今年勢頭最強的內(nèi)娛女星是誰？

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拋開被韓影捧在掌心上的湯唯不談，那就只有她了——

??????????????趙麗穎。

在行業(yè)氣候并不景氣的今年，她接連破局。

從偶像劇中華麗轉(zhuǎn)身，敢“土”。

豆瓣7.0分的《幸福到萬家》，她扮演一位帶領家鄉(xiāng)致富的農(nóng)村婦女。

最近完結(jié)的《風吹半夏》穩(wěn)在8.3，趙麗穎變得更“熟”了。

扮演在改革大潮中豁得出去，敢想敢干的女企業(yè)家。

聽說內(nèi)娛都忌諱拉踩。

不好意思，今天我非要很沒公德心地拉踩一番——

沒有拉踩，怎么有傷害呢。

趙麗穎的前一任仙俠古偶的女頂流，楊冪，同期新劇《愛的二八定律》評分僅5.8，口碑熱度雙輸。

趙麗穎的前夫，馮紹峰。

2015年的時候，趙麗穎出演《花千骨》人氣飛升，他則拿到了中法合拍《狼圖騰》男主的大餅。

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7年后的今天，趙麗穎的戲路已經(jīng)轉(zhuǎn)型到女企業(yè)家了，馮紹峰卻走回趙麗穎當年的路——

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古裝瑪麗蘇。

暫無評分，網(wǎng)友評價是：沒眼看。

趙麗穎幸運迎來了自己最好的時代。

但趙麗穎也“不幸”。

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今年兩部正劇開播后，網(wǎng)友對趙麗穎的期待是——

接班孫儷。

可以嗎？

哪怕趙麗穎已經(jīng)做到了橫向?qū)Ρ茸钅艽颉?/strong>

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但“接班孫儷”，可能只是一場刻舟求劍。

01

和孫儷相比也是有幾分合理的。

沒背景，起點低。

一個歷史性的畫面，當時最紅的電視女演員依萍在臺前光芒四射，未來的國產(chǎn)劇一姐正在背后伴舞跑龍?zhí)住?/p>

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比起85花另外幾位，趙麗穎起點低，紅得也晚。

2011年，兩部清穿劇《宮》和《步步驚心》把楊冪劉詩詩捧成了頂流。

2015年，仙俠劇《花千骨》大爆，趙麗穎才正式趕上梯隊。

于她而言，偶像劇帶來的紅利期也是最短的。

17年和18年，是85花謀劃轉(zhuǎn)型的關鍵時期。

一是她們紛紛奔向30歲，不再適合演偶像劇。

二是市場變了，偶像劇，特別是85花賴以生存的古偶開始走下坡路。

套路固化，觀眾審美疲勞，收視輝煌不再。

85花們亟需證明，她們除了美貌，還有實力；除了偶像劇，還能駕馭其他類型。

但85花呆了這么久的舒適區(qū)，轉(zhuǎn)型路并不順利。

楊冪。

先是扮丑出演文藝片《寶貝兒》，又是在科幻片《逆時營救》里一人分飾多角。結(jié)果演技被嘲，片子也大撲街。

唐嫣。

押寶現(xiàn)實主義都市劇《歸去來》，結(jié)果口碑收視雙撲。

劉詩詩。

顛覆形象出演的犯罪片《心理罪之城市之光》也失敗。

只有趙麗穎，階梯還是向上的。

2018年，《知否知否應是綠肥紅瘦》。

正午陽光出品，是很多偶像派轉(zhuǎn)型路上的重要跳板，比如胡歌的《瑯琊榜》。

《知否》里趙麗穎演技雖有爭議，但好在作品質(zhì)量上乘，收視亮眼，口碑不俗。

而且，這算是一部大女主之作，一旦成功，對女主加成極大。

《知否》成功將趙麗穎拉出了只能演古偶的泥沼。

她又乘勝追擊，接演了《迷霧劇場》的懸疑犯罪劇《誰是兇手》。

合作正劇大佬鄭曉龍，在《幸福到萬家》里扮演一位農(nóng)村婦女，更進一步剝離了身上的偶像屬性。

縱觀這幾年趙麗穎的路線——

嗅覺敏銳，規(guī)劃性強。

古偶式微，她立刻投身古裝正劇。

主旋律正劇興起，她又是演振興家鄉(xiāng)的農(nóng)村婦女，又是演搭上改革春風的女企業(yè)家。

規(guī)劃得當很重要，但實現(xiàn)規(guī)劃更是需要天時地利人和。

趙麗穎在85花里算是特別的一個。

她長相不算驚艷，但身上的草根氣息比另外幾位更重。

早年一步步靠著跑龍?zhí)壮錾恚沧屗砩嫌幸还山拥貧獾捻g性。

與其說趙麗穎的演技多么好，不如說是比起同期其他女星，她沒有在古偶中陷得那么深。

所以她能最快走出舒適圈。

但來到其他領域，你就能看到趙麗穎和真正實力派的差距。

比如同年齡段，同樣扮演農(nóng)村婦女的熱依扎。

所以在趙麗穎投身正劇后，遇到比偶像劇女主復雜得多的人物角色，她往往處于完成任務，卻演不出驚艷感的狀態(tài)。

比如《知否》里，大婚時告別疼愛自己的奶奶，面對害死自己母親的兇手這樣的高光時刻，趙麗穎完全頂不上去，泄了氣，以至于被人吐槽在“發(fā)呆”“走神”。

85花里，比起有人已經(jīng)干脆擺爛，趙麗穎是有在努力轉(zhuǎn)型和躍升的。

網(wǎng)友的褒獎中，比起演技本身，更多的恐怕還是“鼓勵分”。

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要接班孫儷。

最遙遠的或許還不是演技。

而是“同行”——

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趙麗穎幸運有這樣的同行襯托。

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不幸的是，她的天花板也基本被同行限制住了。

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02

85花爆紅時，搭上的是偶像劇擴張的大潮。

大量流水線化，粗制濫造，只顧顏值不顧質(zhì)量的偶像劇誕生，瞄準青少年群體，輕松就能獲得好的收視。

再加上互聯(lián)網(wǎng)的第一波紅利，主演的爆紅變得更加容易。

它們捧人，但一定程度上也“毀人”。

典型，于正趕著拍出來“清宮版流星花園”《宮鎖心玉》，沒人能否認它當年的火。

于演員來說。

此類劇沒有人物，只有人設，自然也不需要演技。

長得好看，簡單做表情動作就行。

年輕演員演多了，演技沒機會鍛煉成長，天然的靈氣也消耗光了。

李少紅辣評楊冪

從這一點來說，趙麗穎與孫儷比，做小花時都是紅，但獲得的長期價值卻不同。

孫儷剛出道時，趕上的是另一波大潮。

千禧年初，國產(chǎn)劇制播分離改革，開始市場化發(fā)展。

民營資本入場，聯(lián)合改開后的第一批成長為中堅力量的文藝創(chuàng)作者，大量電視劇雨后春筍一般涌現(xiàn)出來。

那一時期的國產(chǎn)劇有個鮮明的特點——

題材大膽，風格各異。

比如《大明宮詞》。

武則天是玩弄權(quán)術的野心家，更是借男寵搔首弄姿，教育女兒的精神導師。

你看到了吧，任何男人，柔媚的，陽剛的，只要他處在女性的處境里，他就是個女人。

再比如，孫儷挑大梁的第一部作品，海巖編劇的《玉觀音》。

這是個當今看來尺度令人咂舌的故事。

緝毒女警愛上毒販，糾纏在三個男人之間。

出軌、背叛、復仇……

站在情感、道德與身份的交叉路口，女主的復雜與糾結(jié)在如今是絕跡的存在。

遇到這個角色時，孫儷還不滿20歲。

在出道的頭十年。

孫儷的電視劇角色包括，革命年代的成分不好的女青年（《甜蜜蜜》），流落中國鄉(xiāng)村的日本女人（《小姨多鶴》）……

每一個角色，在今天看來都充滿突破。

但抱歉。

當年的觀眾可沒有“突破”一說。

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沒有流水線偶像劇的窠臼，多得是如脫韁之馬的新劇，也就無所謂突破。

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大家不會因為你接了一個稍微復雜黑暗的角色就另眼相看，只會在意你對這個角色演繹得到不到位。

孫儷，也沒少被挑剔。

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演《小姨多鶴》，觀眾：你不適合。

演《甜蜜蜜》，觀眾：你沒表情。

演了這么久的電視劇，火了一部接一部，但孫儷愣是沒得到過肯定。??

起碼在獎項上。

飛天、金鷹、白玉蘭，重量級的視后沒有她的份，連2012大火的《甄嬛傳》，也因為配音錯失了獲獎機會。

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直到2014年，終于拿上視后，孫儷才不再“失眠痛哭”。

對比當下，一個演員獲得肯定實在是太容易了。

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只要ta敢于轉(zhuǎn)型，只要ta不懸浮、不面癱，好像就是功德一件。

孫儷的“不幸”，就是她處在一個無法出頭的年代。

就算她演得再好，一說起“演技派”也沒人會想到她。當然是首先想到鞏俐、周迅這些電影咖啊。

當時的電影仍然是對電視劇降維打擊一般的存在。

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更殘忍地說。

電視劇和電影本身就有一道坎。

電影演員可以向下兼容，電視劇演員卻很少有躍遷成功的。

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國產(chǎn)電影被四旦雙冰壟斷了最好的資源，留給孫儷的，只剩下《機器俠》《越光寶盒》《畫壁》這樣的爛片。

不然，就是灰頭土臉地給大花們鑲邊作配。

于是，孫儷不再戀戰(zhàn)，選擇回歸。

遇上了她演藝生涯里最重磅的作品，《甄嬛傳》。

2010年左右，恰好是電視圈需要用人的時候。

國產(chǎn)電影的“大制作”概念，也被用到了國產(chǎn)劇上。

大女主這一概念，應運而生。

有趣的是，《甄嬛傳》選角時，鄭曉龍本來是想找周迅來演的，但那時周迅已經(jīng)專心演電影，闊別電視圈很久了。

有實力的當紅女演員紛紛投身電影，小花們的演技又不夠。

孫儷的回歸，解了燃眉之急。

孫儷沒有一個眾星拱月的環(huán)境，她永遠在努力冒頭，大家挑來挑去，總覺得她不夠出色。

而現(xiàn)在的環(huán)境是，望眼欲穿，只要看到有人剛準備起身的姿勢，就迫不及待地指過去——就你了.

于是。

選出來的是頂流，卻再也不是“孫儷”。

03

這十年來，最捧人劇，毫無疑問是《甄嬛傳》。

無可匹敵的國民度與造星能力。

讓女主孫儷一舉坐上頂級電視女星的寶座。

沒有姓名的新人一舉成名。

過氣港星內(nèi)地翻紅。

萬年配角的資源直線飛升。

更重要的，也是后來很多爆劇無法做到的——長期保值。

即使過了十年，它依舊被反復觀看，解讀，討論。

在明星動輒塌房牽連作品的今天，網(wǎng)友們最怕的就是《甄嬛傳》下架。

其實當年《甄嬛傳》還未播出時，網(wǎng)上罵聲一片，覺得演員太老、太丑。

但《甄嬛傳》的價值是時間賦予的。

大女主劇的成功，又依托于女主塑造的成功。

甄嬛塑造的最大亮點，其實并不在于她最后的勝利，而是她的所作所為是一種真實的成人邏輯。

她的一切行為不再被強行合理化與美化，而是被賦予了悲劇屬性。

一個有意思的現(xiàn)象是。

《甄嬛傳》里，很多人喜歡華妃、皇后、安陵容這樣的反派。

卻真情實感討厭甄嬛這個女主。

是的，《甄嬛傳》成功的點在于，敢于讓觀眾厭惡主角，共情反派。

很多時候，導演并不掩飾甄嬛的虛偽和不堪。

她最終一步步變成了自己最厭惡的那種人。

在原作升級爽文的基礎上，故事的內(nèi)核其實被主創(chuàng)改換了。

這是個包括皇帝在內(nèi)，每個人的悲劇。

你說《甄嬛傳》真的有多深刻嗎？

其實，它只是不加掩飾地演出了每個中國人都能切身體會的陰鷙底色。

你可以帶入到被社會的捶打，自己身邊的辦公室政治。

這，才是大眾在一個時代最為津津樂道的話題。

反之，會是主題先行下人物邏輯的無法自洽。

當年隨著甄嬛熱，雖然也有不少批評聲，但仍沒能阻擋它一路發(fā)酵成為一代國民經(jīng)典。

《甄嬛傳》的幸運在于。

它誕生在了一個野蠻生長的時期，具有意外性。

因未曾想到它所能引發(fā)的效應，得到了許多豁免。

也因它引發(fā)的效應，成為一種教訓。

不然可以對比它幾年以后的姊妹篇《如懿傳》，經(jīng)歷了如何漫長的難產(chǎn)才得以面世，上星改網(wǎng)播，網(wǎng)播又下架。

我們愈發(fā)珍惜《甄嬛傳》，是因為愈發(fā)意識到不會再有《甄嬛傳》。

如果不再有《甄嬛傳》。

別說趙麗穎無法接班孫儷。

孫儷還能做回她自己嗎？

在《甄嬛傳》播出后的十年間，很多劇在試圖重現(xiàn)甄嬛式大女主，卻沒有一部劇敢直面甄嬛這個女主的內(nèi)核。

因為大女主，也被規(guī)定成了一種既定的樣子。

即使是鄭曉龍本人企圖復制《甄嬛傳》的《羋月傳》。

即使是孫儷本人，在《甄嬛傳》之后，接的一直是各種背景下的大女主劇。

古裝，都市，現(xiàn)實主義……卻再沒有一個能達到甄嬛這樣的效果。

因為一猜，就知道她們大體是什么樣子。

成年人世界里權(quán)力的邏輯，知人論世的洞見，成年人不加粉飾的悲劇，還能寫進劇本嗎？

那不如轉(zhuǎn)向低幼的，人畜無害的情節(jié)。

對于趙麗穎來說。

她的事業(yè)還會往上走，但這條路難以通向《甄嬛傳》一樣的飛升。

區(qū)別就在于——

現(xiàn)在一部劇也許能收獲熱度、掌聲、好評。

但有哪一部劇，還能讓觀眾喜愛到連續(xù)十年不斷重刷？

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當電視劇只剩下“好”。???

“好”也就變成了一次性的。

沒有了相互矛盾的對立面，作品也就不會有常看常新的角度。

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《幸福到萬家》，脫胎于《秋菊打官司》。

一個相似的故事伊始——村婦要告村支書。

但二者的后續(xù)走向與主旨內(nèi)核堪稱背道而馳。

必然，它不會成為一部能引起廣泛共鳴的經(jīng)典。

《風吹半夏》呢？

用當下的眼光看，它當然還算一部制作認真精良，口碑尚可的國劇。

一方面，《風吹半夏》的確觸及到了幾分市場經(jīng)濟改革初期的時代脈搏。

但另一方面，它又困在幾種矛盾的力量中——

“帶血的第一桶金”，和積極健康的女企業(yè)家；主角的求新求變，和變革中因為“分家不均”被拋棄和遺忘的工人；勵志的創(chuàng)業(yè)故事，和不足為外人道的內(nèi)幕關系……

這些棘手的矛盾，在當下影視劇環(huán)境中幾乎是不可解的。

其實和《甄嬛傳》一樣，《風吹半夏》也在某種程度上，改換了原著的內(nèi)核。

但《風吹半夏》是怎么改的呢？

原著的名字，叫做《不得往生》。

許半夏做鋼鐵生意時，發(fā)家的第一桶金，是靠故意污染漁民的灘涂換來的。

為了讓漁民只把地租給她，她想出了這個帶血的方法。

因此，當?shù)氐睦先肆R她“不得往生”。

許半夏當時只覺得可笑，顧好今生就行了，誰還管往生？

直到她的好友因為污染患上白血病，她才懷疑是不是報應。

不得往生的意思在于。

許半夏為代表的一代創(chuàng)業(yè)人，看似勵志的故事背后，或許帶著悲劇性和原罪。

但到了劇里，女主變得何其無辜。

這損招，是她朋友想出來的。

事后，她又用金錢加倍補償了村民，顯得高尚而正確。

讓毫不知情的她，可以永遠純凈無暇地站在光明下面。

人物的深度與廣度，也就止步于此。

前面說，《甄嬛傳》的幸運在于其生在一個野蠻生長的時候。

有意思的是，《風吹半夏》原本的劇名，也就叫做《野蠻生長》。

只可惜，野蠻與黑暗，都隱在風里了。

所以。

趙麗穎走出了偶像劇大女主的套子，但套子外面，也包裹著另外一個套子。

而趙麗穎和孫儷之間，無法交鋒，也沒有接班。

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因為班，早就不是那個班了。