最近在小紅書(shū)看到一位網(wǎng)友發(fā)出的靈魂拷問(wèn)，讓我陷入了沉思。

為什么海清一直演媽媽?zhuān)R伊琍一直演大美女？

(資料圖)

一查才知道，原來(lái)馬伊琍真的比海清還大了一歲。

但顯然在她們倆身上，中年女演員的魔咒暫時(shí)出現(xiàn)了偏差，年紀(jì)相仿、同樣經(jīng)歷過(guò)婚育的 兩人，職業(yè)發(fā)展之路走得截然不同。

其實(shí)僅就事業(yè)來(lái)看，海清今年的事業(yè)運(yùn)要比馬伊琍強(qiáng)得多。

3月播出的《心居》里，她演出了一個(gè)陷入生活困境，疲憊不堪的外地媳婦馮曉琴；

而近期上映的《隱入塵煙》，入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.4，是截止目前為止今年口碑最好的華語(yǔ)電影。

海清又演了一位面色蠟黃，不良于行的西北農(nóng)婦貴英。

兩個(gè)作品都演媳婦，兩個(gè)媳婦都不以美貌見(jiàn)長(zhǎng)，這顯然是海清最為擅長(zhǎng)的戲路。

“國(guó)民媳婦”、“媽媽”已經(jīng)成了海清的固定標(biāo)簽，不斷隨同題材影視作品的上映強(qiáng)化著她在觀眾心中的印象。

誠(chéng)然海清的表演完成度與質(zhì)量都很好，但不可避免的尷尬在于，這一標(biāo)簽似乎也成為她如今能夠發(fā)揮的、為數(shù)不多的賽道之一。

而在海清一次又一次的扮演媳婦、媽媽的時(shí)候，同樣經(jīng)歷過(guò)生活中的大小波折變遷的馬伊琍，還正在電視劇里不斷地跟靳東、劉燁、朱亞文談戀愛(ài)，還有機(jī)會(huì)吶喊出“北上廣不相信眼淚”這樣朝氣的口號(hào)。

為何兩個(gè)人在熒幕上的打開(kāi)方式如此不同？

先從硬件說(shuō)起。

客觀來(lái)看，兩個(gè)人都是美女，但都絕對(duì)不算大美女，顏值上并無(wú)兩極差距，都屬于無(wú)論如何不能說(shuō)僅僅靠臉說(shuō)服觀眾的水平。

所以即使是馬伊琍，在《我的前半生》里，也要靠性格成長(zhǎng)加持，來(lái)解釋為何她可以從唐晶處贏得賀涵。

但海清吃虧在她在五官體量不足的情況下，面部骨量也不夠，這個(gè)導(dǎo)致她年輕時(shí)候無(wú)法在娛樂(lè)圈眾多同業(yè)中脫穎而出，年紀(jì)漸長(zhǎng)臉上又不掛肉，在抗衰上先輸了一城。

她初出道時(shí)演《玉觀音》，雖然青春洋溢，但已經(jīng)能夠看出骨肉不貼、骨量不足的問(wèn)題，這一點(diǎn)和同框的孫儷比起來(lái)尤其明顯。

尤其海清自述自己從99多斤入學(xué)電影學(xué)院到飛快胖到138斤，僅僅用了十五天。

短期內(nèi)的急劇的體重變化會(huì)導(dǎo)致皮膚的松弛，面部尤甚。

而馬伊琍是個(gè)完美的相反案例，她是一個(gè)從小沒(méi)胖過(guò)的終生瘦子，體重恒定，臉部幾乎全由骨量支撐，不受膠原蛋白與脂肪支配，所以其實(shí)從夏琳到羅子君，十幾年過(guò)去，馬伊琍接連生育，但是仍然給人一種面部變化不大的感覺(jué)。

還有一點(diǎn)很殘酷的地方是，海清的骨架比較小，身高不足，這也導(dǎo)致她無(wú)法成為“大美女”。

大美女的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)客觀上是體量，這也是山東、東北很多時(shí)候容易出大美女的原因，張雨綺、林青霞都是山東人。瘦小的美女不夠舒展、生命的張力不足，五官再不抓人，最好也只能算“小家碧玉”。

海清的官方身高167cm，但是某次頒獎(jiǎng)典禮上她在給郭敬明頒獎(jiǎng)時(shí)，為了表示對(duì)對(duì)方的尊重，她脫下高跟鞋赤腳頒獎(jiǎng)，于是被發(fā)現(xiàn)她和郭敬明身高差不多。

其實(shí)認(rèn)真說(shuō)來(lái)，馬伊琍與海清身高相近，真正劃分兩人戲路的還是氣質(zhì)。

頒獎(jiǎng)這件事其實(shí)已經(jīng)能夠窺見(jiàn)海清為何總與大美女角色無(wú)緣。

因?yàn)椋嗌儆悬c(diǎn)“人來(lái)瘋”，會(huì)不分場(chǎng)合的即興發(fā)揮，不論是否得體。“脫鞋”的行為使得觀眾的視野被再次拉到郭敬明的身高上，變成一種刻意的強(qiáng)調(diào)，很難說(shuō)郭敬明會(huì)因此感覺(jué)愉快。

誠(chéng)然得體與否是個(gè)主觀問(wèn)題，但是當(dāng)演員客觀上處于被挑選狀態(tài)時(shí)，海清種種過(guò)多的自我表現(xiàn)及對(duì)待職業(yè)形象時(shí)的隨意，就會(huì)讓自己更加被動(dòng)。

以及今年被網(wǎng)友刷屏玩梗的“你是我的神”。

海清在快樂(lè)男生決賽現(xiàn)場(chǎng)，為了給歐豪拉票單膝跪地瘋狂表白：“歐豪，今天晚上我是V神，但是此刻在這個(gè)舞臺(tái)上你是我的神”。本場(chǎng)她貢獻(xiàn)的第二個(gè)金句是：“歐豪！這輩子我的短發(fā)為你而留?！?/p>

這段快十年前的視頻今年突然被網(wǎng)友翻出，并逐漸發(fā)展成了梗學(xué)。

同類(lèi)型的事件還有她在青年電影節(jié)上關(guān)于中年女演員困境的激情發(fā)言。

凌晨剛剛和好姐妹們把酒言歡互訴苦楚后，海清在當(dāng)晚的舞臺(tái)上挨個(gè)點(diǎn)名姐妹上臺(tái)，并且當(dāng)場(chǎng)公示大家的短處：

姚晨親自做監(jiān)制才拿到《上青云》的演出機(jī)會(huì)、宋佳至今不結(jié)婚還要大家叫她小花 （再Cue對(duì)方裝嫩） 、梁靜都做投資人了還在問(wèn)老公管虎要角色演、馬伊琍今天沒(méi)出席是因?yàn)槭⒀b出席創(chuàng)投會(huì)了，如果運(yùn)氣好可能有演戲的機(jī)會(huì)……

在臺(tái)上各位尷尬無(wú)比的時(shí)刻，宋佳匆匆表態(tài)“以上發(fā)言只代表海清個(gè)人觀點(diǎn)”后立刻離場(chǎng)，海清此時(shí)叫住對(duì)方大喊：“你昨天可是說(shuō)了很多！”

為中年女演員呼吁職業(yè)發(fā)展機(jī)會(huì)本來(lái)可算擔(dān)當(dāng)之舉，但在未經(jīng)朋友同意的情況下把私下酒局上的吐槽、心酸拿出臺(tái)前公布，并要求大家輪番表態(tài)的做法，未免有失妥當(dāng)。

你很少見(jiàn)到哪位被稱(chēng)作大美女的人物熱衷于對(duì)著鏡頭好為人師。

所謂的“爹感”或“油膩”，很多時(shí)候來(lái)源于分寸感的缺失及對(duì)一切事物克制不住的指導(dǎo)欲望。

太咋呼又缺乏邊界感的人，難免顯局促，一種并非單純靠保養(yǎng)可以緩解的氣質(zhì)局限。

某位熱衷于找一切身邊熟人串戲的制片人浪姐，五官上無(wú)可指摘，但是同樣因?yàn)檫@種氣質(zhì)，平添歲月滄桑。

馬伊琍則甚少見(jiàn)報(bào)諸如此類(lèi)的事件，即使生活曾經(jīng)一地雞毛過(guò)。

從夏琳至今，她盡量維持著個(gè)性、灑脫、不拘謹(jǐn)不拖沓的都市女性氣質(zhì)，這在某種程度上加持她繼續(xù)飾演單身角色。

對(duì)從事幕前工作的人士們來(lái)說(shuō)，維持神秘感是延續(xù)職業(yè)生命的方式。

觀眾對(duì)于演員個(gè)體了解的越多，對(duì)他的想象空間就會(huì)越少。

既定印象一旦形成，演員們?cè)傧肭笮虑笞?、塑造與自身截然不同的角色，難度會(huì)更大。

這也是很多演員在綜藝上過(guò)多自我消費(fèi)后發(fā)現(xiàn)接戲受阻的原因——觀眾很難入戲。

再有原因，對(duì)于海清來(lái)說(shuō)就屬非戰(zhàn)之罪了。

這源于內(nèi)娛對(duì)于“媽媽”這一形象的刻板印象以及亙古不變的規(guī)范要求：熒幕上的母親 （或者國(guó)民媳婦） 的一切自身特質(zhì)都必須讓位于社會(huì)屬性，她們首先是一個(gè)家庭的母親、妻子、兒媳婦、婆婆，而非她們自己，所以她們必須嚴(yán)格遵守角色規(guī)訓(xùn)。

具體來(lái)看，諸多戲劇中海清的熒幕形象們大多遵從于傳統(tǒng)概念里對(duì)“媽媽”的敘事表達(dá)：媽媽是嘮叨的、喋喋不休的、什么都管的，更年期要歇斯底里的在家里上房揭瓦，要對(duì)家庭大小事務(wù)細(xì)節(jié)化管理到極致的。

這種表達(dá)曾經(jīng)在多個(gè)影視劇里被總結(jié)為老公出軌、親子關(guān)系不和等問(wèn)題的根本原因。

對(duì)于“媽媽”形象的單一化要求，使得我們?cè)跓赡簧喜⒉怀Ｒ?jiàn)如馬伊琍的人設(shè)一般冷酷寡言的母親形象 （即使是馬伊琍本人，在履行母職時(shí)仍然要強(qiáng)調(diào)自己作為背奶媽媽的付出） 。

王菲與竇靖童的育兒故事多年被八卦瞻仰：我是給自己找伴侶，不是給童童找爸爸，她有自己的爸爸；會(huì)不會(huì)帶童童一起外出工作? “不一定，看看她(童童)的檔期哈哈哈哈?！?/p>

因?yàn)楹币?jiàn)，所以這種母女關(guān)系會(huì)被反復(fù)提及討論。但遺憾的是，我們的電視熒幕上，不常見(jiàn)這樣的媽?zhuān)膊恍枰@樣的媽。

更遺憾的是，多次同類(lèi)型角色的扮演體驗(yàn)，對(duì)海清本人來(lái)說(shuō)亦是一種刻板印象的固化，她被固定在這個(gè)戲路中無(wú)法抽離。

這或許是演員的危險(xiǎn)區(qū)，但卻是制片方的舒適區(qū)，因?yàn)橹耙淮蔚某晒φf(shuō)明后續(xù)同樣可以依此復(fù)制。

馬伊琍的美女戲路同樣如此，她成功了一次，就會(huì)輕易得到第二次、第三次的機(jī)會(huì)，加之她刻意延長(zhǎng)這個(gè)賽道上的職業(yè)生命，于是固定戲路就此形成。

但這并非良好示范，而是又一種殊途同歸的遺憾，因?yàn)槿魏钨惖郎隙疾豢杀苊獾挠可虾髞?lái)者。

即使是馬伊琍，她仍然面臨著海清在臺(tái)上吶喊的“中年女演員的被動(dòng)”，隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)不斷減少工作的機(jī)會(huì)。

這是一種結(jié)構(gòu)性困局，包括觀眾在內(nèi)的每一環(huán)節(jié)參與者共同促成了局面的產(chǎn)生。

因?yàn)椴徽摗按竺琅边€是“媳婦”，事實(shí)上都是被選擇與框定的結(jié)果，是社會(huì)對(duì)于女性主體性的打壓與忽略。

你曾經(jīng)是什么，或者你現(xiàn)在是什么，你就只能一直是什么。

這樣的環(huán)境里，其實(shí)做媳婦、媽媽或者大美女，又有什么不同呢？

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