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(資料圖片)
臨摹是學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫的方法之一,國(guó)畫名家也都是從臨摹開始入手的。古人講“臨畫不如讀畫”“臨摹只能掌握表面的筆墨效果,讀畫乃真研究作品的含義、通體構(gòu)圖處理手法”等等。
初學(xué)者應(yīng)一步步走,不能過急,首先要掌握筆墨基本功,進(jìn)一步到生活中體驗(yàn),總結(jié)前人和他人經(jīng)驗(yàn),逐步創(chuàng)作出屬于自己的繪畫風(fēng)格。
對(duì)于初學(xué)者來說,臨畫、讀畫有同等的重要性。要雙管齊下,眼睛提高了,手才能提高,在不斷實(shí)踐中,筆墨技巧也就會(huì)如水漲船高,逐步上升。
選擇臨本,是第一要事。古人說:“法乎其上,僅得其中;法乎其中,僅得其下。”就山水畫而言,應(yīng)當(dāng)選擇那些傳統(tǒng)山水畫中的經(jīng)典作品,這一類畫格調(diào)高雅、技藝純熟,臨起來很見功力,利于提高,也易于使學(xué)畫人體會(huì)到傳統(tǒng)山水畫中較深的藝術(shù)內(nèi)涵。因此,眼光不妨放高一些,選取最好的范本,反復(fù)臨摹。
傳統(tǒng)山水畫的成熟期是在五代,到了兩宋達(dá)到巔峰,這一時(shí)期的山水畫,無論是藝術(shù)性還是表現(xiàn)手法,都趨于完美。如北宋李成、范寬的山水畫,點(diǎn)畫清晰、層次豐富、意境高遠(yuǎn);南宋李唐的山水畫,用筆雄渾蒼勁,干濕結(jié)合,意境豪縱清曠;還有劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等人的山水作品,不僅冠絕當(dāng)時(shí),而且對(duì)后世也有著巨大的影響。
到元、明、清及現(xiàn)代也有不少優(yōu)秀的山水畫家及作品,都是我們臨摹的極好范本。
選畫的標(biāo)準(zhǔn),還需因人而異。對(duì)于初學(xué)者而言,可以選取一些構(gòu)圖不太復(fù)雜、層次比較分明、樹木及山石結(jié)構(gòu)明顯、筆墨關(guān)系清楚的山水畫作品臨摹,由淺入深,循序漸進(jìn),以便能較快地掌握山水畫的基本造型規(guī)律,增強(qiáng)學(xué)好山水畫的信心。
對(duì)于那些有一定的筆墨基礎(chǔ)或者以研究為目的的人,就更需要有所側(cè)重了。首先要找到有關(guān)資料,對(duì)作品的歷史背景、作者生平及藝術(shù)特色仔細(xì)研究,做到下筆有數(shù),然后再“泛濫諸家,以資我用”。
選畫的過程是整個(gè)臨摹的開始,它決定了臨摹效果的好壞,甚至影響到學(xué)畫者今后的藝術(shù)方向和品位,切不可草率行事。低水平或平庸的作品千萬不能去臨,否則容易步入歧途。讀書千遍,其義自見。一幅畫可臨某一局部,如遇到難度大的地方,可反復(fù)畫十幾遍、幾十遍乃至百遍,直至熟練掌握為止。
在臨一幅完整的作品時(shí),不但要研究其筆墨技法,還要從中學(xué)習(xí)藝術(shù)處理手段。通幅構(gòu)圖要求部位準(zhǔn)確,不能信筆涂抹,力爭(zhēng)用解剖麻雀的辦法,來研究一張畫。掌握技法,務(wù)使弄通,不可丟掉這張,又臨那張,這山望著那山高。學(xué)習(xí)態(tài)度應(yīng)踏踏實(shí)實(shí),知難而進(jìn)。
臨本選好后,再靜下心來讀畫。陸儼少先生特別強(qiáng)調(diào)讀畫的重要性,他經(jīng)常對(duì)學(xué)生說:“畫讀得多了,胸中有數(shù)十幅好畫,默記下來,眼睛一閉,如在目前。
時(shí)時(shí)存想,加以訓(xùn)練,不愁沒有傳統(tǒng),再來推陳出新,取法大自然,一定可以在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上得到發(fā)展,創(chuàng)作出時(shí)代的新面貌來。”他認(rèn)為,與其馬馬虎虎地摹,還不如認(rèn)真地“讀”效果來得好。
讀畫是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)或他人的一種方法。通過對(duì)名畫的賞析,研究它的筆墨結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)技巧及藝術(shù)思想性,從中找出一些規(guī)律性的東西,作為自己臨摹、寫生及至創(chuàng)作的借鑒。
研究臨本,要一部分一部分研究,找出作品表現(xiàn)手法的規(guī)律來。邊琢磨邊臨摹,切不可急于求成。飯要一口口吃,畫要一筆筆地畫。臨畫不要求每筆都和臨本一樣,即使是工細(xì)作品也會(huì)出偶然的效果。只要懂得用筆方法,能夠自如地塑造形象,就算達(dá)到了臨習(xí)的目的。
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