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書(shū)法大賽每年都有，大賽上的一些獲獎(jiǎng)書(shū)法作品，其實(shí)都是代表當(dāng)時(shí)書(shū)法風(fēng)尚的，因此有的老師說(shuō)，書(shū)法大賽上的獲獎(jiǎng)作品，它會(huì)影響一些人對(duì)書(shū)法的學(xué)習(xí)風(fēng)氣的。現(xiàn)在我們看到的作品是第三屆全國(guó)青年書(shū)法展上的獲獎(jiǎng)作品，它得了一等獎(jiǎng)。

這幅作品在當(dāng)時(shí)看來(lái)，它是非常潮流的，因?yàn)檫@位作者大膽地用筆墨來(lái)表現(xiàn)了書(shū)法的基本元素，既有出處，又有筆法和墨法。可謂是書(shū)法新方法的一次大膽嘗試。

可以回顧一下，如果在當(dāng)時(shí)，人們寫(xiě)字大都是按照傳統(tǒng)一路的寫(xiě)法，寫(xiě)字時(shí)老老實(shí)實(shí)，筆法遵法，風(fēng)格沉寂，總是不敢跳出書(shū)寫(xiě)的框框，用墨上更是墨守成規(guī)。但這幅作品在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，它已經(jīng)打開(kāi)了傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)方法的束縛，開(kāi)始向書(shū)法藝術(shù)性的另一條路上邁進(jìn)了。

首先，這幅作品寫(xiě)的是魏碑與行書(shū)的創(chuàng)新寫(xiě)法。在當(dāng)時(shí)，如果單純地寫(xiě)成魏碑作品，也許這不是一個(gè)潮流，但想要入展的話，肯定也是有一定難度的。但這位作者不止是把作品寫(xiě)在魏碑體，而是添加了行書(shū)書(shū)法的寫(xiě)法，并且把它們有機(jī)地組合在一起，顯得自然流暢，從表面上根本看不到一點(diǎn)生硬感。因此，它是有出處和創(chuàng)新的。

其次，用墨自然。原來(lái)人們?cè)趯?xiě)字時(shí)，總是怕把字寫(xiě)不黑，寫(xiě)一筆蘸一筆墨，這樣一來(lái)就會(huì)把每個(gè)筆畫(huà)寫(xiě)得更實(shí)更黑了。而當(dāng)代的書(shū)法藝術(shù)，則要求作品要有一定的畫(huà)畫(huà)感和自然書(shū)寫(xiě)感。因此有的評(píng)委一直在強(qiáng)調(diào)整體感和層次感，其中的墨法是最為關(guān)系的。這幅作品中，雖然字?jǐn)?shù)不多，但作者在墨色上制造出了濃淡、干濕，力求表現(xiàn)自然書(shū)寫(xiě)感。

第三，章法上的矛盾關(guān)系處理得當(dāng)。其中包括字內(nèi)的字與字的對(duì)比上。有的是用緊收，有的是用疏密等處理它們之間的矛盾關(guān)系。第一個(gè)字“隨”，寫(xiě)得就很緊，有密不透風(fēng)之感，而第二個(gè)字“風(fēng)”字更有意思，它與第一個(gè)字對(duì)比明顯，反差很大，而“風(fēng)”字的字內(nèi)關(guān)系也表現(xiàn)到位，左邊低又緊，右邊高而收，不僅是字內(nèi)的對(duì)比，也是與“隨”字相對(duì)比，其它的一些字的處理也是如此。

當(dāng)然，還有一些字在線條的處理上我認(rèn)為很有精彩之處。線質(zhì)是書(shū)法作品質(zhì)量好壞的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)。這幅作品中，既有粗線和短線，也有長(zhǎng)線和細(xì)線，從整體上來(lái)看，極少的長(zhǎng)線則是作品的出彩之處。因?yàn)樗{(diào)和了那些短線和粗線的笨、粗、重之感，用輕佻的線長(zhǎng)線破了這些笨、粗、重，這一點(diǎn)是當(dāng)代書(shū)法作品藝術(shù)性和創(chuàng)新性表現(xiàn)的重要方法。

有的人認(rèn)為，如果把這幅作品放在現(xiàn)在參加書(shū)法大賽，它也有很多的不足之處，也不一定能入展，還別說(shuō)獲獎(jiǎng)了。其實(shí)仔細(xì)觀看，這幅作品雖然在當(dāng)時(shí)是獲獎(jiǎng)了，但從整體上來(lái)看，它也顯得很拘謹(jǐn)，筆法沒(méi)有放開(kāi)，是為寫(xiě)而寫(xiě)的。既然在寫(xiě)魏碑，且也用了行書(shū)筆法，而整個(gè)行書(shū)的書(shū)法在其中的作用沒(méi)有完全發(fā)揮到位。我們?cè)谛蕾p孫伯翔魏碑作品時(shí)，它的行書(shū)筆法就是很了不起的。

標(biāo)簽： 這幅作品曾獲得全國(guó)書(shū)法一等獎(jiǎng) 如果放在現(xiàn)在還能入展嗎