(資料圖片)

話表在前，我個人對《來自深淵》整個系列是抱有積極的看法，第一季剛出的時候是在2017年，筆者上高二的時候有幸觀看。第二季放送時間間隔較長，在觀看之前我又二刷了一遍第一季。我對第一季和劇場版的評價非常好，而待第二季則相反。《來自深淵》第二季延續了劇場版《深沉靈魂的黎明》，描述了莉可一行人來到生骸村的故事。

筆者是完全沒有看過漫畫的，下面僅就動畫內容進行討論。我認為我指出的大部分問題不只是存在動畫之中，而是整個篇章的劇情有失水準。部分觀點可能有失偏頗，還望批評指正。

1.????? 主角團的人物形象并無明顯成長。一部優秀的動畫，主角形象不應該是一成不變的。回顧第一季和劇場版，我們可以看到主要人物的各種進步，大致可概括為能力和精神的變化。探窟能力和經驗的提升，克服困難和熱愛冒險的精神在不斷深化。作者花費了大量的筆墨在生骸村的現狀和歷史的刻畫上，主角團中莉可對白笛的使用及其對雷格的加持算是一點不多的成長以外，娜娜奇的人物刻畫在我看來堪稱災難。最大的問題在于“米蒂”的再次出現，娜娜奇面對“米蒂”時表現出完全的失態。如果這段情節發生在第一季，我不會有任何反感。經歷過第一季的分別和劇場版中與黎明卿恩怨的了斷，我內心對娜娜奇的成長期待是很大的——幾次刻苦銘心的經歷應該能夠讓她不會過于激動的面對“米蒂”甚至一度想要放棄冒險——何況還是一個依靠生骸村再生的“米蒂”。我并不是在批評娜娜奇這個人物，我批評的是安排這一段情節的作者。試想這發生在現實生活中，可能我也會像娜娜奇一樣不論幾次面對摯友的生骸依然十分痛苦直至失態；但這終究是人為安排的段落，作者應該考慮到會對娜娜奇的人物形象造成一定割裂，通俗地說，不能為了“刀”而“刀”。據說按照作者原來的安排，娜娜奇應該在劇場版中就犧牲了，后來修改過劇情。可想而知，本身在作者心中幾乎是經歷“死亡”的一號人物居然仍然被安插一個凸顯不夠成熟的橋段，我個人認為這是一個失誤。我相信部分觀眾應該和我一樣對于“米蒂”再生這一情節感到心生疲憊，仿佛第一季重現一般令人心酸又加氣憤。

2.????? 配角的形象刻畫單薄。生骸村的“三賢”——瓦茲強、貝拉弗、布耶可。如果毫不留情地以結果論來說，這個領導班子的表現非常一般。為了改變命運尋找黃金鄉，中途差點早早夭折，最終也改變不了生骸村全滅的結局。瓦茲強作為最核心的領導人，看似是一個預言家式的角色，細究其表現，帶隊遇到困難時的表現可以說是“隨波逐流”，我看到的僅僅是一些不太包含智慧的應付式的救火決策。“三賢”中的瓦、貝二人的原始動機不算高尚，卻滿嘴高深之詞，在劇情中的表現又無法托起人物的志向與謀略，最終導致人格魅力蕩然無存。布耶克這個角色最開始是有很大正面意義的，象征著對壓迫的反抗，堅強地走上改變之路的形象。但最終在生骸村覆滅之時，對整個情節推動幾乎沒有起到任何決定性作用，自身的人物形象和精神也得不到豐滿——滿足不了故事開始給這個人物定下的基調。成為了一個可憐的角色，一個僅僅是讓法仆塔了解母親的“工具人”，實在是讓人唏噓不已。最后關頭，瓦茲強把布耶克抱下去，布耶克又要自己爬上樓梯受到阿比斯詛咒的橋段，請原諒我覺得這實在可笑。這三人的行為動機不清晰的情節也不止一處兩處，讓不少觀眾看動畫時摸不著頭腦。不知道是不是動畫化制作組的問題。伊魯繆伊和法仆塔兩個角色也是充滿槽點，法仆塔這個人物實現了自身的使命卻沒有付出足夠的代價，生硬地完成了成長轉變。從一個正常人的角度來說：生骸村的很多居民是給其母伊魯繆伊和其手足帶來傷害的群體，報仇這一行為無可厚非。但畢竟是殺人，不是不能洗白，但如果我作為一個創作者，我會讓殺人者付出極大的代價。何況生骸村還存在一部分生骸不是當初的“食人犯”。

3.????? 人物矛盾復雜，處理不盡人意。在整個第二季進行到尾聲之前，細捋下來，故事中存在多對激烈的矛盾：生骸村原住民和法仆塔的矛盾；瓦茲強想要繼續探索深淵的意愿與生骸村現狀停滯不前的矛盾；布耶克和瓦茲強意見不合的矛盾；娜娜奇再見“米蒂”后喪失斗志和莉可極其強烈的冒險欲望形成反差等等，作者沒有處理好這些矛盾，觀看體驗不是很好。op給了生骸村的原始探險者的大量畫面，且在前幾集頻頻雙線敘事甚至在一些場景中運用鏡頭進行呼應，一度給筆者帶來 “要用生骸村的歷史襯寫莉可小隊的冒險”這樣的感覺，最終二者的命運卻無法很好的聯系起來，這不能不說是一個缺憾。

4.????? 角色情感難以帶入，即無法共情。諸多角色的情緒不知從何而起，例如莉可在經歷了被生骸村居民的無禮騷擾、聽說了生骸村的殘忍歷史后面對瓦茲強對于村子看法的提問時，仍然能斬釘截鐵地說出“我喜歡這個村子。”這讓我有一絲費解。法仆塔在遭到白笛的攻擊時說道：“你居然用如此善良的人來對付我。”我實在是忍不住想笑，法仆塔當時已經殺紅了眼，居然還能用“善良”之詞作借口，內心居然還能感知到善意，卻嚴重缺乏對自身行為的審視，最后也做不出任何的挽救。即使消滅村子的使命是出生就被打下的烙印，我也很難和這個人物共情。這一點的問題，和前兩點說的人物形象刻畫和矛盾處理不當也有一定的關系。

5.????? 以上種種原因導致整個篇章的主旨完全不明所以，不太理解作者想要借生骸村篇去表達什么。第一季我們可以看到友誼和冒險的精神，劇場版我們可以看到反對非人性的科學實驗，很可惜通過第二季我很難再挖掘到劇情深處的內核。本來如果處理不錯的話，我們應該會看到布耶克對屈辱命運的抗爭，和貝拉弗對她說的“黑暗深處的光明”；或者我們也應該看到生骸村和法仆塔的“價值”相關的主題。很可惜我始終覺得這一切浮于表面，可以說這一整個篇章我把它刪了幾乎都不會怎么樣影響到莉可小隊接來下的冒險故事。有一種可能是我的猜測，畢竟有娜娜奇因為人氣強行在劇場版活下來的改稿先例，后續的劇情可能就是受到編輯干擾太多了，有一點想強行拉長篇幅之感。筆者愚見，近十年的日本創作者缺乏能力進行大場面、大長篇的文藝創作。

6.????? 還有一些設定上的bug，例如甘嘉敢死隊的戰斗力看起來一般是怎么到達黃金鄉的，即使是三層四層對于原始探險者依然可以說是如履薄冰，能保留不少的人數到達目的地這未免略顯牽強。

總的來說，相對于動畫前兩作來說，這是一部不太令我滿意的第二季。我不會把它排進2022年的年終番劇總結推薦的前三位。但是仍然有一些可圈可點的長處，正如我開篇所說，筆者對整個《來自深淵》系列仍然抱有積極的期待，祝愿越來越好。

標簽： 命運的抗爭 領導班子 來自深淵 處理不當 科學實驗 改變命運 隨波逐流 越來越好 一成不變 現實生活 毫不留情 蕩然無存 不明所以 總的來說 2017年