悟，從頭開始重新錄已經錄了三分之一的旁白。

◆時隔12年再演，淺沼さん是從什么地方再次感受到「我」的魅力呢？

淺沼我想森見老師的文風也有一定影響，麻煩又神經質，帶著幾分遺憾的樣子，讓人感受到昭和時代文豪的魅力。我一方面覺得「我」有這種復古的魅力，另一方面也覺得跟最近的年輕一代有『確實有呢，這樣的人』的親近感。故意用很難懂的語言，有著『反正我和別人不一樣』這種很強的自尊心，但其實看起來跟社交障礙一樣呢（笑）。這樣的滑稽之處，既不會引人憎恨，也不會讓人漠然無視。所以我覺得從「我」身上感受到的魅力，會隨著時代的變化而變化。

拿女主明石さん來說，我們把她當做舊派來看，但也有人覺得她是冰山美人（cool beauty），還有人覺得她是難以捉摸的不可思議的人。不過不管哪一邊，都有一個共通點，就是無論如何都不討厭，甚至還很可愛。「我」明明是那么一個麻煩、自尊心強、神經質、動不動就把責任推給別人的角色，也還是讓人覺得可憐可愛。在這一點上感覺到了森見老師和上田さん、角色設計的中村佑介さん的手法。

◆您剛才說的中村さん的繪畫，也是增加魅力的要素呢。

淺沼我也超級喜歡中村さん的畫。感覺雖然很先潮，但絕不會難以接近。我很喜歡中村さん的玩心。以前中村さん幫我畫過我舞臺作品DVD的封面，那時候他說，沒有好好看過舞臺的話就沒法畫。從完成了的封面畫來看，不愧是仔細看了舞臺的，（封面）處處都設計了看懂了的（舞臺的）小設置。我覺得這種細致的服務精神就是中村的氣度。

在今作的視覺設計上，小津喝的罐子上也用可樂風的文字寫著「morimi」，認真看到的時候就會覺得『在這種地方都有啊！』這樣的東西被很細致地做進去了呢。明明如此，卻又很容易親近，真是有著不可思議的魅力。我覺得想打動那樣的視覺設計會有相當大的壓力，所以再次對湯淺導演和夏目導演感到敬佩。

◆觀看已完成的作品時有什么感覺呢？

淺沼無論時間怎樣流逝，只要中村さん描畫的角色們開展無意義的事，乘著ASIAN KUNG－FU GENERATION疾馳感的曲子，就是“四疊半世界”了呢。我意識到自己的不安和壓力都是白費力氣（笑）。我想，大家也一定能在一瞬間就回到那個世界。

◆如果能坐上時光機的話，想做什么呢？

淺沼去見因為沒能見到而后悔的人，去看因為沒能看到而后悔的作品吧。特別是這幾年讓我重新意識到，能聊天的時候就聊天，能見面的時候就見面，能開心的時候就開心…這些都不是多么理所當然的事情，簡直就跟奇跡一樣。還有就是…很想以現在的樣子去見一見在我很小的時候就去世了的父親，和他舉杯對飲呢。

END.

All by @-鶴驚天-感謝您的閱讀

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