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在許多人的眼里，隸書應當是雄渾樸拙的，它的點畫也應當是厚重的，但是，這位書法家在創作隸書作品時，卻用細線來刻畫隸書的風格，并且添加了其它一些創作方法，使得隸書看起來飄逸、美觀，從而也獲得了書法大賽一等獎。

在東漢時期的隸書作品中，也有一些隸書作品，如《石門頌》、《曹全碑》等，其點畫都是很細的，因此，如《石門頌》被人們譽為飄逸的隸書，而《曹全碑》被譽為最美隸書。

這位作者在創作這幅參賽作品時，基本上都是采用了細線創作的方法，并且賦予漢字之美觀，同樣也獲得了書法大賽一等獎，看來，寫丑書并不一定是書法獲獎的唯一途徑。

那么，這位作者在書法作品中是如何創作的？他運用了哪些方法？

第一，以細線為主，讓傳統再現。這幅作品中，它的點畫全部采用了細線的表現方法，沒有讓人們看到有那些粗重的點畫，細線在書法中的作用有靈巧、敏捷之感，這幅作品，絕大多數都是以細線為主，但也有個別點畫采用了“堆積”的方法，這與細線形成了一個對比關系，也賦予了隸書的矛盾關系。所謂堆積，其實就是把個別點畫壓縮起來，如多數字的“口”字部首就是采用這種方法的。細線在書法中顯現了靈巧的特性，這種風格就是沿用了《曹全碑》與《石門頌》的創作方法。

第二，為了增加細線書法中的高古氣象，作者還在字形的組合上融入了篆書的寫法。有時候，人們會把隸書說成是“篆隸不分家”，意思是說它們在字形的組合上，可以用篆書寫隸書，也可以用隸書寫篆書，當代許多書法名家在創作隸書作品時，往往會融入一些篆書的寫法，其目的就是為了增加隸書中的高古氣象，這也是一種有效的實用方法。這幅隸書作品中，許多字形都采用了篆書的偏旁部首，給隸書帶來的高古之氣。

第三，多種書體并用，顯現了作者多學博學的能力。一般情況下，許多書法愛好者認為，隸書就是隸書，楷書就是楷書，這怎么能融合在一起？其實，只要一個人能多學三種以上的書體后，只要留心觀察就會發現，那些書法名家在創作作品時，都會把幾種以上的書體融合在自己的作品之中，這樣做的目的主要有兩個：一是體現出書寫能力，二是讓書法自成一體，有自己的個性。在這幅作品中，作品的風格上，主要有《好大王》、《張遷碑》、《曹全碑》等東漢名碑的書風，作品個性特征明顯。

當然，這幅隸書作品盡管有許多優勢，主要是以細線來表現漢隸書法的細膩之處，但從整個風格上來看，卻也缺少了漢隸之大氣象，并沒有再現出大漢雄風，這肯定與點畫的表現息息相關，不過，能從漢隸大氣象的背后找到一種細膩的途徑，也不失為解讀漢隸書法的另一條視角，也是值得欣賞和學習了。

標簽： 用細線寫隸書 還加了幾種元素 讓隸書美觀高古 獲得書法一