渡邊明夫 （角色設計）

在電影本篇里只參與了一部分的作監工作，這次是以觀看成品的觀眾視角來看的，和原作版內容間有著不同之處，在結尾也有些驚訝。然后最重要的是這些角色能漂亮的動起來很讓我高興，真的很感謝所有作監們的努力，看完最直接的感想就是特別開心（笑）。

(資料圖片)

這次是在畫好角色表之前畫了先導預告里在泳池邊的奈砂，是在企劃書階段就對我說要畫的一張圖。圖完成后武內宣之先生對我說就按這樣的印象繼續做下去，因此奈砂的設計基本就是按照這個最初的圖來的，穿浴衣的形象也是就按這樣來的，只改變了發型，本來想按照原作里三股辮的樣子做，但現在的話女孩子大多都是盤起來的了（笑）。還有頭發放下來的時候是帶著些波浪感覺的，因為原本是要體現三股辮解開的樣子，不過現在這樣可能也有些特別的氣氛。

在奈砂上還有一個很關注的地方是制服，制服的設計也是作品的印象之一，在畫出草圖的時候也直接開始做制服的設計了。偏向寫實和偏向動畫的合起來一共有2-3版設計，我在這里面要做到的是確保一個不讓設計過于偏向漫畫或美少女游戲感覺的邊界線。因為事關角色的展現，所以一直很注意不要太過于“動畫感”。如果多加上一些“面影”這樣的陰影效果能更有現實感，但線條的量會增多，減少線條在設計上省略化對制作上會有好處，但兩方都各有難處，新房先生也對我說過不要過于省略化，為了取得很好的平衡也費了很多工夫。

對我來說是希望正片里有傳達出我最終追求的地方就好，本作做下來很有樂趣。我同時也畫了碟片包裝盒的封面，包含了自己覺得畫的很不錯的信念進去，感覺是體現出了和正片稍微不太一樣的奈砂和典道。

新房昭之 （總監督）

想著要做次新的挑戰所以接下了本作的工作，最終結果也覺得是做出了之前沒有做過的作品。因為是動畫作品，所以要做的話還是要做成表達動畫作品意義的作品出來，這是最重要的部分，本作也可以說是一部挑戰動畫可能性的作品。制作的一個難點在于以奈砂為核心的本作中，如何將統一展示出包括演技在內的渡邊先生的畫。渡邊先生的畫可以說是只有本人才能畫出來的，將這樣的畫成功轉化成實際影像的總作畫監督山村洋貴，讓我再次感受到了他的才能。

還有一個地方很棒，就是整體音響部分，以前就與神前曉先生一同做過作品，這次也是我首次經歷原創動畫電影的制作，其中音樂部分的討論也很有意思，川村制作人提出的點子真的是有能產生劇變的效果。本作的主題歌“打上花火”也特別棒，是能與“Forever Friends”并列的名曲。與米津玄師也在別的作品里合作過，是能做出很棒的曲子并歌唱的人，DAOKO也是一直以來喜歡聽的歌手，對我來說這兩人的組合也是很令人高興的。

演員們的表演也很不錯，有著和聲優們不一樣的好。廣瀨鈴和菅田將暉的聲音很能入耳，松隆子的出場雖然不多但很有存在感。因為只保留了聲音，最終出來的聲音也出現和以往不一樣的感覺展示出存在感，這次是從中發現了演員們做聲優的魅力之處。反過來作為聲優的宮野真守也很好的做到了感覺的把控，他也在我做過監督的作品里有出演過，其中的演技都很不錯，也很想做一次宮野先生作為主要角色的作品。

一直以來就很喜歡10代少年少女相關的作品，本作的工作也是一次很有益的經驗?？梢詿o限擴展的故事，而且是很有魅力的作品，能這樣數次重新制作，一直延續下去也是很有意思的事。

大根仁? （劇本）

---請說一下看完正片后的感想。

我是第一次來寫動畫的劇本，所以就想著既然這樣那就多寫些實拍作品里表現不出來的描寫，沒想到成品還能超越自己的想象，不愧是新房監督和SHAFT的各位！

---就是比原本想象的內容更加擴展是吧，哪一部分是很有印象的？

奈砂在電車內唱“琉璃色的地球”這一部分，劇本階段完全是沒有印象畫面的，沒想到能這樣做出來！真的是震驚和感動，可以說是最驚訝的部分。

---有沒有想放入但最后沒成的場景或是最后沒有用上的臺詞？

電影的完成品就是一切，我認為監督和現場staff們的判斷才是正確的，也因此我忘記了。

---請說一下對您來說這部作品是怎樣的？

類似于“穿越時空的少女”那樣，不管怎樣的設定，怎樣的媒體，即時多次重做或產生新的解釋都能成功，這種很有強度的作品，很希望以后也能看到其他人做出對本作的新的解釋。

巖井俊二? （原作）

---請說一下看過成片后的感想。

是一種看過之前從來沒看過的東西這樣不可思議的感覺。

---有沒有感覺是“動畫就應該這樣”的點？

我自己其實是在實拍和動畫間沒什么分界線的人，畫本身具有的魅力是實拍里沒有的，這個地方是最美妙的。

---巖井先生認為“煙花”這部作品的魅力在什么地方？

原作電視劇可以說是從我一直做的各種青春期作品里觸發得到的結果，其中也有著對宮澤賢治、山中恒等不少兒童文學作品的致敬在。青春期獨有的世界觀是所有人都體驗過的幻境，是全球通用的。

---本次的動畫和小說改編也可以說是對原劇的各種“如果”，今后對于本作拓展的愿景是？

希望有一天能把小說“少年們從旁邊看煙花”以某個方式影像化。

---如果當時沒有做出這部劇，巖井先生認為自己會走向哪個方向呢？

如果那時沒有做，我覺得之后也一定會有去做的時候，不過做出來的就不會是同樣的內容了。作家是從各種不同的“如果”中摸索，不論是哭是笑最終是只做出其中一個故事。在這種感覺上，作品本身是不存在“如果”的，在接受劇版的企劃時也在這里苦惱了很久。劇版并不是A或B這樣假定的可能故事，而是先有了A，之后再有B這樣有必然性的故事，這樣看來我自己的劇版實際上并不是“如果”的故事。小說“少年們從旁邊看煙花”里也應該是因為我這樣的想法最終去掉了“如果”的設定，添加進去了對于喜歡這個設定的觀眾們自己內心一直苦惱的部分。

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