據(jù)《解放報》剛剛（9月13日）發(fā)布的消息，法國新浪潮電影大師讓-呂克-戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）去世，享年91歲。

(資料圖片)

目前還沒有關(guān)于死訊的詳細(xì)消息。兩個星期前，社交媒體上一度傳出過戈達(dá)爾因為心臟問題住進醫(yī)院的消息。

至此，「新浪潮五虎將」——特呂弗（1984）、夏布洛爾（2010）、侯麥（2010）、里維特（2016）、戈達(dá)爾（2022）均已先后去世，始于20世紀(jì)50年代的法國新浪潮，徐徐落幕。

讓-呂克-戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard，1930年12月3日－2022年9月13日）

是影迷，也是影評人

20世紀(jì)50年代以《電影手冊》影評人出道的那一撥人當(dāng)中，戈達(dá)爾是家境最優(yōu)渥的一位。

1930年12月3日，他出生在法國巴黎7區(qū)的一富足資產(chǎn)階級家庭，母親是法國銀行家的女兒，繼承了不少遺產(chǎn)，父親是一位瑞士知名醫(yī)生。

因家庭關(guān)系，再加上當(dāng)時時值戰(zhàn)亂（二戰(zhàn)前后）年代，戈達(dá)爾的求學(xué)生涯注定要在瑞士和法國之間來回折騰、奔波。

作為資產(chǎn)階級家的浪子，戈達(dá)爾一向我行我素。

巴黎讀大學(xué)時，他報了人類學(xué)課程，卻從沒有上過課，反倒熱衷電影與評論，頻繁出沒各種電影俱樂部，沒事就泡電影院。

青年時期的特呂弗與戈達(dá)爾

這個時期，他結(jié)識后來影評屆與新浪潮的盟友們雅克·里維特，克洛德·夏布洛爾，弗朗索瓦·特呂弗等人，還有法國電影資料館館長亨利·朗格盧瓦。

1950年，戈達(dá)爾與里維特，侯麥曾一起弄了個電影期刊，他從那開始以漢斯·盧卡斯為筆名發(fā)表影評，不過該期刊壽命太短，僅出5期就宣告?？?。

再接觸電影評論，就是后面巴贊創(chuàng)辦的《電影手冊》雜志了。

戈達(dá)爾和雅克·里維特算是手冊第一代編輯，影評上更六親不認(rèn)的特呂弗是后面才加入的。

那時他們大多20歲出頭，正是精力充沛，鋒芒正勁之時。

沒日沒夜地泡影院，一起跑影展看各種電影，到處籌錢甚至是偷家里人的錢拍短片，拼盡全力與電影「發(fā)生關(guān)系」。

他們常常出言不遜，口無遮攔，一起痛批當(dāng)時「改編名著」風(fēng)泛濫的法國電影。

他們也曾一起加入「希區(qū)柯克保衛(wèi)戰(zhàn)」，絞盡腦汁、費盡心思地為他們同崇拜的偶像希區(qū)柯克站臺、辯解。

他們肯定幻想過有朝一日可以出人頭地，風(fēng)光無限，即便后來一一如愿，但想必那段時間才是他們最美好的回憶。

狂人戈達(dá)爾與他的學(xué)徒們

1959年，戈達(dá)爾曾給特呂弗寫了一封信，大致描述了關(guān)于他長片處女作《精疲力盡》的計劃，在結(jié)尾來了句「來自你其中一位兒子的親切問候。」

他本人其實比特呂弗還要大兩歲。

他這么說的原因，則是因為特呂弗當(dāng)時已經(jīng)拍出了《四百擊》，在戛納電影節(jié)拿了最佳導(dǎo)演獎，而此時的戈達(dá)爾資歷尚淺，僅有幾部短片傍身。

后來，特呂弗幫他寫了《精疲力盡》三頁的劇本，才得以說服制片人Georges de Beauregard投資這部片。

次年，《精疲力盡》在柏林電影節(jié)拿了最佳導(dǎo)演獎，戈達(dá)爾與法國新浪潮迎來鼎盛時期。

昔日《電影手冊》那些出言不遜的影評人們，切實實現(xiàn)了「我行我上」。

那時期的戈達(dá)爾創(chuàng)作激情最盛，每年都有1到2部作品出現(xiàn)。

曾因裸露鏡頭拒絕《精疲力盡》的安娜·卡里娜，也在后來成為他的繆斯女神&妻子，兩人合作了《隨心所欲》《法外之徒》《小兵》等數(shù)部經(jīng)典。

戈達(dá)爾與安娜·卡里娜

時任法國電影資料館館長的郎格羅瓦曾這樣盛贊他，將當(dāng)代電影分為了「戈達(dá)爾前」和「戈達(dá)爾后」。

戈達(dá)爾對法國電影甚至是世界電影的創(chuàng)新，最為經(jīng)典的便是在處女作《精疲力盡》里就被用到極致的跳切剪輯，敘事不連貫，甚至被多數(shù)人認(rèn)定新浪潮最獨有的美學(xué)風(fēng)格。

就連法國電影人讓-皮埃爾·梅爾維爾也曾說：「新浪潮沒有特定的風(fēng)格可言。如果說新浪潮確實有某種風(fēng)格，那就是戈達(dá)爾的風(fēng)格?！?/strong>

而在我們熟悉的華人導(dǎo)演界，有一位可以說是對戈達(dá)爾的跳切剪輯學(xué)的是淋漓盡致。

沒錯，正是墨鏡王家衛(wèi)。

毫無疑問，王家衛(wèi)是戈達(dá)爾的忠誠學(xué)徒，別的先不說，就這愛戴墨鏡這事兒，咱都能看出一二出來。

戈達(dá)爾：有人模仿我的...？

王家衛(wèi)最愛沒有之一的電影，也正是戈達(dá)爾的新浪潮名作《精疲力盡》，他的《重慶森林》也常被西方媒體、影評人拿來與《精疲力盡》比較。

而他幾乎就是學(xué)著戈達(dá)爾在拍片的。

短發(fā)的珍·茜寶與短發(fā)的王菲

戈達(dá)爾現(xiàn)場拍攝時經(jīng)常不用分鏡頭劇本，只是早上寫好臺詞，然后現(xiàn)場念給演員聽，讓他們即興發(fā)揮，這種工作方法是不是很熟悉？

遠(yuǎn)不止學(xué)習(xí)，王家衛(wèi)對偶像必然是要頂禮膜拜的。

《阿飛正傳》中的無腳鳥，再取自于戈達(dá)爾《法外之徒》中的臺詞。

2007年，王家衛(wèi)為戛納60周年拍的短片《穿越九千公里獻(xiàn)給你》中，影院邂逅的那對男女看的是戈達(dá)爾的《阿爾發(fā)城》，短片名也來自這部電影中的臺詞。

當(dāng)然，戈達(dá)爾的學(xué)徒不止王家衛(wèi)一人，離世的意大利導(dǎo)演貝托魯奇一生都在對向新浪潮致敬，比如經(jīng)典的《戲夢巴黎》。

《法外之徒》（Band of Outsiders，1964）

還有昆汀·塔倫蒂諾，他的名作《低俗小說》中的經(jīng)典舞蹈戲，也是對《法外之徒》中三人舞的一次致敬。

戈達(dá)爾的友誼與戰(zhàn)爭

上世紀(jì)60年代的法國，時局動蕩，資產(chǎn)階級出身的戈達(dá)爾一向?qū)Y產(chǎn)階級嗤之以鼻，青年時代也多次偷家里的錢，以作為對資產(chǎn)階級的反叛與厭惡。

前期作品還尚未能察覺他的政治氣息，而到了1967年，他為響應(yīng)法國政治時局，拍出了政治三部曲《我略知她一二》《中國姑娘》《周末》。

《中國姑娘》（，1967）

緊接著，1968年的5月，巴黎爆發(fā)了學(xué)生罷工運動，也就是著名的五月風(fēng)暴，戈達(dá)爾毅然與過去決裂，積極投拍政治電影，激進分子打成一片。

而此時，法國新浪潮已經(jīng)宣告結(jié)束，隨著戈達(dá)爾越來越激進的左翼思想，他與昔日摯友特呂弗也漸漸產(chǎn)生巨大的分歧，甚至最后鬧掰，直至老死不相往來。

事件的導(dǎo)火索，是特呂弗1973年的電影《日以作夜》，這部電影是當(dāng)年奧斯卡最佳外語片。

《日以作夜》（Day for Night，1973）

但看過此片的戈達(dá)爾，卻對片極為不滿，更是寫信直言開批。

特呂弗早就看不慣他激進的政治主張，旋即回了一封長達(dá)20頁的信，諷刺挖苦他，兩人就此結(jié)下梁子。

80年代的戈達(dá)爾雖然告別激進，回歸正式的創(chuàng)作，也曾主動找特呂弗講和。再次寫信給特呂弗「難道我們之間就不能進行一次交談嗎？」。

但他并沒有得到特呂弗的原諒，特呂弗依然不忘嘲諷「你可以拍一部自傳，叫：狗屎依然是狗屎?！?/p>

直到1984年特呂弗去世，兩人都沒有機會握手言和。

而對于戈達(dá)爾的電影，爭議從來不曾間斷，電影導(dǎo)演界也不止特呂弗一人對其頗有微詞。

我們熟悉的瑞典大師伯格曼，也曾對他的作品大加批判?！杆碾娪白鲎?、知識分子氣、自戀，沉悶而又無趣。沒完沒了又令人討厭?！?/p>

也直言「戈達(dá)爾就是一個無聊到令人絕望的家伙?！?/p>

文人相輕也好，個人喜好也好。然而戈達(dá)爾的電影正是如此，有人愛之若狂，有人恨之入骨。

但不可否認(rèn)的是，他自始至終都是電影語言的革新者，像電影的敵人一樣戰(zhàn)斗著，也正如當(dāng)年他回復(fù)記者提問自己對60年代感想時那樣——

「那都是過去了?！?/p>

標(biāo)簽： 精疲力盡 電影手冊 法外之徒