吳國平 江西鷹潭人，當(dāng)代書法家、作家、詩人、歌詞作家、國家一級(jí)編劇。原解放軍南京軍區(qū)前線文工團(tuán)（軍區(qū)）創(chuàng)作編導(dǎo)室主任、中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員、國家藝術(shù)基金評(píng)審專家、南京江西商會(huì)江右書畫院院長。為中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省作家協(xié)會(huì)顧問委員會(huì)委員。曾任中國書協(xié)第五、六屆發(fā)展委員會(huì)委員，江蘇省書法家協(xié)會(huì)理事。出版書法作品集《漸悟與天放》《澡雪精神》《亦當(dāng)游心》等6部；出版詩集、長篇散文、長篇報(bào)告文學(xué)《山海交響曲》《隱退的風(fēng)景》《我的田畝或迷宮》《湄洲起瓣香》等7部；曾為多部舞劇創(chuàng)作文本；在數(shù)十臺(tái)晚會(huì)中擔(dān)任主要策劃和總撰稿；所作近百首歌曲（詞）在中央臺(tái)及各種晚會(huì)上演，并被廣泛傳唱；多部文藝作品獲國家和軍隊(duì)各種比賽金獎(jiǎng)。

(資料圖)

吳國平談藝錄

被邀去看了一個(gè)省的中青年書法提名展，感覺作品普遍都寫得不錯(cuò)，許多作者基本功很扎實(shí)、對(duì)展廳效應(yīng)的把握非常成熟，都體現(xiàn)了不錯(cuò)的才情。但還是有許多不滿足。比如同質(zhì)化特別嚴(yán)重，這已是談了好多年的問題了，大家都意識(shí)到，都在聲討，但為什么依然如故呢？細(xì)究起來，這里有體制問題，有評(píng)委的水平、喜好、導(dǎo)向問題，有學(xué)書者的動(dòng)機(jī)、跟風(fēng)、功利主義的問題、有實(shí)用主義的教學(xué)所產(chǎn)生的審美單一及錯(cuò)位的問題等等。這里就不一一展開分析了。特別想談?wù)劦氖潜砬閱栴}。從整個(gè)展覽百多幅作品看下來，感覺大多都是一個(gè)表情，即板正、嚴(yán)肅、正氣凜然。就是特別規(guī)矩的那種，很難看到特別有情趣的作品。我想，人的表情很豐富，有喜怒哀樂，喜有竊喜、狂喜、沾沾自喜、悲喜交集等；怒有大怒、震怒、慍怒、惱怒等；哀有哀嘆、哀憐、哀戚、佞哀等；樂的表情就更多了，一個(gè)人偷著樂和大家在一起歡樂是不一樣的，意外獲得、久別重逢的樂也是不一樣的……既然人的表情這么豐富，那么，作為被人支配的書法表情怎么就那么單一乏味呢？其實(shí)，古代書法的表情也是豐富的，也講“發(fā)乎情、止于禮”。既然有個(gè)情字，其表情就不可能單一。所謂清麗、粗獷、豪放、內(nèi)斂、頹廢、飄逸、辛辣、詭異等等，沃興華先生說：“有多少種社會(huì)生活，有多少種審美意識(shí)，就有多少種風(fēng)格面貌?！憋L(fēng)格面貌，就是書法作品的表情。一幅好的作品，除了有扎實(shí)的技巧之外，還要有味道、有溫度、有質(zhì)地、有觸摸感、有敏銳性、有鮮活感，那就是我們常常說的：生命力。我個(gè)人認(rèn)為，生命力是一切藝術(shù)最核心的東西，所有沒有生命力的作品，都是過眼云煙、都是速朽。

吳國平詩歌作品欣賞

河 岸

作者：吳國平

松軟的土地

河岸依據(jù)于水 從遠(yuǎn)處游來

在秋天的陽光里扭動(dòng)身軀

蜿蜒了一灣絢麗的花兒

草房子站立水中

一拱老橋擋住了去路

喧囂也停了下來

萬物都在張望

柵欄那面 鐘聲響了

蜜蜂潛進(jìn)了花心

夕陽在上演最隆重的告別

我看到了母親的身影

她一步步地走遠(yuǎn)

在那最后最美的輝光里

秋草也在隱沒

借水的光亮牽住了暗夜的衣襟

河岸不動(dòng) 一動(dòng)不動(dòng)了

任憑星光撒落在背上

世界開始蒼涼

遠(yuǎn)處傳來父親的咳嗽

空曠的野地 酒香泛起

我記起了那把暗啞的陶笛

吳國平手機(jī)攝影作品欣賞

吳國平書法作品欣賞

校對(duì) 李海慧

標(biāo)簽： 心有雙翼 腹有詩書吳國平書法、攝影、詩歌作品欣賞