距離2023年春節，還有34天。

按照慣例，這段時間通常會是春節檔的重點宣發階段。

片方宣布定檔日期，宣傳帶著主創全國跑，發行則要重點關注北京、上海、廣州、深圳和武漢這樣的票房重地。

【資料圖】

為春節檔后推波助瀾的，還有影視媒體從業者，以及各種娛樂端口——無論收錢不收錢，大家總是要在各自的喜好與見解里，給出春節檔的觀影指南，或是避坑大全。

周星馳為《西游·降魔篇》做路演宣傳

但對資深影迷來說，他們從來不需要所謂的避坑指南。

在國產電影里身經百戰的他們，?一眼海報、看一下主創、聽一聽故事梗概，就能對一部電影的成色做出大差不差的判斷。畢竟，大家都是被坑怕了的老狐貍。

但是今年，情況變了。不難發現：別說春節檔，連近在咫尺的賀歲檔（元旦），都見不到定檔和宣傳信息。換句話說就是——

持續了27年的春節檔，怕是要在2023年消失了。

消失的新片

POST WAVE FILM

2023年最重磅的電影，肯定是《流浪地球2》。

目前它也是唯一一部宣布定檔在大年初一的電影。

但從目前的節奏看，很難不擔心它會爽約：春節檔在即，無論媒體還是影迷群體，絲毫看不到它在造勢的動作。

當然，經過2022年的洗禮，無論片方、影院還是觀眾，大家早就習慣了一部電影從宣布定檔到如期上映，中間只有1-2周時間的節奏。

很難說，《流浪地球2》會不會也是這個待遇。

但這并不是問題的要害。對春節檔而言，或者說對一個電影檔期來說，只有一部電影，肯定是不夠的。

一個檔期是否有活力，靠的是百花齊放、百家爭鳴。

說白了，同一個檔期里擠進來的電影，數量足夠多，類型、題材和制作上足夠多元，觀眾的選擇越多，這個檔期的生命力才會越強。

但因為眾所周知的原因，影院的營業率越來越低，而且觀眾走進電影院的欲望也跌至冰點，甚至連詹姆斯·卡梅隆13年磨一劍的《阿凡達2：水之道》，都沒能達到預期的市場情況下，越來越多的電影開始舉棋不定。

比如張藝謀執導、易烊千璽主演的《滿江紅》。

比如鄧超和俞白眉執導、鄧超和孫儷主演的《中國乒乓》。

張小斐領銜主演的懸疑片《拯救嫌疑人》，王寶強挑戰體育勵志題材的《八角籠中》。

還有朱一龍和倪妮主演的懸疑片《消失的她》，以及胡歌和吳磊主演的劇情片《不虛此行》——這兩部電影同樣來頭不小，監制分別是陳思誠和曹保平。

其他還有田曉鵬自編自導的國產奇幻動畫《深海》，雷佳音和張小斐主演的奇幻喜劇《交換人生》。

以上這些還都是內地電影。

而作為國產電影不可分割的一部分的港產片，也有適合放在春節檔的選片，比如已在香港開啟沖擊明年奧斯卡最佳外語片優先場的犯罪片《風再起時》，相信也是很多影迷望眼欲穿、等候很久的片子。

提起港產片，就不得不說勞模劉德華，他有三部電影等待上映，分別是繼《無間道》之后第二次與梁朝偉合作的金融犯罪片《金手指》，與林家棟、彭于晏主演的臥底緝毒片《潛行》，以及與張子楓合作的劫機題材《危機航線》。

事實上，這份片單還可以列很長，尤其是那些因為技術原因，被迫臨時撤檔已經有半年甚至一年以上的電影，也很有可能出現，或是繼續不出現在2023年的春節檔里。

比如程耳執導、梁朝偉和王一博主演的民國諜戰大片《無名》，沈騰主演的開心麻花的奇幻喜劇新片《超能一家人》，周冬雨和劉昊然主演的《平原上的火焰》。

如果你留意了2022年那些突然離場的電影，就會發現這個片單其實特別長。

《檢察風云》（黃景瑜、白百何），《暗殺風暴》（古天樂、張智霖），《回廊亭》（任素汐、劉敏濤），《被害人》（馮紹峰、陶虹），《最后的真相》（黃曉明、閆妮），《獵狐行動》（梁朝偉、段奕宏），《驚天救援》（王千源、杜江），《新秩序》（張家輝、阮經天），《學爸》（黃渤、閆妮），《忠犬八公》（馮小剛、陳沖）……

這些因為疫情或技術原因離場的電影，都在撤檔后沒有更多消息流出。

無論從類型、題材還是制作上，上述這些撤檔后就再無音訊的電影，哪怕湊出6-8部，也能撐起2023年的春節檔（雖然不至于太光鮮，但最起碼不會死得太難看）。

但很可惜，除了只是定檔卻沒有宣發動作的《流浪地球2》，我們完全看不到還有電影要在2023年春節檔躍躍欲試的新片。

也就是說，2023年春節檔上可能要消失的，不只是尚未公布檔期的新片，還有可能是此前已經跳票過的“老片”。

春節檔興衰史

POST WAVE FILM

春節檔的概念，是從香港賀歲片的概念借鑒來的。

上世紀八十年代初，香港電影的年度票房冠軍，都是在元旦后、春節前上映的喜劇片。

也是從這個時候開始，香港電影人意識到了這個檔期的重要性，于是定點炮制，就有了新藝城的《最佳拍檔》，洪金寶執導、成龍主演的《福星高照》。

《最佳拍檔》（1982）

等到八十年代末、九十年代初，新藝城拆伙后黃百鳴單飛，再加上成龍和周星馳崛起。

這三個人你追我趕，都盯上了春節檔這塊肥肉，于是就有了黃百鳴的《家有喜事》系列，和《賭圣》《逃學威龍》《城市獵人》《玻璃樽》等電影。

《城市獵人》（1993）

這些電影既是香港賀歲片的代表，也在打破高票房記錄的同時，把春節檔培育成了一個重要檔期。

1995年1月29日，成龍主演的《紅番區》引進內地，以9500萬的高票房，碾壓票房第二名《陽光燦爛的日子》，讓內地電影人注意到春節檔的經濟價值。

第一個吃春節檔紅利的內地電影人，是馮小剛。

從1997年的《甲方乙方》開始，馮小剛以平民喜劇的路子，把電影瞄準在春節，于是就有連續三年的國產片票房冠軍，分別是1999年的《不見不散》、2000年的《沒完沒了》，和2001年的《大腕》。

《甲方乙方》（1997）

過年去電影院看個樂呵的春節檔基調，就這么被馮小剛打下了。

第一個打破春節檔看喜劇局面的導演，是張藝謀。

盡管《英雄》這部電影不是在春節檔上映，但它的熱度卻一直持續到2003年春節結束，最終以2.5億元人民幣的收入，成了中國第一部票房過億的電影，也從此把國產電影正式拉入到大片時代。

《英雄》（2002）

但嚴格意義上來說，這一時期的春節檔，依舊不成氣候，因為每年春節檔上映的電影都零零星星，就跟2023年將會出現的局面差不多。

這一時期還能被記得的春節檔電影，只有張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》，和周星馳的《功夫》。

《功夫》（2004）

直到2009年詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》上映，春節檔的氣候才真正形成。

IMAX票價被炒到600塊一張的當時，讓中國觀眾和中國電影人，集體意識到了春節檔的經濟價值，也讓好萊塢見識到了中國市場的消費能力。

這才有了國產片與好萊塢爭輝、普通觀眾進影院過年的盛況。從這個時候開始，人們才真正意識到——7天春節假期不長，但可看的電影卻很多，而且競爭特別激烈。

2013年，周星馳的《西游·降魔篇》在大年初一登上大銀幕，7天假期吸金5.3億，一舉打破了20多個華語電影的票房紀錄。

《西游·降魔篇》（2013）

從《西游·降魔篇》開始，春節檔成了中國電影市場最重要的戰略高地，而且沒有之一。

它像極了中國人在每年春節都祈求的好兆頭，一舉把中國電影拉入到高速路的發展階段。

從2013到2019的六年時間，不僅春節檔以每年遞增的態勢，成了每年票房最高的時刻，而且也把中國電影市場的大盤，引領得越來越壯碩，而且近幾年那些讓人耳目一新的電影，也基本都出自春節檔。

比如《美人魚》《西游·伏妖篇》《智取威虎山》《紅海行動》《唐人街探案2》和《流浪地球》等，都是這七年春節檔里的重頭大戲。

還有數據。

2014年的春節檔票房是14.66億，2015年的春節檔是18.2億，等到2016-2019年，這個數字分別遞增到30.37億、33.8億、56.94億和59.05億。

六年前的2013年，春節檔才只有7.8億。

現在回頭看，那就是國產電影最好的年份。

因為從2020年春節檔開始，國產電影都仿佛被疫情按下了暫停鍵：不僅市場不斷縮水，連可供選擇的電影類型、題材，以及能夠傳達的藝術價值，越來越讓人失去選擇權。

直到即將開始的2023年春節檔，面臨消失的局面。

盡管現在全國已經不再執行嚴格的防疫政策，但市場的寒冰并不只是因為疫情。

現如今，觀眾缺乏走進影院的勇氣，片方缺乏面對觀眾的信心。

這才是比2023年春節檔消失，更加可怕的事實。

作者丨苗

標簽： 西游降魔篇 城市獵人 流浪地球2 甲方乙方