歌劇《邊城》藝術(shù)總監(jiān)、主演雷佳多次赴湘西采風(fēng)。

歌劇《邊城》藝術(shù)總監(jiān)、主演雷佳多次赴湘西采風(fēng)。

【資料圖】

歌劇《邊城》藝術(shù)總監(jiān)、主演雷佳多次赴湘西采風(fēng)。

歌劇《邊城》主創(chuàng)團(tuán)隊多次赴湘西采風(fēng)。

歌劇《邊城》在中央歌劇院劇場首演。

歌劇《邊城》在中央歌劇院劇場首演。

歌劇《邊城》在中央歌劇院劇場首演。

歌劇《邊城》在中央歌劇院劇場首演。

歌劇《邊城》在中央歌劇院劇場首演。

歌劇《邊城》在中央歌劇院劇場首演。

歌劇《邊城》在中央歌劇院劇場首演。

歌劇《邊城》在中央歌劇院劇場首演。

歌劇《邊城》在中央歌劇院劇場首演。

人民網(wǎng)北京10月30日電 (尹星云)10月28日晚，根據(jù)沈從文先生同名小說改編的原創(chuàng)歌劇《邊城》，在中央歌劇院劇場成功首演，該劇由中央歌劇院與湖南省湘西土家族苗族自治州人民政府聯(lián)合出品，中央歌劇院歌劇團(tuán)、合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)和舞臺美術(shù)設(shè)計制作中心共同制作完成。

從文學(xué)到歌劇 《邊城》一夢十年

這部改編自文學(xué)名著的歌劇，早在十年前就開啟了編創(chuàng)經(jīng)歷。2012年，黃永玉先生曾為歌劇《邊城》題寫下“邊城”二字。之前，為了籌建班底，該劇藝術(shù)總監(jiān)、主演女高音歌唱家雷佳專程邀請到編劇家和詞作家馮柏銘、馮必烈、熊璐茜，作曲家印青，導(dǎo)演王曉鷹，以及舞美設(shè)計高廣健等組成了創(chuàng)作團(tuán)隊，并于2018年在中央歌劇院全面啟動排演，共同開啟了文學(xué)之夢向歌劇之夢的延展。

歌劇《邊城》從音樂創(chuàng)作、試演到加工修改、重新排演，前后歷時8年。從2014年起，中央歌劇院就帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊多次赴湘西采風(fēng)，感受那里的自然景觀、歷史風(fēng)俗和人文情懷，追尋沈從文先生眼中的景色與心中的人物。面對名著，藝術(shù)家們傾心竭力，斟酌再三。劇本前后易稿八次，于2018年完成修改，并入選國家藝術(shù)基金。音樂的部分則是作曲家根據(jù)再度修訂的劇本，于2019年最終改定。其中唱腔、配器、合唱等都進(jìn)行了重新的調(diào)整，增添了更多的民族器樂色彩，強(qiáng)化了民族元素。此外，為了烘托歌劇的戲劇性，表達(dá)其要傳遞的意象，舞臺美術(shù)也伴隨不同時期的劇本和音樂的深入，進(jìn)行了較多調(diào)整。最終以寫意為主，寫實(shí)為輔的呈現(xiàn)方式，構(gòu)建起如詩如畫，如夢如真的場景，賦予觀眾無限想象的空間。

歌劇《邊城》保留了沈從文原作的核心情節(jié)，并進(jìn)行了舞臺化的藝術(shù)凝練：在湘西邊界有一座煙雨山城，一條小溪，一只小船，一位老船夫，還有一個美麗的姑娘翠翠，過著簡單而快樂的生活。老船夫的鄉(xiāng)親船總有兩個兒子，老大天保，老二儺送。他們雙雙愛上了清純的翠翠，而翠翠心里只裝著老二儺送。于是天保傷心出走，卻被湍急的水流奪走了年輕的生命。船總和儺送怪罪老船夫，老船夫承受不住內(nèi)心巨大壓力，倒在了雷電交加的雨夜。面對悲劇，儺送也因內(nèi)心的悔恨與痛苦選擇遠(yuǎn)離。單純的翠翠心里卻蘊(yùn)藏著湘西女人的癡情與執(zhí)拗，她日復(fù)一日年守著渡口，癡癡等待心上人歸來。

人物鮮活 浸透湘西人文情懷

身為湖南人，這部作品對于雷佳而言意義非凡。因?yàn)槎嗄甑牟娠L(fēng)經(jīng)歷，深受湘西文化浸潤，使得《邊城》的歌劇夢在她心中縈繞了十?dāng)?shù)年。這部劇里，她不僅要擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，把控整體藝術(shù)質(zhì)量，還要分飾翠翠和翠翠媽兩個角色。第一幕開頭，雷佳隨渡船輕輕推出，運(yùn)用苗族民歌特色的潤腔輔助翠翠的亮相，唱出了貫穿全劇的翠翠的主題曲《清清的水山邊流》，將觀眾瞬間帶入了湘西的煙雨山城。在《邊城》的舞臺上，不僅講述著翠翠與儺送和天保之間青澀卻炙熱的愛情，也暗含著翠翠媽悲劇的命運(yùn)。為了展現(xiàn)出明暗兩條戲劇線索，雷佳需要在角色的轉(zhuǎn)換之間時刻拿捏，一面展現(xiàn)出少女的天真與懵懂，一面呈現(xiàn)出湘女的“霸蠻”與重情。兩個人物時而分離，時而重疊。在她的演繹之下，表面柔弱的翠翠，因?yàn)閮?nèi)心住著翠翠媽，而多了一份性情中的剛烈。所謂“湘女多情”，在雷佳所展現(xiàn)的兩代女人身上得到了充分印證。

在歌劇《邊城》中，不僅保留了原著筆下詩意的自然景觀，質(zhì)樸的人性之美，還將茶峒地區(qū)獨(dú)特的風(fēng)俗融入其中。龍舟競渡與對歌求愛的民間習(xí)俗巧妙地激活了天保和儺送作為邊城子民的基因。王傳亮飾演的儺送，有著清亮迷人的歌喉，相比韓鈞宇飾演的天保，多了幾分靦腆，但是骨子里的耿直，卻與哥哥如出一轍。在面對天保熱烈的告白時，他顯得驚愕無措；在面對父親提議接受以碾坊作為陪嫁的團(tuán)總的女兒時，他以父子間不免會呈現(xiàn)出的激烈反抗來宣誓對自己萌動愛情的捍衛(wèi)。但是在翠翠面前，他又回歸一副快活自在的模樣。這樣生動、性情的儺送，被王傳亮演繹得活靈活現(xiàn)。

舞臺上這些鮮活的人物，他們的悲憫之心與共情之義，無不浸透著湘西邊城的人文情懷，傳遞著沈從文心中的審美理想與社會理想。

多種藝術(shù)形式融合 呈現(xiàn)湘西無盡魅力

中國歌劇是在真實(shí)與虛擬、寫實(shí)與寫意之間構(gòu)建起來的綜合藝術(shù)。除了民歌的大量融入之外，戲曲、舞蹈都成為其中不可或缺的藝術(shù)表現(xiàn)手段。劇中儺舞的出現(xiàn)，不僅再現(xiàn)了地處苗家之地的邊城，在苗漢文化的互通之下形成的獨(dú)特的人文風(fēng)俗，更象征著劇中人命運(yùn)沉浮的不安與不定，增加了歌劇的緊張感與對抗性。而《邊城》之中的合唱，在中央歌劇院合唱團(tuán)的共同呈現(xiàn)之下，承擔(dān)起重要的藝術(shù)功能和表現(xiàn)手段，時而介紹人物，時而幫腔，時而敘事，推動著劇情的發(fā)展。整部歌劇音樂，由中央歌劇院首席常任指揮袁丁執(zhí)棒下的中央歌劇院交響樂團(tuán)演繹。

雷佳說：“世界上有三座邊城，一座在湖南的湘西，一座在沈從文先生的筆下，一座在黃永玉先生的畫里。我也希望，還有一座會出現(xiàn)在歌劇《邊城》的音樂里，出現(xiàn)在‘翠翠’‘儺送’等人的歌聲中”。相信當(dāng)晚在中央歌劇院的首演，已將歌劇這座《邊城》扎扎實(shí)實(shí)地送入了觀眾的心里。沈從文之子沈龍朱祝賀首演成功，他也感謝主創(chuàng)主演團(tuán)隊為將《邊城》搬上歌劇舞臺所付出的巨大努力。

據(jù)悉，歌劇《邊城》今晚還將在中央歌劇院劇場繼續(xù)上演。

標(biāo)簽： 沈從文同名小說改編歌劇邊城在京首演 雷佳一人飾兩