艾軒 2008年作 深秋的荒原

沉默無(wú)語(yǔ)和靜靜思考，無(wú)名的孤獨(dú)感滲透在畫(huà)中人物和整個(gè)畫(huà)面氣氛之中。獨(dú)自一人在一望無(wú)際的草地、雪野、荒原，他（她）們生活在與大自然融為一體的世界里。

(相關(guān)資料圖)

傅抱石 虎跑深秋 立軸

題識(shí)：壬寅深秋小憩西湖者將半載，獨(dú)好虎跑泉之幽邃曲折，足供流連。此入山門(mén)景也。滿身緋紅，心神俱爽。有游由虎跑遠(yuǎn)望玉皇山，復(fù)作此以記印象。癸卯初夏，題于南京，傅抱石。

齊白石 深秋殘荷 鏡心

紛披的荷葉，欹斜的荷桿，嫣紅的蓮瓣，飽滿的蓮房，用筆或重拙、或輕靈、或粗獷、或纖美，力度與情趣兼具，饒有金石之氣。雖然描繪的是深秋殘荷，卻絲毫不見(jiàn)蕭颯衰敗之感，相反，精力之飽滿，生命力之充沛，處處洋溢在畫(huà)面之上，體現(xiàn)了白石老人化腐朽為神奇、“一花一葉掃凡胎”的藝術(shù)造詣。

林風(fēng)眠 深秋 鏡心

龐茂琨 1992年作 深秋時(shí)節(jié)

女子眼神中流露出憂愁卻又不是那么地明顯，畫(huà)面的色調(diào)處理營(yíng)造了一種安寧、肅穆的氛圍，正是在這樣的氛圍中，觀賞者看到雖然只是畫(huà)中女子的形象和環(huán)境，卻體驗(yàn)到了一種難以名狀的哀傷。

王春紅 深秋 布面

林風(fēng)眠 深秋息禽圖 鏡心

繪畫(huà)的本質(zhì)是繪畫(huà)，無(wú)所謂派別，也無(wú)所謂中西。”他的作品體現(xiàn)了畫(huà)家從西方的構(gòu)圖和中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨中吸收了寶貴的養(yǎng)分，融會(huì)貫通，從而創(chuàng)造出一種嶄新的現(xiàn)代形式，成了他獨(dú)特的藝術(shù)符號(hào)。此《深秋息禽圖》采用的是林風(fēng)眠典型的分布式構(gòu)圖。他將幾乎同等大小的鳥(niǎo)兒分成三組，以一、二、三的組合，安列于橫陳的枝條上，像是五線譜上的音符，譜奏出典雅優(yōu)美的秋之歌。

畫(huà)面以黃色為主調(diào)，但在光的作用下，黃色中有橘黃、橙黃、檸檬黃、黃綠等豐富的小色調(diào)和色調(diào)層次，突出了林風(fēng)眠繪畫(huà)中色彩的多樣統(tǒng)一的重要特質(zhì)，染出了濃濃的秋色。背景的葉子散布于橫交叉插的枝干間，大小基本相同，均作下垂?fàn)睿@種單純的重復(fù)，使平靜的畫(huà)面上產(chǎn)生了躍動(dòng)的節(jié)奏感，作者強(qiáng)烈的個(gè)性化風(fēng)格表露無(wú)遺。

標(biāo)簽： 藝術(shù)大師的深秋至 一花一葉掃凡胎