拍《花樣年華》時，他愛上了張曼玉，一戀就是20多年；

拍《踏雪尋梅》時，他愛上了春夏，頻繁的大特寫鏡頭，把少女的破碎感拍到極致；

(資料圖片僅供參考)

拍《重慶森林》時，他又愛上了王菲，王菲嗔怪「你又來了，你暗戀的人那么多」，他說「我每一次都很認(rèn)真」。

這個多情的男人，是杜可風(fēng)，他有個廣為人知的稱號：王家衛(wèi)背后的男人。

當(dāng)然，他不是王家衛(wèi)專屬，楊德昌、陳凱歌、張藝謀、許鞍華、陳可辛...無論脾氣大小，都陪他一起瘋過。

至于他的鏡頭掃過的臉，不是風(fēng)華絕代，就是風(fēng)情萬種。

他愛過鏡頭前的每一個女主角，也堅信對方會愛上他，不然她們絕不會在他的鏡頭里盡情綻放。

他把這個相愛的過程稱為「交手」：「如果你沒有跟攝影機前的演員交手，怎么可能清楚地表達(dá)你想跟觀眾分享的東西呢？」

正因為此，70多歲的杜可風(fēng)依然親自扛著攝影機，他從不用助理，工作30多年沒有例外。

這30年，也是華語影片最輝煌的30年。

談及香港電影的未來，杜可風(fēng)半開玩笑：I think it"s me。

01

杜可風(fēng)是個老外，盡管他的中文名過分美麗，盡管他能把中國人骨子里的含蓄曖昧拍得深入骨髓。

毫無疑問，他是個有故事的人。

若以名字劃分，他把人生總結(jié)為三大段：

「18歲之前，我叫Christopher Doyle，生活在澳大利亞悉尼，那里有我的家人；

后來的12年，我不知道我是誰；

30歲開始，我成了杜可風(fēng)，無父無母什么都沒有，但無所謂，我像風(fēng)一樣自由。」

在那個謎一樣的18歲，Doyle背上包跳上船，開始了他的世界冒險之旅，說是流浪也可以，因為他沒什么錢。

他在挪威的商船隊當(dāng)過水手，在泰國做過江湖郎中，在印度挖過油井，在以色利放過牛...

直至飄到香港，他忽然意識到，想要真正了解一個地方，馬馬虎虎地混飯吃可不行，必須要從語言開始，深入當(dāng)?shù)氐奈幕?/p>

他想學(xué)中文，于是他費盡心思地去了香港中文大學(xué)，中文老師給他起了個名字：杜可風(fēng)，君子可風(fēng)。

香港物價高，學(xué)費貴，喜歡泡吧的杜可風(fēng)很快就把積蓄揮霍光了，大學(xué)沒能讀下去，恰逢朋友想去臺灣學(xué)武術(shù)，他便跟著去了。

來到臺灣的杜可風(fēng)，依舊整日泡吧，跟他有同樣癖好的，還有頹廢的賴聲川、苦哈哈寫劇本的侯孝賢、電影發(fā)燒友楊德昌。

彼時的他們，都不是什么咖，遇上志同道合的，大家就「拉幫結(jié)派」，夢想著能搞出點動靜。

自1978年開始，杜可風(fēng)就跟著賴聲川拍戲劇舞臺，同時四處接活兒，當(dāng)過李行導(dǎo)演的《小城故事》的攝影助理，拍過實驗電影，還被阮義忠拉去拍了部紀(jì)錄片《映象之旅》，倆人繞著臺灣跑了20多天，拍得一塌糊涂，聲音和畫面時有時無。

杜可風(fēng)自認(rèn)很糟糕，但真正對他產(chǎn)生降維打擊的，是楊德昌這幫人。

楊德昌是個超級理工男，玩起設(shè)備更是專業(yè)得瘆人，聽他聊起各種參數(shù)，杜可風(fēng)心里直慌，好歹是拍過紀(jì)錄片的人，但他對聲音和圖像之間的對應(yīng)關(guān)系簡直毫無概念。

他憑借的是...直覺。

這玩意兒用好了叫「天分」，用不好就純屬扯淡。

杜可風(fēng)是有些天分傍身的，因為他的直覺甚至打動了楊德昌。

1983年，楊德昌執(zhí)導(dǎo)影片《海灘的一天》，還沒開拍他就讓中影的攝影師都滾蛋，一定要杜可風(fēng)掌鏡。

中影的高層既想錘死他，又不得不照辦，因為這小子實在有才。

結(jié)果，兩人合作了一個禮拜就吵得不可開交，楊德昌在片場就要把杜可風(fēng)「驅(qū)逐出境，原地送走」。

杜可風(fēng)沒走，他不僅拍完了整部電影，還拿了個亞太影展最佳攝影獎。

盡管跟楊德昌的合作不那么愉快，但杜可風(fēng)不得不承認(rèn)，他的技術(shù)活兒的確是在那個階段突飛猛進(jìn)的。

「我對電影媒介的探索，就像一個孩童對性的探索一樣，既猶豫不決又興奮不已。」

彼時的杜可風(fēng)，已經(jīng)34歲了，在攝影面前他依然是個「小處男」。

而讓他一夜成人的，是王家衛(wèi)。

02

「接觸過我的人都知道我是個瘋子，正常的導(dǎo)演不會找我，導(dǎo)演需要一些瘋瘋癲癲的東西的時候才會找我。」

王家衛(wèi)找他合作了14年，瘋癲沒停過。

1990年，在美術(shù)指導(dǎo)張叔平的牽線下，他們合作了一部《阿飛正傳》，杜可風(fēng)憑此拿到了金像獎最佳攝影，一夜揚名港島。

自那之后，王家衛(wèi)幾乎每一部電影，都是杜可風(fēng)掌鏡。

能跟王家衛(wèi)合作，太不簡單了，畢竟他是「世界上最難伺候的甲方」。

拍《阿飛正傳》時，他還給了杜可風(fēng)30頁的劇本，后來就越來越離譜了。

拍《東邪西毒》，杜可風(fēng)只能零星看到點他手寫的場景；拍《重慶森林》他只對杜可風(fēng)說「好吧，你知道大概就是這樣的吧」；到了《墮落天使》，他說「我甚至不想告訴你它是關(guān)于什么的」；至于下一部電影，他干脆連什么時候、關(guān)于什么、去哪里拍攝都不會透露。

那東西怎么拍呢？杜可風(fēng)憑直覺，王家衛(wèi)憑抽象。

《阿飛正傳》的配色方案，就一句話：我想有白色的光。

為了拍出60年代的感覺，而且看上去像是從90年代回望過去的角度，他們說：讓我們遠(yuǎn)離那些深褐色調(diào)的東西。

實在不行，王家衛(wèi)就給他放段音樂：就是那個feel，你懂吧？

王家衛(wèi)也不是故意刁難人，而是他很清楚，杜可風(fēng)知道的越少，表現(xiàn)得越好，還耐得住壓榨。

他常常對疲憊不堪的杜可風(fēng)來一句「Is that all you can do?」

杜可風(fēng)當(dāng)場炸毛：我都已經(jīng)連續(xù)工作了30個小時了！但回到家躺床上，他又忍不住捫心自問，自己是不是真的只能做到這一點了。

跟王家衛(wèi)合作是很酸爽的，大哥眼鏡一戴給你撐腰，你可以使勁兒造，搞砸了大哥也會買單。

拍《墮落天使》時，有場戲膠卷曝光不足，它看起來就像被丟進(jìn)洗衣機里攪過一樣，杜可風(fēng)百思不解哪里出了錯，干脆就改成了黑白的。

搞砸了這一場還不過癮，他想著既然已經(jīng)這樣了，何不干脆多來幾場？

這卷廢片，王家衛(wèi)越看越上頭，兩年后拍《春光乍泄》時他索性將黑白畫面延長到了20分鐘。

他倆瘋到一起，也能玩到一起。

拍攝《墮落天使》，杜可風(fēng)用的是9.8毫米的鏡頭，他覺得那畫面已經(jīng)夠扭曲了，王家衛(wèi)說「讓我們再小一點」，于是我們就看到了大美女李嘉欣的鼻子看起來像匹諾曹。

杜可風(fēng)問：「我們該怎么辦？」

王家衛(wèi)說：「我們不能給她看這個鏡頭，對吧？」

倆人竊笑。

2004年，他們合作完《愛神》后，分道揚鑣，杜可風(fēng)嬉笑道：「我價錢太高。」

后來王家衛(wèi)拍《藍(lán)莓之夜》，很多人說，沒了杜可風(fēng)的他，失了靈魂。

03

杜可風(fēng)自詡是個中國人，他說如果有一天能在奧斯卡得獎，他一定講中文--「我是中國人帶出來的嘛」。

早年間在臺灣拍紀(jì)錄片，那正是臺灣風(fēng)起云涌的時候，他們把鏡頭對準(zhǔn)平凡的小人物，這是他從業(yè)之初就感受到的人文情懷。

后來的他一直對「人」和「人情」很感興趣。

他也曾去法國拍過電影，但這段經(jīng)歷簡直是災(zāi)難，他還是喜歡中國人的處事方式。

杜可風(fēng)在香港生活了30多年，他幾乎了解這里的所有。

所以他能把《花樣年華》的曖昧拍到極致，能把《重慶森林》的孤獨拍出骨髓，他把香港的情緒拍進(jìn)了光怪陸離的霓虹燈里，他說霓紅燈像女人的口紅。

杜可風(fēng)對鏡頭前的一切都用情至深，雖然這個怪老頭張嘴就風(fēng)流，但他情感的表達(dá)卻有著中國式的內(nèi)斂。

對于太愛的人，他不敢談情，不敢共舞。

迷戀張曼玉20多年，他始終不敢私下約女神吃頓飯。

他亦迷戀張國榮，在懷念哥哥的人群中，你很容易看到頭發(fā)凌亂的杜可風(fēng)。

他放肆去愛的唯一方式，就是使用鏡頭，他把自己的情感都鄭重地轉(zhuǎn)化成了光影。

成為「杜可風(fēng)」40年了，他活成了那個18歲的野孩子無法想象的樣子。

對他來說，杜可風(fēng)是一個理想：「如果有一天，我們都可以"可風(fēng)"，我們就可以超越自己。」

70歲了，杜可風(fēng)依舊在往前跑，前路唯一害怕的是，死的時候沒有肩扛著攝影機。

在一部關(guān)于攝影師的紀(jì)錄片中，工作人員要處理一個推軌鏡頭，他問杜可風(fēng)「到底應(yīng)該怎么推」。

杜可風(fēng)很豪爽地來了句：「像風(fēng)一樣推嘛！」

標(biāo)簽： 阿飛正傳 墮落天使 重慶森林