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作品人物的一點(diǎn)看法和認(rèn)知，跟作者的認(rèn)識(shí)認(rèn)知是兩回事，并不一定作品人物的認(rèn)識(shí)就是作者的認(rèn)識(shí)。最好的作者其實(shí)是離作品人物越遠(yuǎn)越好，我說(shuō)的遠(yuǎn)是作者的影子退得越遠(yuǎn)越好。當(dāng)然有很多作品作者很強(qiáng)勢(shì)，他的作品就是作品人物的思想，而且他要教導(dǎo)這個(gè)人物，包括讀者應(yīng)該怎么做，當(dāng)然還有一種作者，他跟作品里的人物只是朋友，他們?cè)诮徽劇?/p>

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(資料圖片僅供參考)

文學(xué)特別重要的作用，是唯一能夠把生活中不同層面的亂象碼放清楚的工具。

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文學(xué)能夠用情節(jié)、細(xì)節(jié)、對(duì)話，更重要的是情節(jié)、細(xì)節(jié)、對(duì)話之外的那些弦外之音，言外之意，那些趣味、那些氛圍能夠一點(diǎn)點(diǎn)給它絲絲縷縷地碼放清楚。它確實(shí)存在跟現(xiàn)實(shí)生活不一樣的東西，但是它更接近現(xiàn)實(shí)。

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寫作是有近路可抄的，是可以“投機(jī)”的：什么叫投機(jī)性寫作？第一，你選擇的體裁要極端。第二，寫法要極端。凡是極端，別人沒(méi)用過(guò)的，你可以輕易區(qū)別、超過(guò)別人。第三，更大的投機(jī)，你可以寫得誰(shuí)都看不懂。

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寫作是一個(gè)極古老的職業(yè)，就像釘鞋的、做雜碎湯的職業(yè)一樣古老。選擇寫作為生，是因?yàn)槲蚁矚g，它給我?guī)?lái)很多樂(lè)趣。每一個(gè)人對(duì)世界都是懂得少，不懂的多。我用這樣的方式來(lái)探索這個(gè)世界上不懂的東西。

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與現(xiàn)實(shí)太像的文學(xué)作品沒(méi)有存在的價(jià)值，人們直接到現(xiàn)實(shí)中看就好了。而特別好的文學(xué)作品是，你要寫的是這個(gè)階層，但它一定跟這個(gè)階層的公眾看法是不一樣的。

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我不是把螞蟻寫成螞蟻，而是寫螞蟻怎么翻了幾個(gè)跟頭變成了大象，我寫的是中國(guó)人思維演變的過(guò)程，能看到社會(huì)、政治架構(gòu)的演變，但并不是要揭露黑暗、反腐倡廉。別人寫的官場(chǎng)一定是“黑暗”，我寫的一定是“溫情”“溫暖”，貪污腐敗的背后是多么的溫暖。如果你憤怒，你就相信它了。

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用男性或女性的視角來(lái)寫你的作品都非常狹隘，因?yàn)槭澜绫揪褪怯袃蓚€(gè)方面。一定有一個(gè)比男性或女性更高的角度，民族的差異等可能會(huì)在某些方面被放大，但人性方面是共通的。

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情節(jié)與細(xì)節(jié)的荒誕是以一種嚴(yán)肅的狀態(tài)、表情在運(yùn)作，作家的想象力就是把這些情節(jié)和細(xì)節(jié)組成一個(gè)波瀾壯闊、震撼人心的長(zhǎng)篇故事，作家結(jié)構(gòu)出來(lái)的這個(gè)虛構(gòu)故事應(yīng)該比生活更接近真實(shí)和本質(zhì)。這是作家的任務(wù)。更重要的是，小說(shuō)中的認(rèn)識(shí)一定跟生活中的認(rèn)識(shí)是不一樣的，甚至是完全相反的，這是小說(shuō)存在的價(jià)值。

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一個(gè)作家真正的功力不在有形的小說(shuō)，而是后面無(wú)形的東西，這是一個(gè)層面。另一個(gè)層面，具體到一個(gè)作品里面，作家真正的功力包括呈現(xiàn)出的力量，不管是荒誕還是什么，它不在你的文字表面。功夫在詩(shī)外。這就是結(jié)構(gòu)的力量，這個(gè)結(jié)構(gòu)力量特別考驗(yàn)作家的胸懷，這個(gè)胸懷就是你能看多長(zhǎng)看多寬，你對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、對(duì)人性的認(rèn)識(shí)、對(duì)文學(xué)的認(rèn)識(shí)以及對(duì)自己的認(rèn)識(shí)。

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寫作，不是要寫自己懂的那部分，懂得的就不用寫了，寫的是自己不懂的那一部分，試圖通過(guò)寫作能夠接近那個(gè)不懂。不懂，是我寫作最大的動(dòng)力。

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什么叫寫作？生活停止的地方，寫作開始了。我們?cè)谏钪胁](méi)有那么深入的、情感的表達(dá)，特別是對(duì)那些日常生活中被忽略的人。李雪蓮想說(shuō)一句話，全世界有誰(shuí)知道呢？當(dāng)全世界的人不聽她說(shuō)話時(shí)，我是一頭牛，是李雪蓮在牛棚里說(shuō)話的第二頭牛，我來(lái)聽她說(shuō)話。寫書的根本意義，是我替“李雪蓮們”把話說(shuō)出來(lái)了。

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在“不同”里找出“不同”那是很正常的；但是在“相同”里面找出“不同”，是很不容易的。你寫一個(gè)人和一朵花好，就比寫一個(gè)人和另一個(gè)人好容易。這是《聊齋志異》和《紅樓夢(mèng)》的區(qū)別。

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一個(gè)人對(duì)生活的態(tài)度、對(duì)朋友的態(tài)度、對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的態(tài)度，能反映出他的胸懷和見識(shí)，而這些一定會(huì)帶到他的作品里。如果在生活中不懂得尊重朋友、尊重生活、尊重每一個(gè)細(xì)節(jié)，他在作品中就很難尊重他作品中的人物。所以我覺得，一個(gè)人在生活中的態(tài)度和見識(shí)，是衡量他是不是一個(gè)好作者、好導(dǎo)演特別重要的標(biāo)志。

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大多數(shù)中國(guó)作家還在與歷史和靈魂對(duì)話時(shí)，我愿意堅(jiān)持為現(xiàn)實(shí)中的小民吶喊。

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寫作是個(gè)世界上最容易的事兒，如果你喜歡它。

標(biāo)簽： 劉震云談寫作寫作是世界上最容易的事兒 如果你喜歡它