保羅·塞尚(1839-1906)被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”,更被同時(shí)代藝術(shù)家們貼上“我們這個(gè)時(shí)代最偉大的(藝術(shù)家)”的標(biāo)簽。這位法國后印象派畫家是20世紀(jì)多個(gè)大型展覽的焦點(diǎn)。今年,“塞尚特展”先后在芝加哥藝術(shù)博物館和倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館展出,讓當(dāng)今藝術(shù)世界再次審視其藝術(shù)的意義。
近日,美國辛辛那提藝術(shù)博物館(CAM)宣布在其館藏一件1865年的塞尚靜物畫的表層之下發(fā)現(xiàn)了可能是這位后印象派畫家的第一幅自畫像,也就此關(guān)注其早年“黑暗時(shí)期”的風(fēng)格。
塞尚,《有面包和雞蛋的靜物》,1865年,辛辛那提藝術(shù)博物館藏
【資料圖】
這件塞尚作品《有面包和雞蛋的靜物》?(1865),透過X射線看到的、新公開的作品描繪的可能是26歲的塞尚,那時(shí)的塞尚還沉迷于庫爾貝和西班牙巴洛克繪畫等現(xiàn)實(shí)主義畫家的魅力之下。此時(shí)第一次印象派展覽(1863年的落選者沙龍)已經(jīng)舉行,但距他發(fā)展出自己標(biāo)志性筆觸并開始描繪法國田園詩般的鄉(xiāng)村還有幾十年。當(dāng)時(shí),正處于他的“黑暗時(shí)期”,塞尚用莊嚴(yán)的主題和陰郁的調(diào)色板定義了他的早期風(fēng)格。
1839年,塞尚出生在法國南部普羅旺斯地區(qū)的埃克斯。他是成功的銀行家路易斯·奧古斯特·塞尚的第一個(gè)孩子。父親希望他成為律師,但他卻有藝術(shù)的抱負(fù)。1852年,塞尚進(jìn)入波旁大學(xué),在那里認(rèn)識(shí)左拉,由此展開了四十年的友誼。1960年,他開始拜訪住在巴黎的左拉,并沉浸在這座城市的藝術(shù)世界中。次年,塞尚來到巴黎,在弗昂蒂納街租了一間帶家具的房間,后在瑞士學(xué)院學(xué)習(xí),結(jié)識(shí)了畫家畢沙羅。畢沙羅影響了塞尚的實(shí)踐、風(fēng)格和技巧,他同時(shí)受盧浮宮中古典大師,以及歐仁·德拉克洛瓦和庫爾貝作品的影響。
塞尚,《糖碗,梨和藍(lán)杯》,1865-1870
然而,正如英國藝術(shù)史家勞倫斯·高文在《塞尚的早期作品》(1988)中所說:“當(dāng)他的巴黎朋友們?cè)趯ふ谊柟鈺r(shí),塞尚的作品發(fā)現(xiàn)了陰影。其情感表達(dá)經(jīng)常是充滿悲傷的。”
在瑞士學(xué)院畢業(yè)后的幾年里,塞尚在他的藝術(shù)實(shí)踐中突出了具象作品和肖像畫,其中一些肖像主題包括了左拉和塞尚家族的成員。在此期間,他被巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院拒之門外,他的作品由于激進(jìn)的筆觸和壓倒性的黑暗色彩不被評(píng)審委員接受。1864至1869年之間,巴黎沙龍拒絕了塞尚的展覽申請(qǐng)。由于對(duì)自己藝術(shù)前景的失望,這位藝術(shù)家開始來往于巴黎和家鄉(xiāng)艾克斯之間,那里的自然景觀將出現(xiàn)在他的畫作中。
塞尚,《河灣》,約1865年
美國藝術(shù)史家夏皮羅在《塞尚》(1952)中指出:“在他作于19世紀(jì)60年代的最初的作品中,他經(jīng)常是陰郁的、狂暴的、殘酷的卻是強(qiáng)有力的,也是富有創(chuàng)意的——這種創(chuàng)意達(dá)到了這樣的程度,以至于在其最初不成熟的作品中,他預(yù)先達(dá)到了20世紀(jì)的表現(xiàn)主義效果。”
《有面包和雞蛋的靜物》1955年入藏辛辛那提藝術(shù)博物館。今年春天這幅畫在博物館展出,取下入庫后,首席文物管理員塞雷娜·厄里(Serena Urry)在對(duì)其的例行檢查中,注意到畫布上分布不尋常的裂紋——它們不是分散分布,而是集中在兩處。且裂縫下似乎露出白色油漆。
2022年5月24日,《有面包和雞蛋的靜物》的X射線照片。
憑借著經(jīng)驗(yàn)和預(yù)感,厄里決定進(jìn)一步調(diào)查,并召集小組對(duì)這幅畫進(jìn)行X光檢查。當(dāng)她將X光圖像翻轉(zhuǎn)90度時(shí),她看到了一幅輪廓清晰的肖像。
塞尚早期作品中自畫像很少,但厄里認(rèn)為這可能算作這位藝術(shù)家的第一幅自畫像。“畫中人的身體姿勢(shì)是藝術(shù)家在畫自己的一個(gè)明顯跡象。當(dāng)塞尚為他人創(chuàng)作肖像時(shí),人物通常正面面對(duì)他。”
塞尚,《自畫像》,1875年
辛辛那提藝術(shù)博物館歐洲繪畫、雕塑和素描負(fù)責(zé)人彼得·喬納森·貝爾(Peter Jonathan Bell)說,博物館將繼續(xù)研究這幅肖像的主題,也希望與其他機(jī)構(gòu)和塞尚研究學(xué)者合作。
對(duì)于作品本身,也將研究底層圖像的顏色等,但博物館需要使用比數(shù)字X射線更先進(jìn)的多光譜成像技術(shù)。在進(jìn)行更深入的研究后,辛辛那提藝術(shù)博物館將公布成果,并可能舉辦一次特別展覽。
“有了這個(gè)發(fā)現(xiàn),我們擁有的塞尚作品變?yōu)榱巳!倍蚶镎f。鑒于對(duì)隱藏肖像的發(fā)現(xiàn),《有面包和雞蛋的靜物》將于12月20日再次展出。
注:本文編譯自《ARTnews》和《HYPERALLERGIC》相關(guān)報(bào)道。
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