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當(dāng)代書壇對(duì)于傳統(tǒng)書法與丑書之爭(zhēng)，已經(jīng)不是一天兩天的事情了。傳統(tǒng)派認(rèn)為，書法就是要像古人那樣，把字寫得很美、很傳統(tǒng)，這才是真正的書法。而對(duì)于創(chuàng)新派來說，他們認(rèn)為書法就是一門藝術(shù)，并不是非得要把字寫得很美才是書法，并且這種在好看、美的條件下所寫的字，根本無(wú)法去反映書法的藝術(shù)性。可以說，這兩派之爭(zhēng)都是針鋒相對(duì)的，是尖銳的一對(duì)矛盾體。

基于上述觀點(diǎn)，在當(dāng)今的高校培養(yǎng)出來的很多書法專業(yè)人才，他們的普遍觀點(diǎn)就是書法是一門藝術(shù)，這種藝術(shù)并不是隨便生發(fā)，而是要建立在古人的基礎(chǔ)之上，才能成為書法創(chuàng)新。并且他們還認(rèn)為，所謂傳統(tǒng)派的書家，都是在學(xué)古中而泥古，不能從古人的技術(shù)中走出來，是一種嚴(yán)重的奴書。

中央美院書法博士蔡夢(mèng)霞就是專門寫丑書的一位書法家，很多人認(rèn)為，她是跟著導(dǎo)師王鏞以后才走上了這條“不歸路”，以至于把字越寫越丑。但也有人認(rèn)為，蔡夢(mèng)霞的書法水平很高，尤其是她在書法創(chuàng)作方面是一個(gè)天才，是現(xiàn)代書法藝術(shù)家中的杰出書法藝術(shù)家。

蔡夢(mèng)霞生于1972年，江蘇人，1997年中國(guó)美院書法專業(yè)本科畢業(yè)；2005年中央美院國(guó)畫系碩士畢業(yè)，導(dǎo)師為王鏞教授；2008年中央美院研究生部博士畢業(yè)，導(dǎo)師為薛永年、王鏞教授。現(xiàn)為中央美院中國(guó)畫學(xué)院老師。其書法作品參加全國(guó)四、五、七屆書法篆刻展，并多次舉辦個(gè)人書法展。

王鏞是蔡夢(mèng)霞的書法導(dǎo)師，也是當(dāng)代書法藝術(shù)的積極倡導(dǎo)者和領(lǐng)導(dǎo)者，他對(duì)書法的觀點(diǎn)主要集中在藝術(shù)性上，他認(rèn)為，書法的藝術(shù)性并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地寫個(gè)通知那樣，也就是說，書法藝術(shù)不是隨便一個(gè)人拿著毛筆寫出毛筆字就說是書法，這是極其錯(cuò)誤的。有些人說書法藝術(shù)就是丑書，這個(gè)觀點(diǎn)也是錯(cuò)誤的。但是，丑書則更能表現(xiàn)出書法的藝術(shù)性，那些把楷書寫得工工整整，想表現(xiàn)藝術(shù)性是沒有這個(gè)可能的。

明白了王鏞藝術(shù)性觀點(diǎn)以后，再看蔡夢(mèng)霞為什么要寫丑書，就容易理解了。王羲之曾說過這么一句話，書法要有“書意”。這里的書意可能就是指書法中的意趣、趣味吧。如果我們把字都寫得“狀如算子”的話，那這種書意從哪里來？為了表現(xiàn)書意，只有從“丑書”中來。所以蔡夢(mèng)霞就在歷史上的“丑書”中尋找書法的書意和意趣了。

我們看到，蔡夢(mèng)霞的丑書是來源于魏晉南北朝時(shí)期的民間書法的成分比較多一些，這與諸如曾翔等人的取法是基本一致的。但蔡夢(mèng)霞不僅以這些為根基，還在筆墨上更為突出一些，她把書法中的“畫面感”、形式感表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。如墨色夸張、空間感的對(duì)比等，都是有過之而無(wú)不及，她認(rèn)為，這是藝術(shù)性的需要，是漢字書寫藝術(shù)性的需要。

對(duì)于王鏞的書法藝術(shù)觀點(diǎn)和蔡夢(mèng)霞的書法作品來說，其實(shí)還有很多書法愛好者并不買賬，認(rèn)為他們這是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書法的褻瀆，甚至是打著教授、博士的旗號(hào)并且拿著話語(yǔ)權(quán)使中國(guó)書法走向萬(wàn)劫不復(fù)的死胡同中去。對(duì)于王鏞的書法觀點(diǎn)和蔡夢(mèng)霞的書法作品，我可能還有話要說，歡迎在下方留言發(fā)表觀點(diǎn)。

標(biāo)簽： 女博士為什么要寫丑書王鏞書法的藝術(shù)性你們沒看懂