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如果說，越劇的現代戲中同樣有經典劇目，那么，《舞臺姐妹》就是當之無愧的一臺。1998年5月8日，由同名電影改編的越劇在上海首演。戲里錢惠麗飾邢月紅，單仰萍飾竺春花，一經亮相，即入選1998年上海國際藝術節(jié)劇目，并獲得了1998年上海國際藝術節(jié)優(yōu)秀新劇目獎、2000年第九屆文華新劇目獎。錢惠麗、單仰萍也雙雙獲得第九屆文華表演獎、第十七屆中國戲劇“梅花獎”。

圖說：青春版《舞臺姐妹》海報

《舞臺姐妹》講的是竺春花和邢月紅在20世紀三四十年代從紹興鄉(xiāng)鎮(zhèn)唱紅上海灘，越劇姐妹從小舞臺走向大舞臺故事。三年后，春花、月紅唱紅了，開始追求不同的人生目標，選擇不同的生活道路。月紅出了名，有了錢，圖享受，慕虛榮，棄藝術，不惜割斷與進步青年倪濤的純真感情，嫁給了玩世不恭的唐經理。春花依舊謹遵師傅的遺訓：“認真唱戲、清白做人”。苦練功，敢創(chuàng)新，求進步。于是，姐妹沖突，分道揚鑣，一曲《送兄》，令人肝腸寸斷。

圖說：青春版《舞臺姐妹》在排練中

《舞臺姐妹》展現的不僅是姐妹倆的成長史，更是越劇早期的發(fā)展史。青春版《舞臺姐妹》的演出成功，離不開錢惠麗、單仰萍、許杰三位原班主演坐鎮(zhèn)指導、傾情教授。85歲的編劇薛允璜也親自到排練場鼓勵大家。在給青年演員說戲的過程中，錢惠麗不僅傳授身段、唱腔，更教大家如何演繹人物的內心戲。比如月紅拋棄了與進步知識青年倪濤的純真感情，嫁給了戲院老板，而春花依舊刻苦練功。月紅為什么會走上和春花截然不同的道路？錢惠麗給大家分析說，舊社會唱戲實在太苦了，希望過安定的生活也是一種追求，作為演員必須要理順人物的人生軌跡，才能把握好人物思想行為的邏輯和分寸。俞果說：“我們在排戲的過程中，都會一直被老一輩越劇人的精神和理念觸動，讓我們重新認識到她們是怎么走過來的。”青年演員正是從內心中理解了這些人物，方能順乎心而形于外。

圖說：《舞臺姐妹》劇照 祖忠人 攝 （下同）

這臺《舞臺姐妹》，以2017年6月從上海戲劇學院越劇本科班畢業(yè)的上越第十代青年演員為主力，把25年前的《舞臺姐妹》成功傳承下來。專家和觀眾都十分欣喜，劇場中不斷爆發(fā)出如潮的掌聲。第二場，俞果飾演的邢月紅為了救姐姐竺春花，當眾賣藝籌錢，卻被流氓要求唱一段“討飯調”。忍著屈辱，邢月紅手拿蓮花槍邊舞邊唱，唱得薛允璜淚花泛起。原先，薛老師聽說青年一輩要演《舞臺姐妹》，心里打了一個問號，“他們可比錢惠麗、單仰萍當年首演時，還要年輕許多啊”。看完連排，他高興地說：“俞果很有爆發(fā)力，女小生有大能量，其他青年演員也很整齊，我心定了。”當年曾在劇中飾演唐經理的越劇藝術家劉覺說：“越劇《舞臺姐妹》得以新一代傳承，我非常高興。”

青年演員把參演《舞臺姐妹》視為藝術提升的一個臺階。飾演邢月紅的俞果、飾演竺春花（前）的陸志艷、飾演倪濤的馮軍、飾演唐經理的張楊凱男等，都是一個班的同學。大家不負眾望，配合默契。陸志艷演繹從浙江到上海闖蕩這時段的春花，帶有一種青澀感，非常可愛。她是刀馬旦出身，基本功不錯，從三尺多高的萬年臺一個鷂子翻身下地，開打身手敏捷，揮舞三米長的水袖美妙絕倫。演邢月紅的俞果，是優(yōu)秀的小生演員，在傳統(tǒng)戲的舞臺上，已參演過《紅樓夢》《西廂記》等大戲，積累了一定的舞臺經驗。但演繹現代戲，又是個女性角色，演唱主要以旦角應工，對她來說還是頭一遭；而且，舉手投足、一招一式，往往需要打破原有古裝戲的程式。這個人物，在劇中還有多處“戲中戲”，如演出《梁祝》的片斷時，她要演“梁兄”、唱小生，挑戰(zhàn)確實是很大的。但是，俞果成功了！觀眾認可了這個新生代的“邢月紅”，給了她數十次掌聲鼓勵。

看《舞臺姐妹》，觀眾們自然要聽他們的唱腔。值得注意的是，演員們在演繹這些角色時，不拘泥于某一個流派的唱腔，而是腔隨戲走，腔隨戲變。在第八場戲“遭誣、飲恨”中，邢月紅被唐經理關在籠中無法脫身，悔恨交加，身心俱裂，吞服安眠藥前后的兩大段50多句唱詞，游刃有余地切換花旦和小生的唱腔，唱出了自己追悔莫及、渴望自由、痛苦絕望的心情，唱出了誓同春花姐“今世不能再相會，死后也要做姐妹”的心愿。忻雅琴是越劇院二團的師姐、著名王派花旦，飾演戲中春花的后半段，在劇終回到古戲臺前的一大段唱，“心一片，情一片，片片凄涼；萬年臺，燈柱石，默默哀傷”，唱出了自己遍尋月紅不得、回歸故里祭奠恩師的悲悵心理，同樣也是聲情并茂，催人淚下。馮軍飾演進步青年教師倪濤，質樸無華，氣韻生動；張楊凱男飾演的唐經理，老奸巨猾，可圈可點。

青春版《舞臺姐妹》，一言以蔽之：滿臺生氣，后生可愛，后生可期！（戴平）

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