杰夫·埃爾羅德

Jeff Elrod

杰夫·埃爾羅德習慣將計算機生成和手繪的圖像合成，創作大比例的構圖。通過這種方式，他將抽象繪畫造型和手勢的創作過程帶入了數字時代。為了讓混合而成的作品看起來恰到好處，埃爾羅德使用諸如Photoshop類的軟件首先生成原始圖像，然后通過噴繪、膠帶粘貼和模板漏印等傳統方式將圖像轉移到畫布上。作品中呈塊面的色彩和印象派式的曲線互相呼應、融合，不同風格之間的區別以一種研究探尋似的方式被模糊和對比，正因這種方式埃爾羅德創作了那些出人意料但逐漸變化的形式。

(資料圖片僅供參考)

ESP(pink orange), 2013

Jeff Elrod(1966)現時于得克薩斯州的瑪法及紐約布魯克林生活及工作。他曾參與瑪法 Chinati 基金會的藝術家留駐計劃(1998)及成為阿姆斯特丹 Rijksakademie Van Beeldende Kunsten 的駐村藝術家(1993)。他重要的個人展 覽包括于紐約長島市現代藝術博物館(MoMA)P.S. 1 的 Nobody Sees Like Us(2013);得克薩斯州的沃斯堡現代藝術博物館的 Focus: Jeff Elrod (2009)。他的畫作更成為不少知名公共或私人機構的藏品，包括紐約的現代藝術博物館及惠特尼美術館，位于俄亥俄梅菲爾德的集團 The Progressive Corporation，以及華盛頓的赫什霍恩博物館和雕塑公園。

El Espectro V, 2012

The Tropics, 2015

Split-Screen Blur, 2016

Elrod的創作以計算機繪制的草圖為藍本。藝術家回應既定的題材，如經典龐克歌曲、基因工程、超感觀或馬蒂斯，用鼠標繪畫出一系列圖像。然后，他通常以人手，利用亞加力油彩、膠紙、噴漆和UV打印把圖像移植到畫布上。他的作品就似把計算機美學移植到現代主義作品中，是數碼科技和勞動密集的硬邊畫之合成物，混集了他稱為“模擬式”的技巧和簡潔利落的線條和圖案。以數碼元素作參照的話，畫布上的圖案影射著計算機內的窗口或檔案內不同的圖層。利用鼠標而非鉛筆創作，令Elrod可以自由、順暢地繪畫。作為一種工具，鼠標容許實時性、速度和不受限制的開放，媲美超現實主義創作。這些棱角分明的涂鴉、清脆利落的曲線、形成環狀的弧線、像生物的圖 案和色塊都是自由、順暢和以向量為基礎的，藝術家接著用顏料、膠布和數碼印刷，把它們轉移到大型畫布上。

H-Town, 2017

It Feels Weird Driving With These Eyes, 2016

在 Elrod 的畫作里，我們很難分別背景和前景。利用負空間和交替繪畫離散物體和空白空間，他重新審視數字和背景與前景的關系，以及平面顏色和幻覺景深的交替。按照它們獨有的幾何發則，相互交替的空間、斷裂的平面首先出現，隨即又消失了。其他作品逆向表達了硬邊畫的創作，展現它在迷幻色彩中溶解的過程，讓人難以聚焦，做出幻像效果。這些圖像質問我們對于如何畫成一條線或在平面或抽象構圖中創作新圖案的既定想法，把幾何圖案變化成手勢、表意和語言符號轉換成抽象表達，探究圖像的邊界以及空間解構和瓦解的角色。他的作品一方面沒有手繪創作的特質，另一方面把它的數碼元素淋漓盡致地表達。

Time Piece, 2017

Untitled, 2017

無摩擦制圖（Frictionless Drawing）

早在1997年，Jeff已經開始用電腦輔助作畫，也用電腦幫助自己徹底從自覺意識中脫離出來。他那時開創了“無摩擦制圖”的技術——用電腦軟件生成線條和色域，無需藝術家的直接干預。這種數碼方式的自動書寫讓藝術家自由與潛意識展開實驗，同時又把他的創作置于繪畫和抽象的漫長歷史之中。

Lucky Strike, 2017

(green screen), 2014

Jeff Elrod一般使用Photoshop或Illustrator此類的編輯軟件為工具，毫不篩選地采取軟件中數碼圖像的典型樣式。電腦生成全新設計后，他再用傳統的繪畫、噴涂甚至印刷手段將其轉移到畫布之上。

在模擬手段和數碼手段之間的地帶，Jeff的藝術生發出來，他在廣闊繪畫史和抽象史間穿針引線，將其與數碼運動串聯。親手繪制與數碼方式的標記生成二者間的關系激發了這位藝術家。借用20世紀晚期抽象運動中藝術家們的經驗，Elrod將其與復雜的軟件和印刷技術連接。

Jeff自己作畫時——我們稱其為模擬手段好了——使用丙烯酸、膠帶和氣筆，加上前文介紹的無摩擦數碼制圖，創造出在平坦色片和幻象深度之間變幻的畫作。

Local Minima, 2013

Orange Julius, 2013

隨Photoshop的改進，Jeff的技術也在發展改變，悄悄采用每個新版本增加或改進的工具或效果。面對畫布前，Jeff從不謀劃，放手讓電腦自己繪制、保存、修改一張又一張圖。先生成數碼圖片，再手繪到畫布上的這個常規過程，他為一個展覽改變過——拿出手的不是畫，而是印刷品，用印刷機完成。

Red Herring, 2013

回聲畫

Jeff把自己另一系列的作品稱為“回聲畫”，2012年向公眾展示。該系列曾經和現在每件作品，都基于硬邊數碼制圖，他再將其轉化為模糊不清的圖像，當然還是用Photoshop。作品以UV墨水印制于畫布之上，二至三個色調的單色彌漫在整個畫面，堅硬明晰的網絡消解成形狀不明的彩色云團。

Jeff ElrodOdessa, 2017

紐約布魯克林Journal畫廊舉辦的“回聲畫”展覽，可謂實現了JeffElrod的“再度突破”。其畫廊代理Pat Hearn （他給Jeff在紐約辦了第一次個展）2000年去世后，Jeff似乎沉寂了一段時間。有一點值得說說：當代藝術市場喧囂熙攘，事業行至中期或初露頭角的藝術家常迷失其中，而Journal畫廊經常予以幫扶，也為人所知。

Other desert cities, 2014

Smoke Bomb, 2014

Pass the Dutchie, 2013

Installation view,?Sprayed: Works from 1929 to 2015, with Elrod’s?Bicameral Painting?(2012; second from left), Gagosian, Britannia Street, London, June 11–August 1, 2015

*圖文源自網絡版權歸原作者所有 圖片：Simon Lee

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標簽： 杰夫埃爾羅德 Jeff Elrod｜將抽象繪畫創作過程帶入數