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李淑芳繼承肖派藝術(shù)精華，原汁原味地再現(xiàn)了肖派細(xì)膩柔美、聲情并茂的特征。她學(xué)習(xí)肖若蘭以鼻腔共鳴的發(fā)聲方式，又依照自己的嗓音條件，運(yùn)用科學(xué)發(fā)聲和傳統(tǒng)戲曲演唱方式相結(jié)合的方法，使其唱腔更加精致，形成了情韻綿長、細(xì)膩委婉、耐人尋味的獨(dú)特唱腔。當(dāng)人們視“高、尖、亮”的唱法為時(shí)髦時(shí)，李淑芳依然以戲曲傳統(tǒng)審美為宗，以虔誠執(zhí)著之心去挖掘戲曲演唱的真正魅力。

首先，唱腔委婉細(xì)膩、含蓄蘊(yùn)藉。在嗓音的處理上，李淑芳避免高音大嗓直起直落帶來的過于直白的聲腔表現(xiàn)，她的演唱以技巧貫通，委婉細(xì)膩。李淑芳的唱腔之所以深受廣大觀眾的喜愛，就在于她的聲腔細(xì)膩感人，著力追求柔而不靡、委婉而不造作、醇厚而不晦澀的藝術(shù)境界。她的演唱讓更多的人記住了秦腔不只是慷慨激越，也可以細(xì)膩深長、音濃味美、精致從容。而這絕不是矯揉造作，仍然是來自西北人樸實(shí)而真切的性情。

其次，聲腔表演聲情相融、以情傳神。李淑芳在秦腔表演中能夠以情入戲，將感情注入到聲腔的運(yùn)用當(dāng)中，演唱時(shí)，不炫技，不耍彩，聲情并茂，真切傳情。以《藏舟》為例，其中“耳聽得譙樓上二更四點(diǎn)”一段，26句唱詞只用了【慢二六】一種板式。長達(dá)數(shù)十句的唱腔，用單一板式，如處理不好，就會呆板單調(diào)。而李淑芳在繼承肖若蘭的唱法基礎(chǔ)上，通過適度的變化，將人物情緒的流動帶入到聲音的變化之中；將聲音的收斂、起伏和潤腔、吐字以及強(qiáng)弱的對比，氣息的運(yùn)用，結(jié)合胡鳳蓮的性格有層次、有分寸、有起伏地演繹出來，顯得那般精致細(xì)膩。

第三，舞臺風(fēng)格婉約內(nèi)斂、自然流美。李淑芳繼承肖若蘭圓潤甜綿、哀怨凄楚的聲腔，寓優(yōu)雅于平淡，寓激情于醇厚當(dāng)中，她表演水袖翻轉(zhuǎn)，一招一式均是婉約含蓄的優(yōu)美；聽她演唱《三娘教子》，柔美動情。無論演還是唱，她都遵從恩師教誨，不跟風(fēng)，不迎合。她不耍花架子，不賣弄嗓子，用自己創(chuàng)造出的聲腔美將觀眾帶進(jìn)了一個(gè)古典的美韻之中。

多年來，李淑芳在舞臺上塑造了許多性格迥異的藝術(shù)形象，如《藏舟》里的胡鳳蓮，《柳公館》里的錢瑤英，《山鄉(xiāng)御妹》里的肖妹等，她把秦腔“肖派”完整地繼承了下來。其扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，細(xì)膩的表現(xiàn)手法，讓觀眾領(lǐng)略到了秦腔美的內(nèi)涵和柔婉的情致。

匠人故事·李淑芳

李淑芳師徒聯(lián)袂《數(shù)羅漢》

視頻/陜西省非遺保護(hù)中心

孫琪《淑質(zhì)英才 芳蘭競體》節(jié)選

編輯/劉軍??審核/楊瑤? 終審/李承哲

標(biāo)簽： 李淑芳讓觀眾領(lǐng)略到了秦腔的柔婉情致（附精彩音視頻）