《夏花》小爆了。
看把姐妹們給迷的
(相關資料圖)
上次飄從女性性幻想角度寫了一篇，還不過癮，這次再肝一篇，聊言承旭。
很多人被這劇蒙騙，覺得46歲言承旭和25歲徐若晗有cp感，主要歸功于他保養甚好的外形。
《夏花》
其實不止于此。
高齡駕馭瑪麗蘇的秘密武器無他，干凈二字而已。
《夏花》彈幕
這份干凈， 在人前給他帶來不同年紀的爆款作；在人后，卻曾給他帶來許多挫敗。
這么多年過去之后，我們才后知后覺地發現——
言承旭的人生宛如一個奇幻實驗。
實驗標題為：
《當偶像劇男主走進現實，會發生什么？》
01
首先得承認，《夏花》這部偶像劇真的很適合言承旭。
一來他確實有過大爆的偶像劇角色，承載得起夢女的期待。
二來他身材顏值都沒有中年走形，演忘年戀的年長方也不會油膩。
三來，就是該劇最關鍵，最非他不可的角色屬性——
純情。
這屬性放成年男性或者明星身上，都是稀缺品。
而言承旭本人偏偏就綜合了這兩重身份，更顯其出淤泥而不染的珍貴。
在和志玲姐姐分分合合近十年的故紙堆里，兩個人在各種場合聊及彼此的淚眼，都在無聲顯露彼時那段感情的純粹，以及夢中人的純粹。
《快樂大本營》
這眼神……真是一點都不會藏啊。
他曾在自傳中回望過這段感情，化用的是小王子的故事。能窺見他心境真摯如孩童，甚至生出幾分幼稚。
如果說，十幾歲的男孩如此，純屬正常，但三四十歲還是這樣，實屬難得。
而這種特質放在偶像劇中，恰是最受用的。
從復雜現實中提純的理想設定，如果配套一個只有演技，沒有感情的表演，能行得通，但不夠貼。
言承旭本人的純粹，剛好和偶像劇中所需要的理想男主不謀而合。
所以在《夏花》中演一個曾被女友傷害便常年單身的人，這種現實中罕見的感情潔癖，由言承旭來詮釋，可信度飆升。
《夏花》
就拿他兩年前參加的真人秀《披荊斬棘的哥哥》，來做個劇外X劇內的對比吧。
在叱咤風云半生的哥哥堆里，他的簡單更被反襯得愈發明顯。
一是青澀。
作為出道二十多年的老藝人，面對這個別人擠破頭皮都想去搏翻紅的節目，他想的是，臨陣脫逃。
臨錄制《披哥》前幾天他都有沖動逃回家，反而是新人張云龍在安撫他。
《披荊斬棘的哥哥》
本該是圈內老油條的言承旭，不可思議地保留著實習生般的不安，其心理土壤是敏感。
因這份敏感，他的自我評價生出了許多否定：
長不大。幼稚。傻。
但他越是自我否定，越讓他被觀眾肯定。
當他置身于《夏花》里，體現歷經世事的蕭寒依然斬不斷惆悵和敏感時，只用不經意的一個抬眸，隱含的淚花，就會讓觀眾心疼他，絕不質疑他作或假。
《夏花》
二是較真。
《披哥》一開頭不是要哥哥們定目標嗎？
言承旭可太認真了。
僅僅是思考自己要不要定減重這個目標，就已經讓他嚴肅臉地定格思考，旁邊的云龍都震驚了：
你呼吸好急促！
《披荊斬棘的哥哥》
這種對待任何決定都極其較真的態度，放《夏花》里，不管他對女主說出什么瑪麗蘇諾言，都讓觀眾堅信他的真心。
-我什么時候可以當你的“小孩”（劇中專屬昵稱）
-只要你想 永遠都是啊
《夏花》
拜托，成年人對“永遠”永遠警惕，可到他這——行吧，你說的我都信！
還有一句很有代表性的：
你是我最后一個女人
《夏花》
這暗藏自戀的宣言，別人說會很油，但言承旭眼中沒套路別人的精明，也沒自我欣賞的傲慢，只有一臉認真。
所以這么脫離日常的霸總臺詞被他一說，你就覺得：
他好像真的會一輩子執行下去啊！
而劇中這對年齡差很大的CP，不違和，反而很好嗑，還歸功于他們的心理年齡和實際年齡相反的反差。
男主雖年齡大，但心理年齡并沒有比女主大多少。
女主反而是一步步進攻的布局人，男主時常被她拿捏，聽啥信啥。
比如女主幾次三番逗他：
看，有流星
蕭寒每次都信，宛如三歲小孩。
《夏花》
《披哥》也有個細節搞笑，且和此情節對應。
初次見面和張晉寒暄，言承旭看出其疲憊，問他身體還好吧。
張晉張嘴就來：
沒事就是被打了
普通人一聽就知道是玩笑，但言承旭信了，急得眼睛都瞪大了：
真的假的！？
《披荊斬棘的哥哥》
人戲一致，都那么天真。
此外，言承旭和蕭寒一樣，都把情感看得比功利重。
女主是富家千金，男主發現其身份時，沒有垂涎其家財，反而生氣她沒如實交代。
他在意坦誠多于金錢。
蕭寒生日時，女主放話“你要什么，我送你”，囂張得好似能承包整個魚塘。
但蕭寒沒有嗅到財富的味道，雙目放空，悠悠地回：
……你會畫美猴王嗎？
《夏花》
這牛頭不對馬嘴的回應，換別人身上就像無厘頭。
但當這句話是言承旭說出來時，你就知道他沒在搞笑。
這就跟他參加《披哥》不為翻紅，只為結交幾個錄制結束后真能玩到一起的朋友時，一模一樣。
他是真的用心去跟人交往，才會在這個功利的圈子里，顯得對話不在一個頻道上。
《披荊斬棘的哥哥》
所以你會發現，言承旭的種種個人特質都極其契合當下的偶像劇需求——
在大家都厭倦了甜寵霸總套路時，他身上的真實恰恰中和掉那些虛假設定，讓懸浮的幻想落了地。
是的，當我們吹這個作品有沒有用好言承旭時。
用的不是他的肉體，不是他的顏值，而是他的“稀缺性”：至純至真。
否則就會變成如下反面教材——
02
和《夏花》設定相似的《我好喜歡你》。
言承旭和沈月，年齡差也很大。
但根本沒人嗑得進去，評論都在狙毫無cp感，劇也大撲：豆瓣3.9。
言承旭再好用，遇上不走心的功利制作團隊，直接就用廢了。
《我好喜歡你》只是拼湊爆款元素，拼命搞噱頭。
比如，讓他和沈月組CP，不是基于兩人有機會碰撞出火花，而是為了炒作舊版道明寺和新版杉菜再續前緣。
就說一個細節，言承旭在2001年的《流行花園》和2020年的《我好喜歡你》中，都有踢垃圾桶的戲碼。
上《流星花園》下《我好喜歡你》
20年前，道明寺踢完后，花澤類折返把垃圾桶歸置好，間接讓道明寺的粗暴幼稚有了緩沖，為后續組建cp留下余地。
20年后，言承旭踢完，只剩下女主一臉懵逼。
這不是領導霸凌女下屬是啥？叫觀眾怎么嗑得下去？
人物行為本應服務于戲中人，結果這劇只想投機取巧制造戲外人的ip濾鏡，典型的消費觀眾情懷。
更讓人無法忍受的，是消費肉體。
簡單粗暴地讓言承旭身體抹油，咬手指爆青筋，近乎全果出鏡，讓人起了另一種生理反應：想yue的那種。
《我好喜歡你》，你一定跟我一樣皺起了眉
不是說不可以澀澀，但你得拍得輕巧誘人，不能lowlow地純賣肉啊！
這種刻意感，讓本人不油膩的言承旭在劇中也顯得很油。
劇方根本不想沉下心來塑造好角色，營造CP，言承旭再稀有也被浪費。
但《夏花》的編劇兼導演是言承旭的粉絲，她懂言承旭，也更用心。
她賦予角色跟言承旭的貼合感，讓言承旭跟偶像劇的適配度拉到max。
幾乎做到：言承旭＝蕭寒。
重現經典道明寺發型、高能場景都和流星有關，這些都是小兒科。
最牛的是，角色設定融合了言承旭的真實人生。
言承旭說過自己的感情觀念：
總想給對方更好的生活，總把對愛負責的壓力懸掛頭上。
而《夏花》里，蕭寒面對比自己小很多的女主何冉，一開始總猶豫不決，總用理性克制著感性，腦子里想的全是“責任”。
何冉拼命撩，蕭寒拼命踩剎車。
氣氛升溫他就潑冷水：我送你回家。
女主毫不氣餒：我明天再來。
《夏花》
送到嘴邊的吻，最后一刻還是因責任感而懸崖勒馬：
我不想隨便接受你的心意
我要對你負責
《夏花》
看，是不是又跟他本人對上了。
與此同時，一個堅實可靠的理想男性形象也立起來了，根本不用靠肌肉。
要高級地秀出性張力，秀的從來不是肌肉，而是荷爾蒙的氛圍感。
比如，相較于其他劇非要言承旭穿西裝革履凹霸總形象，本劇中，他的妝發甚至比不上男三。
《夏花》，衣領甚至起球了
但這種自然的、貼合的、獨特的魅力，反而更讓人上頭。
言承旭早年為幫補家用，干過超市店員、工地苦力等零工，而劇中，他是個園藝師傅，也是個雜學手藝人。
因此，干粗活時的簡單穿著非但沒和言承旭的氣場相悖，還開辟出讓觀眾感到新鮮的造型。
劇中，他總隨意穿著簡單的背心工褲，迎著烈日修剪花草、掄起鋸子鋸木頭，太熱了往身上澆點水，干活弄臟了去淋個浴，荷爾蒙展示得自然又合情合理。
蕭寒往身上澆水時彈幕
導演還很好地掌握了“秀”的度。
衣服只半濕，鏡頭不停留太久或者太近，一眼掠過便開始拍女主的反應；淋浴也只遠遠地露出肩膀，便又開始拍女主的反應。
（而大多數劇拍這種淋浴鏡頭肯定是從頭到腳特寫一番肌膚、濕發和水流。
《夏花》
導演，你是懂欲說還休、欲拒還迎、欲蓋彌彰的
這劇切實考慮到了男女的性幻想差別，女性更關注朦朧唯美的欲，而不是赤裸裸的露。
蜻蜓點水后大量留白，再通過女主反應和觀眾建立共鳴，用她者視角展現言承旭的男性魅力，高明。
對于營造CP感，劇方也很上心。
看個細節，言承旭抱著女主說話時，手指自然地插在女主褲兜里——
這種細致的粘膩，才是真cp！
《夏花》
這一點也和戲外言承旭的溫柔細膩完全相符。
女撩男躲的設定，也暗暗呼應言承旭在現實感情關系中的被動。
讀書時，言承旭曾暗戀一個女生，上學三年都在偷偷關注她，但從沒勇氣開口。
后來即便聽聞女方也喜歡自己，也不敢往前一步。
聽故事的魯豫都震驚了，兩情相悅怎么就沒有然后了？？？
《魯豫有約》
他自己其實也很遺憾：
很想對她說，我真的很愛你，可始終說不出口。
和劇中如出一轍。
這種被動的情感壓抑久了，常常導致旁人比本人更急，恨不得推他一把。
于是又在劇中產生奇效：
蕭寒偶爾被愛意沖昏頭腦，不能自控地爆發式回應女主的追求時，并不會被觀眾嫌棄魯莽，反而會為其終于沖破顧忌而雀躍。
《夏花》
其實言承旭之于女人，就像沈佳宜之于男人一樣。
ta們身上的少男少女屬性，能承載起你對校園戀情的幻想，代表著最純真、不沾染世俗雜質的愛情。
而言承旭比沈佳宜更絕的，是他不止存在于影視里。
他是存在于現實里的真人。
還是不會隨著年齡增長而褪去那份純粹的真人。
太稀罕了。
好喜歡這張清澈的眼神，像記憶中某個愛過的少年
03
《夏花》和言承旭，真的是互相成就。
他是幸運的，在這個年紀遇到了一個為自己量身打造作品的人，讓他的稀缺屬性在這個不友好的浮躁圈子里找到了活路，職業生涯再一次發光。
但他又是不幸的。
在這些少數的屏幕發光時刻以外，他的人生大多數時候是黯淡的。
讓他在作品里討喜的那份純粹，在現實里反成累贅——
單純的另一面，其實是孩子氣。
但被社會毒打過的你我都清楚，人總歸是要長大的。要在這個復雜的世界里，在這個喧鬧的娛樂圈里固執地當一個小孩，太難了。
不忍傷害所有人便會優柔寡斷，甚至會懦弱、委屈、擰巴。
言承旭幾乎就是這樣熬過來的。
F4爆紅期，他還像孩童般簡單的心理機制無法處理復雜的工作，高壓之下，他甚至曾在眾人面前哭。
《魯豫有約》
小孩處事往往憑本能，沒惡意，卻因不夠成熟圓滑而導致結果不如人意。
當年，林志玲摔下馬斷了七根肋骨，言承旭急壞了，頂著狗仔的長槍短炮冒險去看望。
這本令人感動的行為。
但一見面，他表達所有的關心、緊張、重視時都變成了一種責怪，讓當時剛剛經歷了死里逃生，急需呵護安撫的林志玲心傷。
言承旭自傳《9314男人與男孩》
他既不想傷害愛人，也不想被扒皮而傷害工作團隊。
結果，誰都傷害了，自己也很糾結很痛苦。
他還像小孩一樣天真、不切實際，因而總不愿入世。
他太在意別人發現他的不好，所以常年在舒適區徘徊，推掉了很多工作機會。
《披荊斬棘的哥哥》
他天真善良，因而會盲目篤定他人也善良。
青少年時去餐廳打工，老板和他借錢，他就把自己的大部分積蓄掏空借給他。
《魯豫有約》
最終人去樓空，他很傷心，但也阻止不了他下次繼續。
成名后，有個朋友叫他幫忙沖業績，買一輛280萬的車。
他問：這樣可以幫到你嗎？
得到肯定答復后，他買了。
再一次，錢被卷走，車倒是沒有。
他在自傳里寫著，“全世界都知道他開爛車，根本不需要一輛280萬的車”。
他明明是個節省到車要開到報廢才能買新的人。
事后被問及此事，他還在替騙人者開脫：他也不好過。
《快樂大本營》
此處插播一句：開爛車這種迷妹梗，也被《夏花》導演無縫安插在蕭寒的人設中，絕絕子。
可是回歸現實。
言承旭這種干凈的性格，別說混利益至上的娛樂圈，就算和普通人一樣混社會，也難免吃癟。
這些多年的不順遂，才是偶像劇里迷人男主下凡的真實一面。
其實多年前，看盡娛樂圈各種嘴臉的何炅在《快本》上曾為言承旭行走江湖表擔憂：
希望言承旭可以學“壞”一點
好在，吃癟多年的言承旭，身上的奇特屬性逐漸被大眾品出心疼和萌點。
《披哥》中，哥哥們有個互送禮物環節。
由于言承旭不玩手機，不舍得在自己身上花錢，卻經常被朋友騙錢。在這個環節中，他幾乎被每一個哥哥的禮物震撼。
原來還有這樣的！居然這么好玩！
別的哥哥是大人在參加工作。
言承旭是小孩子在圍觀熱鬧。
他遠離成年人的世俗、世故太久了，對這個瞬息萬變的世界，總能獲得如初見的新鮮感。
但更多時候，是被這種“少不更事”坑到自己。
在宣傳《夏花》時，言承旭傻乎乎地在用劇中對女主的愛稱去安利新劇。
一句“我的小孩來了”引爆了熱搜，也讓他陷入輿論漩渦，被罵刻意用明星的孩子梗騙流量。
很快他又發了道歉，認真解釋了“工作人員說這不合適，文字要帶MV一起發”，解釋了這句話是劇中臺詞。
我甚至都能想象，他像個初學玩社交軟件的小孩那樣，委屈巴巴地被工作人員教育了一番，還認真地點頭做筆記。
這場風波并沒有持續太久，或許大家都不忍苛責。
因為網友都清楚——他才是那個小孩。
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