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原文發(fā)布時(shí)間：2022年8月27日

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翻譯：悠久TIARA

譯者水平有限，譯文僅供參考?

訪談對象：

小島正幸：《來自深淵 烈日的黃金鄉(xiāng)》 監(jiān)督

<基本路線是忠于原作>

—— 從第一季、總集劇場版前后篇、新作劇場版，一直到現(xiàn)在正在播出的第二季，當(dāng)時(shí)在聽到這個(gè)企劃的時(shí)候有什么想法。

小島：非常高興能夠繼續(xù)制作第二季，這是我們之前所做的工作得到認(rèn)可的結(jié)果。第二期的企劃大約是在兩年前，也就是在新作劇場版結(jié)束后就開始進(jìn)行了。關(guān)于黃金鄉(xiāng)篇，當(dāng)時(shí)原作還有很多地方?jīng)]有被描繪出來，土筆老師關(guān)于生骸村的印象也有些搖擺不定，所以我當(dāng)時(shí)一邊聽取土筆老師的描述，一邊在思考黃金鄉(xiāng)篇的構(gòu)成。

—— 和土筆老師有過哪些交流呢？

小島：在原作第8卷后（注：第8卷最后的51話對應(yīng)動(dòng)畫第8集結(jié)束）各種各樣的問題接踵而至，就第二季如何收尾也都已經(jīng)聽取過很多的版本。這也是我第一次在原作還沒有完成的狀態(tài)下著手進(jìn)行動(dòng)畫化。所以對土筆老師感到很抱歉。還有負(fù)責(zé)腳本和系列構(gòu)成的倉田（英之）先生，真是辛苦了。

—— 不過，以倉田先生為首，前作的staff也都重新集結(jié)在一起了

小島：不僅限于這個(gè)系列，任何一個(gè)部分如果缺了人，那么就會(huì)變成另一部作品了。從第一季開始就要一直將這個(gè)系列做下去，我認(rèn)為這是大家繼續(xù)參與第二期的原動(dòng)力。

—— 制作中遇到的辛苦的事情有哪些？

小島：第一季的時(shí)候出場人物不多，故事也比較簡單。但隨著故事的發(fā)展，登場人物，以及動(dòng)作場景都在不斷增加。我認(rèn)為第二季的制作“卡路里”是第一集的2倍以上，作為制作上的命題，最初我也在考慮如何分散這些“卡路里”。為了忠實(shí)還原原作，整個(gè)過程可以說是傾注了大量的心血。

—— 在描繪《來自深淵》這部奇幻世界作品時(shí)，您覺得最重要是什么？

小島：首先，我并不認(rèn)為這部作品是一部奇幻作品?！秮碜陨顪Y》描繪的世界和故事都不是虛構(gòu)的。我們的態(tài)度是：畫出來的東西一定要真實(shí)。包括作畫在內(nèi)如何提高真實(shí)性，都是我一直在思考的內(nèi)容。

—— 說到畫面制作，導(dǎo)演在第一季同樣也擔(dān)任了一半以上集數(shù)的分鏡

小島：第二季的12話中，我擔(dān)任了其中10話的分鏡。不管什么作品，我都想盡可能的由我自己來完成分鏡。我想通過《來自深淵》的分鏡讓大家明白，這些場景應(yīng)該是怎樣的。比如光線是如何照到臉上的，背景應(yīng)該如何去看。在開始的階段就決定好具體的方向會(huì)更有效率。各位staff看了分鏡就會(huì)明白”原來是想要這樣做”。

——這次在描寫莉可，雷古，娜娜奇這三位主人公時(shí)，哪些地方是您比較看重的。

小島：第二季從中途開始，三人都是單獨(dú)行動(dòng)。我會(huì)著重考慮到達(dá)生骸村的他們對生骸村出現(xiàn)的各種各樣的事件會(huì)作何反應(yīng)。莉可在生骸村的行動(dòng)非常符合她的風(fēng)格。雷古在生骸村中有一段過去的故事。娜娜奇的選擇再一次體現(xiàn)出米蒂對她來說是多么重要的存在。之前三人一同行動(dòng)，調(diào)和感會(huì)很強(qiáng)，但在生骸村的故事中，通過單獨(dú)的行動(dòng)，能夠進(jìn)一步展現(xiàn)出三人內(nèi)心更深處的部分吧。

—— 關(guān)于莉可的成長，是如何抓住這一部分進(jìn)行描繪的？

小島：的確，我認(rèn)為莉可是在以自己的方式不斷的成長，但內(nèi)心深處依然是個(gè)沒有太大變化的孩子。不如說我想表達(dá)的是莉可的行動(dòng)力一直以來從未改變過。雖然莉可從第一季開始就有很強(qiáng)的行動(dòng)力了，但我認(rèn)為還需要進(jìn)一步的磨練。

—— 在維可不停說話的時(shí)候，莉可毫不猶豫將禁錮維可的觸手拔出。這一部分讓我感受到了莉可的行動(dòng)力（笑）另一方面，以黃金鄉(xiāng)為目標(biāo)來到深淵的 “甘嘉”敢死隊(duì)的故事同時(shí)也進(jìn)行了講述。

小島：第7，8話講述了生骸村的形成過程，也就是維可她們過去的那段經(jīng)歷。這個(gè)系列的主角雖然是莉可一行三人，但是在第二季中，我認(rèn)為維可和法仆塔同樣也是主角。雖然維可在第一集就講述了自己的成長經(jīng)歷，但如果不好好描寫她對伊爾繆伊的感情和內(nèi)心的力量，就無法凸顯第7、8集的悲劇。

—— 說起來瓦茲強(qiáng)這個(gè)角色也相當(dāng)有魅力呢

小島：關(guān)于瓦茲強(qiáng)，說實(shí)話我自己到現(xiàn)在都不能完全理解這個(gè)角色（笑），總覺得他身上有一些無法估量的東西存在。

—— 生骸村作為第二季的主要舞臺(tái)，是以什么樣的印象來制作的呢？

小島：深淵的大洞給人深不見底的印象。生骸村就像一座巨大的塔，是一個(gè)完全封閉的世界，我認(rèn)為這個(gè)封閉的世界和本作品的主題相呼應(yīng)。正因如此，我才會(huì)考慮這個(gè)封閉世界的空間應(yīng)當(dāng)如何展現(xiàn)，尤其是生骸村背景的描繪方式，在生骸村的內(nèi)部經(jīng)常需要畫一些像墻壁一樣的東西，因此會(huì)有既寬敞又狹窄的感覺，看上去似乎沒有閉塞感，但在布局上卻清晰展示出這是一個(gè)“封閉的世界”。

—— 美術(shù)部分制作的非常的細(xì)致呢

小島：制作過位畫面（なめる：指將較大的角色或者物體配置于畫面前方的鏡頭角度）的時(shí)候，空間的尺度，距離感就會(huì)體現(xiàn)出來。之后在把遠(yuǎn)處的東西放到畫面中去。這些細(xì)致的設(shè)定都是和美術(shù)設(shè)定菱沼（由典）先生一同商討后的結(jié)果。

—— 生骸村里這些生骸的設(shè)計(jì)既有恐怖之處又有可愛之處，真是太棒了。

小島：關(guān)于生骸，我們一共做了190多種不同的設(shè)計(jì)，而且大部分的設(shè)計(jì)都是從零開始創(chuàng)造出來的。說實(shí)話當(dāng)時(shí)沒想到竟然需要這么多（笑）制作設(shè)定意味著包括每個(gè)生骸的配色以及身體的運(yùn)動(dòng)方式都需要去做，當(dāng)然這些也全都做出來了。

—— 對監(jiān)督來說哪一話印象最為深刻

小島：那肯定是第7話和第8話吧。不僅內(nèi)容相當(dāng)?shù)恼鸷?，同時(shí)也能夠清楚的感受到時(shí)間的流逝。想要自然的展現(xiàn)出甘嘉敢死隊(duì)過去的故事中時(shí)間的流逝和變化，這方面用動(dòng)畫來體現(xiàn)難度其實(shí)相當(dāng)?shù)拇蟆?，8話是以維可近似第一人稱的主觀視角來推進(jìn)故事的。如果不能很好的掌握節(jié)奏，很容易讓視點(diǎn)產(chǎn)生偏移，這就非常危險(xiǎn)了。

—— 具有沖擊力的場面連續(xù)的出現(xiàn)呢

小島：7，8話并沒有動(dòng)作場景，所以必須要將角色細(xì)致的調(diào)動(dòng)起來。如果不重視這些微妙的變化，使觀眾能夠順利的沉入劇故事當(dāng)中，觀眾就會(huì)失去興趣。我想正是因?yàn)橛辛诉@些動(dòng)畫師的努力，這些沖擊感十足的場景才可以做的如此之棒。從工作的角度來說雖然很枯燥，但卻非常的重要。

—— 特別是維可看到瓦茲強(qiáng)手里拿著刀感到毛骨悚然的場景，我在看那段的時(shí)候和維可有著相同的感受，真是讓人害怕。

小島：瓦茲強(qiáng)的一些行動(dòng)包括這個(gè)場景在內(nèi)，確實(shí)會(huì)讓人感覺到可怕呢（笑）。不過這兩集并非為了引起轟動(dòng)，因?yàn)榘l(fā)生過的這些事情作為行為本身來看是極其悲慘的，需要有一條線來把握好該如何展現(xiàn)這些場景。如果想要表現(xiàn)殘酷，那必然可以做的非常殘酷，但我認(rèn)為創(chuàng)作者心中需要有這樣的一條線，劃定了類似作品倫理一樣的東西。

標(biāo)簽： 小島正幸 來自深淵 TIARA