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提起王鏞教授，可能寫字或搞書法的人都知道，他是中央美院的教授，對詩、書、畫、印等都有很高的造詣，可以說是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域方面的杰出專家，他所倡導(dǎo)的書法藝術(shù)性的一些言論，曾經(jīng)影響了當(dāng)代書法的發(fā)展方向。王鏞曾說，書法是一門藝術(shù)，它不是任何一個人隨便寫一個通知，往門口一張貼就是書法。意思是說，書法是有藝術(shù)性的，而藝術(shù)的東西并不是簡單地寫個字就是有藝術(shù)性了。

王鏞的一幅書法作品，去年在拍賣行曾拍出了207萬的高價，平均每個字達(dá)到了15萬元，創(chuàng)下了當(dāng)代書法拍賣的新高。王鏞的書法作品為什么能拍出如此高價，并且引來了拍賣市場的追逐？這主要有以下幾個原因：一是王鏞本身的名氣很大，尤其是他在書法方面的獨(dú)創(chuàng)性，是很多人所認(rèn)可的；二是王鏞所倡導(dǎo)的書法藝術(shù)性，在他的作品當(dāng)中表現(xiàn)出了很高的造詣；三是諸多書法家大都已接受王鏞的書法思想所致，被很多藏家所認(rèn)可。

但是，同樣作為活躍在書壇上的領(lǐng)軍人物田蘊(yùn)章、田英章二位楷書名家，對王鏞的書法卻另有微詞，他們認(rèn)為，王鏞的書法是當(dāng)代的一種流行書風(fēng)，并沒有很高的價值，可以說是我們當(dāng)代書法上的一個時弊，對于拍賣的價值，自然是不值當(dāng)?shù)谩！岸铩笔菍W(xué)習(xí)歐陽詢楷書的，并且對歐體楷書進(jìn)行了長期的臨習(xí)與研究，形成了自己的風(fēng)格，也影響和帶動了很多學(xué)習(xí)書法的愛好者，為普及書法教育作出了很大貢獻(xiàn)。

近些年，關(guān)于書法與寫字的爭論一直持續(xù)不休，一時讓許多學(xué)習(xí)書法的人也感到無所適從。搞書法的人認(rèn)為，書法是一門藝術(shù)，它是漢字的書寫藝術(shù)，雖然古人給我們創(chuàng)造了漢字和書法，但書法所要反映出來的東西，并不是寫字那些簡單，書法藝術(shù)是一門綜合素養(yǎng)，其中滲透著人的學(xué)養(yǎng)、認(rèn)知、哲學(xué)、修養(yǎng)和書法本身的東西。而寫字的人認(rèn)為，書法就是要傳承古人的作品，寫出來的字是否有美感、是否有功力，完全是反映在楷書之中。

例如，田英章就曾經(jīng)說過，不要認(rèn)為書法就是像那些人一樣隨便一寫，這誰都會。而自己當(dāng)年為了寫兩套字庫，把頭發(fā)都寫禿了，而這些字庫的要求就是，所寫出來的每一個筆畫都要求是一樣粗細(xì)，寫粗了不行，寫細(xì)了也不行，長了不行，短了也不是，是要達(dá)到恰到好處的程度，沒有功力能寫好嗎？當(dāng)然是不行的。

對于書法藝術(shù)來說，藝術(shù)家們卻提出了與“二田”正好相反的觀點(diǎn)，他們認(rèn)為，書法藝術(shù)性就是要著重體現(xiàn)出書法中的哲學(xué)關(guān)系，作為中國哲學(xué)來說，就是要有矛盾性，如字中的疏密、大小、粗細(xì)、正欹、方圓等等，要一個個體現(xiàn)出來，作品的整體感上，更要把畫面感突出出來，正如王鏞的書法作品，就是在一個個矛盾中體現(xiàn)其書法藝術(shù)性，最后達(dá)到某種藝術(shù)境界。

書法是不是藝術(shù)，寫字是不是書法，對于這些問題直至如今還有很大爭論，尤其是一些書法藝術(shù)家們，在搞藝術(shù)的過程中，讓中國文字變得很丑，與傳統(tǒng)的書法大相徑庭，引起了許多書法愛好者的極大反感，他們認(rèn)為這些人打著藝術(shù)的旗號，讓幾千年所形成的書法變得如此丑陋，是對書法文化的一種玷污，是書法的倒退。

標(biāo)簽： 書法教授王鏞的書法作品被拍賣207萬元 看看楷書名家怎么