今天瑞云渲染小編給大家?guī)硪黄狹arius P?rsel分享了 Chris Hemsworth 項目背后的工作過程，詳細(xì)介紹了角色的頭部、面部和頭發(fā)是如何制作的，并解釋了如何在 Arnold 中完成渲染，一起來看看吧！

我的名字是Marius P?rsel，我是一名資產(chǎn)藝術(shù)家，包括角色/生物、硬表面資產(chǎn)以及環(huán)境。

【資料圖】

在我的職業(yè)生涯中，我有機會參與一些令人難以置信的項目，包括《蟻人3：量子力學(xué)》、《雷神：愛與雷》和《蜘蛛俠：無路可退》，僅舉幾例。

從小到大，我對自然界和我周圍的一切都有深深的好奇心，我花了很多時間觀察我周圍的環(huán)境，并試圖了解事物的運作方式，這種深刻的好奇心和對了解周圍世界的熱情把我引向了三維世界，在那里我找到了我的興趣和對技術(shù)、解決問題和數(shù)學(xué)的熱情的完美結(jié)合。

對我來說，3D是一種具有無限可能性的媒介，現(xiàn)實生活中的物理學(xué)和自然界可以以令人驚嘆的細(xì)節(jié)展現(xiàn)在人們面前，我一直對創(chuàng)造真實和準(zhǔn)確的人物和生物的藝術(shù)特別著迷。

正是這種對工作的熱情每天都在激勵著我，驅(qū)使我在三維世界中不斷突破可能的界限。

我總是懷著不斷提高自己的愿望和學(xué)習(xí)新事物的欲望，參加了強烈推薦的Kris Costa的角色創(chuàng)作課程，該課程包括了他的經(jīng)驗中的大量知識，即如何使用和結(jié)合形式和顏色來復(fù)制一個人類角色--在他的課程中，重點是人類的頭部/面部。

為了完成這個項目，我決定創(chuàng)造克里斯-海姆斯沃斯，因為我非常喜歡他在電影中的角色，以及他如何將自己的個性帶到他的表演中，互聯(lián)網(wǎng)上有很多關(guān)于他的參考資料/照片，所以我收集了幾張相同年齡的照片，最好是用同一臺相機拍攝的，因為焦距會有很大的不同。

由于焦距的問題，我盡量參考一般的解剖學(xué)，并雕刻出他面部的重要特征，我決定雕刻他的面部表情，這給我?guī)砹撕芏嗬щy，因為沒有多少不同的照片有相同的面部表情。

然而，我堅持了這個選擇，因為我覺得這使雕塑更有吸引力，并使我更好地了解面部的肌肉和脂肪是如何運動以表達(dá)表情的。

首先，我從一個基本的立方體形狀開始，用Dynamesh雕刻出人臉的粗略解剖結(jié)構(gòu)，重點是使比例和解剖結(jié)構(gòu)正確。

接下來，我添加了眼睛和臉部的其他特征，但還不用太擔(dān)心相似度的問題，為了確保雕塑從不同的角度看都是準(zhǔn)確的，我把它帶入Maya，用各種相機設(shè)置進(jìn)行測試，因為ZBrush中的相機設(shè)置有時會令人困惑。

一旦我對整體的比例和雕塑的特征，如蒙面的眼睛和嘴巴感到滿意，我就把我的Dynamesh重新投射到一個帶有UV的重拓?fù)渚W(wǎng)格上，從那以后，我根據(jù)參考照片更加注重人物的相似性，并使用HD-Geometry增加皮膚細(xì)節(jié)，以達(dá)到特定部位的高分辨率，而不需要過度細(xì)分。

由于所有的細(xì)節(jié)都是手工雕刻的，沒有任何掃描，我創(chuàng)建了自己的人體毛孔，并將其保存為alpha，以便能夠手動放置它們，對于更精細(xì)的細(xì)節(jié)，我使用了經(jīng)過調(diào)整的ZBrush-alphas和幾個刷子的組合，眼睛是單獨處理的，虹膜用一個幾何體，上面有雕刻的細(xì)節(jié)，眼球用一個幾何體。

對于頭發(fā)，我在Maya中使用了XGen Core，它是創(chuàng)建特定發(fā)型的完美選擇，XGen Core最顯著的優(yōu)點之一是能夠根據(jù)導(dǎo)引器使用團(tuán)塊修改器，它復(fù)制了頭發(fā)的方向和流動。

所以根據(jù)參考資料，我為發(fā)型、眉毛和睫毛放置了導(dǎo)引器，并通過XGen的工作流程，使用蒙版和修改器來達(dá)到令人信服的效果。

有許多有用的教程，對XGen工作流程進(jìn)行了深入的解釋，以進(jìn)一步說明。

紋理制作過程是在ZBrush中使用Polypaint完成的。

我主要使用標(biāo)準(zhǔn)畫筆和幾個字母來噴涂人臉的重要顏色，看一下高度詳細(xì)的人臉特寫照片作為參考有很大的幫助。

除了反照率外，我還用黑白方法畫了一張規(guī)格高度圖和一張凹凸高度圖，最后，我專門為嘴唇畫了一個遮罩，以確保我可以準(zhǔn)確地對它們進(jìn)行顏色校正，并達(dá)到一個更精致的外觀。

因此，將所有東西導(dǎo)入到Maya，我使用Arnold來設(shè)置皮膚、眼睛和頭發(fā)的材料。在對皮膚進(jìn)行外觀設(shè)計時，我使用了一些顏色校正節(jié)點來獲得更多的對比度或飽和度。

頭發(fā)的著色器被分成了兩個，因為他的頭發(fā)在前面的頭頂上稍微有點金黃，所以我需要一個遮罩。對于我的最終渲染，我保持了我的燈光設(shè)置非常簡單--我使用了一個關(guān)鍵的燈光，一個補光燈，和一個來自側(cè)面的踢燈。如果需要做到更好的一個效果，瑞云農(nóng)場小編也十分推薦大家使用云渲染農(nóng)場來完成工作！

總之，我可以說最大的挑戰(zhàn)是面部表情，因為它有很大的潛力，萬一肌肉的變形不準(zhǔn)確的話，很快就會顯得很奇怪。

也許下一次我不會從面部表情開始，以防止出現(xiàn)一點挫折感，但我很高興我繼續(xù)做下去，因為我學(xué)到了很多關(guān)于面部肌肉、脂肪位置和變形的知識。

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