我原來是郭德綱的粉絲，現(xiàn)在不是了，因為我受不了他相聲里的“三俗”，受不了他砸掛于謙，砸掛那些相聲表演藝術(shù)家。

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上面這番話，您是不是感覺似曾相識？這就對了，這是黑黑們?yōu)槟ê诠戮V，最近剛研究出來的一種新伎倆。

為什么說這是一種伎倆呢？因為先把自己說成是某某的粉絲，再說自己脫粉轉(zhuǎn)粉了，這樣說，會比直接黑更容易蒙蔽他人，更便于帶節(jié)奏。

真相揭開了，那您知道這種伎倆的發(fā)明者是誰嗎？他就是我前幾天新加入我們“高雅之家”群的三寸舌。

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三寸舌是何許人？三個字：奇人也。奇在何處？常人舌長3到5厘米，而他則達到了10厘米的長度。

有一次單位給一線班組開慶功會，工作人員忘了帶漿糊無法貼喜報，關(guān)鍵時刻，三寸舌挺身而出，唰唰一舔，便把喜報貼了上去。

之后，三寸舌更是積極發(fā)揮個人器官優(yōu)勢，每到過年便用舌頭去給單位領(lǐng)導(dǎo)加貼對聯(lián)，從而得到領(lǐng)導(dǎo)賞識，調(diào)入單位宣傳部門。

三寸舌雖然舌頭很長很大，卻長短可控，大而不拙。因為對快板相聲等一些曲藝形式頗有天賦，后來被我們當?shù)厍噲F相中，成為了一名曲藝演員。

再后來曲藝團因為入不敷出而解散了，三寸舌也從此淪為了失業(yè)人員。

為了生活，曾經(jīng)的同事們紛紛加入到了一些民間藝術(shù)團體之中，雖說沒發(fā)大財，倒也都能混個衣食無憂。

有人勸三寸舌也走走這條路，對此，三寸舌嘴巴一撇，一臉不屑：為博觀眾一笑，把已經(jīng)被前輩們摒棄了的傳統(tǒng)糟粕，重新帶回到舞臺上？我怎么可能去干那種事呢？你這是害人嘛。

好心當成驢肝肺，那位挺生氣：別弄不弄就上綱上線的，什么叫傳統(tǒng)糟粕，哪些是傳統(tǒng)糟粕，你能說得清嗎？

三寸舌抽了抽肩膀，嘴一歪，反正我不會去演那種“三俗”的，沒有教育意義的東西。

那人見三寸舌這副模樣，罵了一句“捧著你高雅的碗要飯吧”，轉(zhuǎn)身走了。

三寸舌在原地，眨巴眨巴眼，聳了聳肩，用長長的舌頭送出一口粘痰，壓著嗓子狠狠地朝那人的背影罵了一句“低俗庸俗媚俗”，之后從兜里摸出電話撥了個號碼：“啊，啊，李哥，好久不見啊，有空坐坐啊……不不，不是我請，我這會兒的條件……我的意思是李哥您局多啊，需要助興，可別忘了兄弟啊……哎呀兄弟有啥能耐，您還不知道？哎，哎，好嘞好嘞，一準兒隨叫隨到。”

您瞧，這就是三寸舌，多有骨氣啊，寧可為了一頓酒給他人助興，也堅決不到民間曲藝團體靠著讓觀眾開心而討生活。

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詩曰：山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村。正當人們都認為三寸舌已經(jīng)淪為了一個靠才藝蹭酒的酒蒙子的時候，自媒體時代來臨了。

三寸舌開始在電腦前寫起了文章，后來又開了直播，可惜因為說的都是大談曲藝發(fā)展方向，曲藝工作如何為城市文明建設(shè)發(fā)揮作用等空話，所以文章沒人看，直播總被罵，三寸舌再次陷入了苦惱之中。

就在這個時候，老繁榮出現(xiàn)了。

老繁榮是誰？經(jīng)常看我文章視頻的朋友都知道，他是每天能寫十幾首由“高歌猛進，繁榮昌盛”這類詞語組成的詩歌，對高雅藝術(shù)非常癡迷，與“三俗”勢不兩立，卻喜歡在酒局上和文學(xué)女青年玩“打手背”游戲的，我們街道的著名詩人。

因為都熱愛文藝，老繁榮和三寸舌雖說沒打過什么交道，卻也有耳聞。

聽說三寸舌做了自媒體，并且也對某些曲藝現(xiàn)象有不滿情緒，于是老繁榮便找到了三寸舌。

老繁榮問三寸舌，聽說你的自媒體做的一般啊，想做好不？我可以幫你。

三寸舌問，這個……嗯，我問一下啊，您為啥要幫我？

老繁榮壓低嗓音：就算全家餓到傻。

三寸一愣，回道：誓把“三俗”拉下馬。哎呀緣分啊，終于找到志同道合的同志了，向您致敬啊，詩人老師。

老繁榮擺了擺手，既然都是高雅藝術(shù)的追求者，客套話就不說了，直接說主題。你要想火，別逮啥聊啥，現(xiàn)在相聲圈的事最火，你就聊相聲。怎么聊，別展示才藝，網(wǎng)上啥人都有，拼才藝行不通。寫文章也不行，你寫得再好，能比官媒寫得好嗎？

三寸舌吸了口氣，那咋辦？

老繁榮一笑，嘿嘿，罵郭德綱嘛！

三寸舌一怔，我罵不出口啊。

老繁榮說，你誤解了，咱高雅人當然不罵人了。可以去損去貶低，可以抬高他的對立面嘛。比如那個何偉，不是沒云字了嗎？你就偏偏就叫他何云偉。何偉不是背叛了郭德綱嗎？你就說有啥師父就有啥徒弟，把焦點引到郭德綱和楊志剛那兒去。

三寸舌說，可郭德綱和楊志剛本來也不是師徒，而且還是楊志剛不認郭德綱是徒弟的啊。

老繁榮有點急了，嘖嘖，咋這么死心眼呢，你就這么寫，誰能把你怎么著，你就寫他們是師徒，那個誰就是郭德綱的恩師，誰能找你咋地？要是有人找你，你不是就火了？另外啊，再寫文章，做視頻的時候，還不要忘了塑造自己，記住，對主流那邊的表演藝術(shù)家們，你得一口一個老師的叫，表現(xiàn)出好像跟他們很熟悉的樣子。還有個技巧啊，就是你一定要說自己原來是鋼絲，現(xiàn)在覺悟了，忍受不了“三俗”了。這樣的話，一些相對單純的人，就會更加信任你了。按照我說的這些做，你肯定能火。

三寸舌低下了頭，沉默了一會兒，眼淚汪汪地對老繁榮說，謝謝您詩人老師，您一席話點醒了我這夢中人。

老繁榮點了點頭欣慰地笑了，說感謝這話就遠了，有機會坐坐就行了，哎呀說起坐坐，我倒有個想法，就是想把這個寫詩的本事傳給更多的年輕人啊。這個男青年就算了，現(xiàn)在的小伙子們都不愛文學(xué)了，女青年我還是覺得應(yīng)該學(xué)點詩詞歌賦的，你跟前要是有想學(xué)習寫詩的女孩子，坐的時候也邀請上，一邊喝酒，一邊傳授經(jīng)驗，這個我是非常喜歡做的事啊。

聽老繁榮這么說，三寸舌也笑了，豎了豎大拇指說，一定一定！

說到這兒，可能有朋友要問了，老青年你是怎么知道這些內(nèi)容的呢？

實話說吧，這是老繁榮對我們“高雅之家”群的一位女群友說的，那位女群友又告訴我的。

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在三寸舌的入群歡迎會上，老繁榮是這樣介紹三寸舌的：他是一位不圖名利，品藝俱佳，才華橫溢，生不逢時的曲藝表演藝術(shù)家。

對這個評價，三寸舌說：哎呀哎呀，藝術(shù)家可不敢，不敢當呀。要真的必須收下，那不圖名利，品藝俱佳，才華橫溢這12個字，我就不客氣了。

關(guān)于生不逢時，我想說幾句啊，說起對曲藝的愛，我是真愛啊，不謙虛地說，這一點我敢說還真不比那些藝術(shù)家們差。

我從事曲藝工作多年，自覺對得起曲藝這兩個字。想當年我們到基層去慰問演出，那是相當受歡迎，每次演出完，那些事業(yè)單位都會極力挽留。有些單位地處偏遠，說真的他們的條件并不好，可是他們卻會用最好的酒菜招待我們。

可是后來，一切都變了，到哪兒去沒人歡迎了。曲藝團搞商演，也沒人買票了。為什么呢？因為市場被那些民間曲藝團體占走了。

他們演的什么，相必大家都知道吧？都是那些已經(jīng)被摒棄了的糟粕啊！他們一個相聲就演好幾十分鐘，而且還允許觀眾搭茬，說那是現(xiàn)掛能力強，是，的確，在這個現(xiàn)掛上我們是做不到，為此我曾非常憂郁，直到后來聽了著名表演藝術(shù)家周煒老師的話，我才明白，原來現(xiàn)掛是不應(yīng)該提倡的，這個行為是祖師爺不允許的。

說我生不逢時，確實是這么回事，先不說我的水平咋樣，就說我的思想境界，我的文字功力，我內(nèi)在的素養(yǎng)和外在的氣質(zhì)，咱說哪一點不是頂呱呱的高雅？您說就我這里里外外透出來的雅致，怎么能容忍得了那些“三俗”曲藝的挑釁嘛。

說起這個啊，話就長了，我原來其實也是郭德綱的粉絲，大伙看我現(xiàn)在說話總愛笑，肩膀還一抽一抽的是吧，這其實就是當時聽郭德綱的相聲總是笑，落下的病根呀。

后來有一天，我突然意識到，我這個抽抽肩膀的毛病，就是因為聽“三俗”相聲導(dǎo)致的！

還有件事，就是聽“公式相聲”的大鼻祖李博士說，有個三歲的小孩子，聽了“三俗”相聲以后，居然跑大街上摸女同志的大腿去了！

駭人聽聞，駭人聽聞啊！

您瞅瞅，就因為聽那樣的相聲，小娃娃學(xué)壞了。就因為聽那樣的相聲，導(dǎo)致我一張嘴就笑，一說話就肩膀抽抽。

罪大惡極，罪大惡極啊！

如果我們不有所行動，不去阻止人們?nèi)ヂ犇欠N“三俗”相聲，社會文明還從何談起？

無從談起，無從談起啊！

說到這兒，三寸舌停了下來，揉了揉眼，端起眼前的茶杯，吸溜了一口水。當他還要繼續(xù)發(fā)言時，老繁榮卻先開了口。

他說，聽君一席話，勝讀十年書。不愧是說學(xué)逗唱樣樣精通啊。這么吧，我建議，三寸舌老師，您安排一場聚會吧，大家坐一坐，一邊把酒，一邊再進行更深入的探討。嗯，當然也不一定只說曲藝方面的事，詩歌這塊我也想聊聊，傳授一下我作詩的經(jīng)驗，多培養(yǎng)幾個年輕的女詩人，也算是為文明高雅盡自己的一份綿薄之力吧。

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