學(xué)習(xí)書法，首先就是臨帖，當(dāng)然，臨帖之前要讀帖。怎么讀和怎么臨，是有科學(xué)的，科學(xué)的讀、科學(xué)的臨才能有最后好的效果。

(資料圖)

一、讀帖

大家都知道讀帖，也都有自己的方法和心得。但很多人讀帖是走馬觀花，不能做到細(xì)致入微。這樣一來(lái)，眼睛看不到微妙的東西，自然手上表現(xiàn)就趨于直白，最后到自己創(chuàng)作時(shí)大腦必然一片空白。

二、選帖

選帖很重要，選不好，就走彎路。現(xiàn)在大家選帖概率最多的是《蘭亭序》，目光都盯在這里，而且是非蘭亭不寫，非宣紙不用，這就不好了。

《蘭亭序》是經(jīng)典，是千古不朽之作，完美到了無(wú)以復(fù)加的地步了，但我們現(xiàn)在很多人卻怎么也臨不出來(lái)《蘭亭序》的神采，這又是什么原因呢?其實(shí)，王羲之用的紙上有涂布(唐以前)，現(xiàn)在的宣紙根本無(wú)法表現(xiàn)。

再者就是，那不是我們所能參透的，歷代大家也都想解決，但都沒(méi)辦法解決，而我們，不論才情、功力、學(xué)養(yǎng)，連歷史上的二流大家都沒(méi)法靠近，《蘭亭序》的神秘就連王羲之本人再寫的時(shí)候都不能重現(xiàn)，何況我們就更沒(méi)辦法夢(mèng)見(jiàn)。

但一些人根本看不到這種差距，就比如象幼兒園的孩子整天矢志不渝地在研究“歌德巴哈猜想”一樣，那不是癡人說(shuō)夢(mèng)呢嗎!象祭侄稿、寒食、蜀素都是這樣，象精美的元青花，我們可以喜歡它，欣賞它，但把它打碎了，再造一個(gè)出來(lái)，是完全不可能的，所以，利用空間幾乎為零(董其昌評(píng)蜀素如獅子捉象，是何等的生猛，我們也沒(méi)有魯公的悲憤和東坡受貶的凄寒，時(shí)過(guò)境遷了)。古代大師們留傳下來(lái)的東西很多，手札、詩(shī)冊(cè)，相對(duì)性情的東西要多很多，可利用、再造的空間也很大，這才是我們要學(xué)的。

三、臨帖

1、吃猛藥。一天10000字，連續(xù)一周的效果比一天寫100個(gè)字寫半年管用，大腦存盤也牢固。時(shí)代的約束，我們只有“三天打魚(yú)，兩天曬網(wǎng)”，只有曬好了網(wǎng)，才能打到大魚(yú)。

2、相對(duì)專一，集中突破。在一段時(shí)間內(nèi)，一定要專一，集中力量找規(guī)律、抓特點(diǎn)。比如，學(xué)米，半年之內(nèi)就學(xué)米，別的先放下，要大量的臨帖，最好一天要從前到后趟一遍，第二天選重點(diǎn)(自己喜歡的，容易上手的，難度特別大的)進(jìn)行精臨，做到細(xì)致入微。這樣日復(fù)一日，即使進(jìn)入視覺(jué)疲勞期也不要停(非常關(guān)鍵，這時(shí)正是上臺(tái)階的時(shí)候)，挺過(guò)去，半年后再看(其實(shí)不用半年)，每個(gè)月在手法、認(rèn)識(shí)上都會(huì)有大的飛躍，也牢固。

千萬(wàn)不要朝三暮四，看別人獲獎(jiǎng)、入展就得紅眼病，就跟風(fēng)，這樣只會(huì)毀掉您辛苦建立起來(lái)的原有體系，就象電腦染了病毒，有百害而無(wú)一益。另外，別人適應(yīng)，您不一定適應(yīng)，就像臭水河的魚(yú)蝦，換到清水中就會(huì)死掉。

3、適時(shí)遞進(jìn)，見(jiàn)異思遷。上面提到的專一只是相對(duì)的，當(dāng)寫到一定程度后，就要及時(shí)換帖。如何換帖，不要盲目，最好是找相近體系的東西，千萬(wàn)不要作大的變動(dòng)。比如:學(xué)米，可參考宋人的東西(其他三家的東西，陸游、吳琚父、蔡三家、蘇老泉等等)。

同時(shí)，為了豐富筆法可涉獵二王、書譜等東西，也可學(xué)習(xí)趙孟頫的手札、董其昌的手卷題跋等，近親繁殖，在吸收借鑒的基礎(chǔ)上保持純度，就象蓋大樓，一層一層往上壘。

4、朝花夕拾。過(guò)一段時(shí)間再回來(lái)，拾遺補(bǔ)漏，會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)，及時(shí)調(diào)整。重點(diǎn)精臨，定型。

5、吃千家飯，穿百衲衣，集腋成裘，裂錦成衫。與古為徒，廣涉博取，集古字。有了上面的定型，學(xué)什么都可以，盡量走的遠(yuǎn)些、深些，不要怕回不來(lái)。

四、技法

1、練眼。王羲之一本字帖，兩千多年來(lái)，大家都在看，都在學(xué)，但成功的屈指可數(shù)，個(gè)中原因當(dāng)然每個(gè)人有悟性高低的成分。大家在參考上古經(jīng)典時(shí)，每個(gè)人的著眼點(diǎn)不同，理解的深度不同，所以抓住的信息也不一樣，這從臨作中都能表現(xiàn)出來(lái)。盡量一個(gè)字一個(gè)字看，一筆一筆看，對(duì)每一個(gè)細(xì)小的變化都不要放過(guò)。要練就練別人所不能察覺(jué)的本領(lǐng)，對(duì)觀察到的東西最好用不同彩筆涂一下，臨帖的時(shí)候多注意，要準(zhǔn)、狠。

2、體會(huì)手勢(shì)。手勢(shì)決定了一個(gè)字起始轉(zhuǎn)換，決定了行氣的貫通，決定了整幅作品的氣場(chǎng)。一筆一勢(shì)，顧盼生情，不理解這個(gè)關(guān)系，作品就會(huì)支離破碎，形成氣阻，或各自為政，既沒(méi)有道理，也不合生理，即使有性情，也是低級(jí)的小趣味。

3、把握節(jié)奏，變速行筆，找準(zhǔn)發(fā)力點(diǎn)。大家每談行筆節(jié)奏，必談提按，這其實(shí)是最簡(jiǎn)單的一種見(jiàn)解，古人的東西可絕對(duì)不只是提按就完全所能解決的。

4、關(guān)于形象和意象的關(guān)系。開(kāi)始階段最好形象，學(xué)一家重點(diǎn)在找規(guī)律，特質(zhì)的東西，然后再參入其他東西，當(dāng)對(duì)點(diǎn)畫有了相當(dāng)深的理解后意象就自然出來(lái)了，不能刻求，一味談感覺(jué)，有時(shí)感覺(jué)會(huì)害人。

5、舉一反三，臨創(chuàng)結(jié)合。在精臨階段對(duì)每個(gè)字都要深入地去研究，不能走馬觀花，從頭到尾寫，象鴨子吃蝸牛，直接吞到肚里。我的方法是當(dāng)臨帖時(shí)，遇到一個(gè)字不好寫就反復(fù)寫，有時(shí)寫幾十遍，寫象了后通過(guò)記憶想一想這個(gè)字在其他字帖中的寫法，憑記憶想到幾個(gè)寫幾個(gè)，當(dāng)然也可以在原來(lái)基礎(chǔ)上進(jìn)行改造，這其實(shí)就是一種創(chuàng)作和臨帖的很好結(jié)合。

6、臨帖效果檢驗(yàn)提供三種方法，供大家參考。

（1）、臨帖時(shí)可以適當(dāng)加入別的內(nèi)容，一個(gè)字、幾個(gè)字、一段話，假如和原帖風(fēng)格接近，不唐突，說(shuō)明字法基本過(guò)關(guān)。

（2）、可找來(lái)一篇和所臨字帖字?jǐn)?shù)相近的一段文字，最好是古人手札(千萬(wàn)不要古詩(shī)詞，因?yàn)槟鞘枪湃藙?chuàng)作時(shí)為了平仄湊的字，很多字不好寫)，按原帖的形制、感覺(jué)臨出來(lái)，如果象，就算章法過(guò)關(guān)。

（3）、對(duì)其他法帖進(jìn)行改造。比如，按照董其昌的筆法對(duì)趙孟頫的行書《赤壁賦》進(jìn)行背臨，字法是趙孟頫的，筆法是董其昌的。盡量除去原帖的影響，當(dāng)然這要對(duì)二王體系有了深刻了解后才能這么做。

標(biāo)簽： 如何避免走彎路