宋神宗元豐元年(1078年)正月，蘇軾在徐州收到友人章楶寄賜的崔徽畫像，聯想到唐代傳奇小說《鶯鶯傳》有感而發。

(資料圖片)

作該詞歌詠《鶯鶯傳》中崔鶯鶯和張生的愛情故事。

《南歌子·有感》

原文

笑怕薔薇罥，行憂寶瑟僵。

美人依約在西廂，只恐暗中迷路，認余香。

午夜風翻幔，三更月到床。

簟紋如水玉肌涼，何物與儂歸去，有殘妝。

⑴南歌子:詞牌名，唐教坊曲。又名《南柯子》《鳳蝶令》等。有單調、雙調兩體。雙調又有平韻、仄韻兩體。宋人多用平韻體，此詞用平韻體。

⑵“笑怕”句:據唐顏師古《大業拾遺記》載，隋宮“小黃門(太監)映薔薇叢調宮脾，衣帶為薔薇罥結，笑聲吃吃不止”。罥(juàn)，掛住。

⑶“行憂”句:據《漢書·金日磾傳》記載，有個莽何羅擅自闖入宮門，被漢武帝衛士金日磾發現，他迅速向室內躲避，忽然觸著寶瑟，立刻嚇得昏死過去。

⑷“美人”句:元稹《鶯鶯傳》記崔鶯鶯詩云:“待月西廂下，迎風戶半開。拂墻花影動，疑是玉人來?！蔽鲙?正房西側的房子。

⑸認余香:辨認香氣來尋路。

⑹午夜:半夜。

⑺幔:帷帳。

⑻“三更句”:《鶯鶯傳》:“是夕，旬又八日也，斜月晶瑩，幽輝半床?！?/p>

⑼簟(diàn):竹席。

⑽儂:我。

⑾殘妝:指殘留的妝飾物?！耳L鶯傳》寫張生“及明，睹妝在臂，香在身”，其意或由此而來。

譯“調笑時，怕被薔薇掛住，行走時，擔心遇到寶瑟而僵住。

與心愛的姑娘約好了在西廂房見面，怕在黑暗中迷了路，靠辨認香氣來尋路。

半夜風吹動了幔帳，月光照到了床邊。

竹席像水一樣涼了，肌膚也涼了。什么東西和我一同回去，只有留下的殘妝?！?/p>

該詞是以艷體形式出現的愛情詞，題為《有感》，實際上相當于“無題”。

因為蘇軾對所敘寫的情事是秘而不宣的，只有明眼人方能洞悉其中奧妙，“有感”云云不過是掩人耳目而己。

蘇軾運用了代言體寫法，通篇作張生口吻，即從男方著筆來寫，所述情、景、事，一一從這一人物的心中、眼中及口中道出。

上片著重寫張生幽會的隱秘心理。

開頭兩句用了兩個典故(同時也是比喻)，來描摹張生要與心上人幽會時唯恐被人撞破的心態。

接著點明約會之事，“美人”是一種昵稱，“西廂”這一詞語從《鶯鶯傳》中來，不是偶合，而是暗點“待月西廂下”詩意，是專詠崔鶯鶯、張生故事的標志。

而后再寫暗中摸索前進時一種特有的心理，筆觸是極為細致的。

下片寫張生幽會與歸去時的感覺。

前三句寫幽會，但字面上僅僅寫出對“風”、“月”、“簟紋”及“玉肌”的視覺或觸覺感受，即從側面稍加點染，而將有關情事推到幕后。

這樣的藝術處理是很高明的。

“三更月到床”一句，也與《鶯鶯傳》中有關描寫妙合無間。

篇末一句寫歸去時的感覺，又與《鶯鶯傳》中相關描寫如出一轍。

一般說來，詞體多偏于抒情，而該詞卻有著明顯的敘事性。

在描寫方面，尤以大膽、率真、細膩的心理描寫取勝。

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