圖源《步步驚心》

近期正在熱播的劇集綜藝里，也就一部小說改編的網劇《卿卿日常》有些水花。

(資料圖)

前幾天還因為熱度高，平臺方加更了。

走的古裝甜寵新喜劇路線，男女主恩恩愛愛，配角之間打鬧嬉笑。

瞧上去一片祥和歡樂，觀眾們也稱其為新的電子榨菜。

圖源：新浪微博

不過，我今天并不打算聊這部劇有多甜，只想聊聊它的原著小說。

如果說改編后的劇版《卿卿日常》，是一場人畜無害的愛戀。

那原著《清穿日常》，就是一場吃人不眨眼的悲劇。

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原著《清穿日常》，被書粉認為是早年間最被低估的一部清朝穿越小說。

別的穿越小說忙著戀愛，這部卻是身不由己、人人茍活。

披著言情小說的外殼，寫的卻是一位又一位女性被封建奴制嚼碎吞噬，逃不出父權皇權壓迫的集體悲涼。

以至于當年看過它的讀者評價——

“看過它，就不會再對穿越抱有任何美好幻想。”

“初看是甜寵，再看是吃人。”

但可惜的是，當國產劇時隔八年翻拍它，卻變成了——

初看是甜寵，閉口不提吃人。

小說中最集中讓讀者感受到“封建吃人”的女性角色，是女主李薇。

別的小說里女主都是最幸福的人，但李薇很倒霉，她是整本書里最可悲的人。

故事開篇設定，她原本是一位現代女性，俗套地穿越成了康熙年間的一家富戶的小女兒。

在父母關照下長大，13歲被要求送入宮選秀。

不像《宮》里晴川的古靈精怪，不像《步步驚心》里若曦的倔強剛直，李薇只是一個溫和又有點軟弱的普通人。

在宮里目睹了一位年幼的宮女被活活打到沒有了聲息、不知死活的狀態后，她只敢在驚懼中暗自祈禱——“我家世低微應該選不上妃子，希望早點回家。”

《卿卿日常》中的李薇

結果，她意外的被送到了四阿哥那，也就是后來的雍正、《步步驚心》里的四爺。

原因是四爺馬上要大婚迎娶福晉，大婚之前，宮里給他塞了兩個秀女，充當侍妾之類的角色。

一無所知的李薇，莫名就像個物件一般被抬進了小院里變成了婦人“李氏”。

沒有婚禮，沒有嫁衣，也沒有嫁妝。

李薇父親每日都去宮門外等，等選秀結束接自己女兒回家，母親在家里給李薇繡嫁衣，他們原本的打算是妃子肯定選不上、之后找個好人家嫁人。

結果只等來通知，女兒已經被送進了阿哥所。

后來直到多年后、李薇生下了三個孩子，她的父母才被允許進入王府，看這位離家時還是個孩子的女兒一眼。

via 《步步驚心》，男主也是四阿哥、日后的雍正

初期，作者仿佛只是奔著甜蜜故事去寫李薇與四阿哥，讓讀者們覺得自己只是在普通磕糖。

小說里頭，四阿哥算是把李薇寵上了天。

他要新建王府時，親手給李薇要住的東小院畫規劃圖紙，給她起“素素”的昵稱，允許她變著花樣地折騰新鮮吃食。

得了一塊江南送來的稀有料子后，張羅著要給李薇做新衣服，還不許別人學她的裝扮。

特地從自己的書房開辟了一條通往李薇小院的路，上了鎖、路只有他能走，硬生生把李薇的院子布置成了避世桃源鄉，霸道總裁既視感。

李薇則是個樂天派，擅長在小事里找樂子，她腦洞大開地讓廚房做雞肉卷、蘭州牛肉面等等，四阿哥為此哈哈笑。

粗看下來完全是充滿了美食與歡笑的戀愛故事。

但這些所謂的甜寵，只能建立在忽略李薇心理獨白的前提下。

《卿卿日常》中的李薇

四阿哥把她的小院建成了封閉的“桃源鄉”，建了只有四阿哥能走的小路。

這也意味著，李薇被永久地困在里面。

四阿哥新建王府搬家時，李薇本以為從紫禁城搬進王府后規矩會少一點，自由一點，但當她看到王府時卻又頓時心灰意冷：

“她卻轉頭去看那高聳的圍墻。過道被兩道高墻圍著，把陽光全擋在了外頭，她只能看到照在高高的屋檐上的一抹陽光，幾只小鳥歡快的在屋頂上跳來跳去。

“原來只是從一個圍城里換到另一個圍城里。”

via 《金枝欲孽》，妃子想逃出皇城卻最后失敗

所謂的恩寵，也處處透著諷刺。

李薇有了孩子后提出過要養一只狗作為寵物，四阿哥聽說后突然來了興致。

他拿起紙筆開始畫狗屋的紋樣，雕梁畫柱、飛瓦樓閣，給狗起“百福”的名字，找專門的奴才來照顧狗，后來逢年過節還給它換衣服與造型。

這一切與四阿哥為李薇做的，幾乎一一對應，沒有區別。

對他而言，李薇也好、狗也好，都是物件。

在四阿哥眼里，后院所有人都是奴才，而李薇是“聽話但愚蠢”的一個。

但他不知道的是，入宮前李薇在家里的性格是早慧而獨立，畢竟是穿越過去的現代人，聰明有決斷被鄰居夸贊。

via 《步步驚心》，穿越到清朝的女主展現出獨特的聰穎與魅力

他覺得李薇聽話愚蠢，是因為李薇意識到了，如果要活下去就必須成為溫順討喜的形象，縮在封建社會為女子設置的軀殼里。

李薇見過和她相似身份的侍妾冬天炭火不足凍得哆嗦，見過惹四阿哥不開心的奴才當即被提了出去杖斃，命比紙薄。

這一切給見過自由與平等的李薇帶來了巨大的不適，她曾經試圖用自己的方式與之抗爭，比如客氣地對待奴仆、關照他人，也不屑于爭寵，但幾乎無用。

李薇說服自己，為了活下去，必須適當地順應封建時代的規則。

《卿卿日常》中的李薇

前期她還是清醒地、假意被馴化，旁觀著周圍發生的一切。

但慢慢的，李薇開始分不開清醒與屈服的界限。

縱觀所有穿越小說，李薇大概是最讓讀者看著憋屈、憤怒又無奈的女主。

別人都在轟轟烈烈地與皇子們談戀愛，在憑借自由意志對抗禮法制度，干預歷史。

而李薇，卻在一方小院中不斷地被糟粕同化，愈發把自己修改為四阿哥需要的溫順金絲雀。

而這也正是因為，作者沒有給李薇安排任何金手指。

只是把她放在了封建時代萬千女子被束縛的處境當中。

via 《金枝欲孽》

李薇暢想過如何自立，可她連王府門都出不去。

她也試著表露自己活潑張揚的一面，但四阿哥很快懷疑她恃寵而驕、予以警告。

她想過寄情詩詞，可是不過吟了幾句“欲語淚先流”的凄美句子，就迅速地被四阿哥叫停，他不喜歡。

她嘗試教給年幼女兒自立、不能受人欺負的道理，可當女兒長大后，李薇卻說出了：

“這世間一慣是男高女低，所以如果你自恃身份凌駕于丈夫之上，并不利于夫妻相處。”

這話說出口后，李薇自己都害怕。

via 《金枝欲孽》

在看似無風無浪的“溫馨”日常生活當中，小說把封建時代對女子的種種束縛逐一展現，緩慢地累加到了李薇身上。

只是出門不便、只是不被允許讀詩、只是不能暢所欲言、只是不能冒犯丈夫、只是不能沖撞權貴……

無關痛癢的大事小事累加在在一塊，最后成了將人牢牢捆住的鎖鏈。

李薇一邊配合著封建社會的壓迫，在夾縫中求生，一邊被現代女性的思維反復鄙夷質問著自己。

在這樣的折磨之下，李薇的思維產生了一個可悲的拐點——

她開始把自己對四阿哥與其背后威壓的屈服，稱之為“愛”。

《步步驚心》中，女主目睹了“蒸人”的酷刑

被封在小院子里的李薇，在日復一日的生活中，逐漸開始期待四阿哥的到來。

如果四阿哥不來，院子里的生活仿佛如停滯的死水，只有四阿哥來，才能帶來宮墻之外的消息，才能從他嘴里聽到外面的世界。

也只有他來了后，自己才有事可做、有話可說。

李薇開始無意識地學著其他的福晉，情不自禁、小心翼翼討好著丈夫，把自己的一輩子掛在對方身上。

如同受害者愛上罪犯的斯德哥爾摩綜合征，向支配自己的權力俯首稱臣。

在雍正要寵幸其他人時惴惴不安，日日夜夜擔憂失寵，甚至又在其中生出飛蛾撲火般愛意，希望能挽回什么。

via 《金枝欲孽》

很多讀者初看《清穿日常》時，還以為李薇與四阿哥真的彼此相愛了。

畢竟四阿哥對她百般恩寵照顧，李薇愛上他似乎也是情理之中，作者還花了不少筆墨描述他們倆逗孩子的溫馨景象。

可作者卻又會時不時的用一些細思恐極的情節，點醒這一切恩寵不過是屈服。

小說里李薇收到了一份特殊的禮物，是一面西洋傳入的玻璃鏡子，能清晰地照出人的面孔。

可李薇對鏡自照、看見自己的瞬間，她無比驚恐地逃開了。

或許是因為，不只鏡子里的面容不是真正的自己。

那層皮肉下的靈魂也早已不是李薇，而是一個把骨氣敲碎了、傲氣磨滅了、自我焚盡了的舊社會產物。

《步步驚心》中，穿越后的女主第一次照鏡子

從此李薇再也沒照過玻璃鏡子，只敢照模糊的黃銅鏡。

大約是害怕鏡子里的陌生面孔責問自己：

哪里有愛情，是需要一方徹底拋棄自我、面目全非，一輩子小心顧慮的呢。

李薇曾經把四阿哥描述為“地獄里的一束光”。

但下一句是，“如果可以重回人間，我絕不會留戀那一束光。”

可惜的是作者并沒有給她安排重回現代的機會，而是在清朝老死。

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看似是happy ending，女主男主相伴到老。

可細想只覺得痛苦，李薇的余生只能靠著“我愛四爺”的自我催眠來度過，而這謊話又很容易就能被戳破。

李薇成為貴妃后懷孕，終于有資格讓母親進宮陪她，閑聊時聊起當年母親為自己繡了嫁衣，可惜自己都不曾穿過。

李母本來嘴硬地說嫁衣早就送給別人穿了。

可到了深夜，母親還是捧出了那套已經顏色暗沉、但小心存放的嫁衣，母女倆關上門，悄悄嘗試了起來。

因為這不合規矩，李薇當初是作為卑微侍妾抬進屋的，奴才沒有資格穿嫁衣。

via 《大紅燈籠高高掛》，女主穿著學生服步入洞房，沒有換嫁衣

李薇給自己蓋上了蓋頭，又只能自己掀開，掀開后卻看到母親對著她無聲地流淚。

母女倆什么也沒說，都沉默地哭了起來。

當初李薇被從秀女中喊走時，她還以為自己要回家了，背著小小的包袱就往外走，卻被永遠地送進了一個狹窄的院落。

當初李母知道李薇被帶走時，她連見女兒一面都做不到，甚至在接下來的許多年間，都無從了解女兒在王府里是否挨打、挨餓，是否會難產性命垂危。

人命如草芥，便是如此。

via 《金枝欲孽》，妃子想逃出皇城卻最后失敗

李薇所遭遇的一切，對現代人來說是可怖的奴役。

可身為穿越女的李薇，在小說里其他清朝女子的眼中，卻是天底下過的最好的女人。

她后來貴為妃子乃至皇后，甚至還有丈夫的寵愛。

只是對李薇本人而言，見過現代平等自由的她，周遭的一切都是令人恐慌的迫害與束縛。

《步步驚心》中，清朝女子普遍不奢望能在婚姻中獲得愛情

文章篇幅有限，我只能詳細講述女主李薇一人的悲劇，也是最能被現代人的你我感知的可悲。

但在兩百多萬字的原著中，順著皇權從上至下，展開了許許多多、不同身份女性的命運。

被父母送進宮、換取家中男子前程的宗親女兒，被封為公主后送往蒙古和親，然后不明不白地死在草原上。

家世不高、人微言輕的福晉，在丈夫的冷落中惶惶不可終日地病倒死去。阿哥們眉頭都不會皺一下，府邸里很快再抬進一個新福晉。

聽從吩咐、低頭做事的宮女，在權力更替帶來的宮內大換血中莫名枉死。

為了立貞節牌坊被禁錮殘害的漢人姑娘。

孩子夭折后崩潰迷惘，卻被痛斥不合規矩的母親。

小主子生了場病，全家性命都得一同賠上的奶娘。

生下孩子后才被重視、被認真對待的妻子。

……

結果這一切最后在電視劇里完全消失，甚至劇集的宣傳重點變成了一團和氣的女性自強、女性獨美、互幫互助。

原著中想要反抗丈夫、最后下場凄慘、孤獨老死的皇后，在劇里變成了獨立大女主。

李薇與男主之間的情感，也自然變成了平等相愛、彼此扶持。

《卿卿日常》中的李薇

我完全理解《卿卿日常》如此改編的原因與目的，這年頭，甜寵、大女主、女性互助才是最有流量的話題，接受度也最高。

劇版也完全抽離了歷史背景，虛構了一個理想的國度，讓喜劇主題合理化。

只是一旦看過原著中那些葦草般飄零的女子后，就會覺得劇版的喜劇效果不再吸引人了。

一切苦痛高高放過，一點歡愉無限放大。

抹掉苦難痕跡才得以成立的喜劇，還算喜劇嗎？

不苛求正確，只好好說話。

標簽： 步步驚心 金枝欲孽