“很開心，我們迎來了一個京劇劇場的新生態(tài)，放眼望去都是年輕觀眾。”8月7日，著名京劇演員王珮瑜在朋友圈發(fā)布了一組她在北京國家大劇院演出謝幕時拍下的觀眾席照片，記錄下了臺下觀眾們的熱情和笑臉。作為一個擁有大量戲迷的當代京劇名角，此情此景最讓她感動和欣慰的是，如今有越來越多的年輕觀眾熱愛傳統(tǒng)文化藝術(shù)，愿意走進戲曲演出現(xiàn)場，讓劇場呈現(xiàn)出新面貌、新生態(tài)、新氣象。

(資料圖片)

記者為此采訪了眾多劇團、劇場、觀眾，大家有一種共識，就是隨著這些年國家對于傳統(tǒng)文化、戲曲藝術(shù)的大力弘揚，曾經(jīng)讓業(yè)內(nèi)外人士擔憂的“戲曲觀眾老齡化”正在被“戲曲觀眾年輕化”的現(xiàn)象取代。戲迷觀眾不僅越來越年輕，對于戲曲藝術(shù)的了解也越來越專業(yè)，參與程度越來越深入。

戲曲短視頻激發(fā)年輕觀眾興趣

近年來，隨著“國潮”流行，越來越多的年輕人熱衷于探尋民族文化根脈，重新發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)魅力。雖然疫情時期，劇場演出受到巨大沖擊，但劇團和演員們加速“上線”，開辟新路，反而讓數(shù)字時代技術(shù)催生了傳統(tǒng)文化復蘇的浪潮。

例如京劇名家王珮瑜錄制了很多短視頻，致力于讓觀眾“秒懂京劇”；青年戲曲演員任思媛一場抖音直播，吸引10萬以上網(wǎng)友圍觀；“上戲416女團”教唱腔、講故事、說知識，大批“圈粉”；“王者榮耀”“紙嫁衣”等游戲附帶戲曲元素……各種新“端口”提供新機緣，各種新媒體平臺興起戲曲新風潮，梨園新生力量通過直播、短視頻、線上互動，激發(fā)了更多年輕觀眾對傳統(tǒng)文化藝術(shù)的了解和興趣。

據(jù)2022抖音非遺數(shù)據(jù)報告顯示，全國各地最受歡迎國家級非遺前十名中，有四項是中國戲曲藝術(shù)，其中京劇排在第四位，僅次于“相聲”“黃梅戲”和“柳州螺螄粉制作技藝”；而且80后、90后年輕人成為非遺傳承主力軍。中國演出行業(yè)協(xié)會發(fā)布的《中國演出市場年度報告》也指出：隨著95后的初入職場以及90后的收入日益穩(wěn)固，25歲以下的年輕觀眾即“Z 世代”年輕人成為了演出市場的活躍人群。

當疫情過去，劇場迎來全面復蘇，在線上被“圈粉”的很多年輕觀眾，迅速轉(zhuǎn)化為走進劇場看戲的線下戲迷。他們在現(xiàn)場看完精彩演出后，還會以線上分享、傳播的習慣，表達自己的心情與感受，也起到了擴大戲曲藝術(shù)影響力的作用。

更多體驗互動增強戲迷參與性

年輕戲迷越來越多，越來越專業(yè)，和各個劇院劇團以及從業(yè)者都用心培養(yǎng)觀眾，為觀眾提供了更多深入體驗與互動機會密切相關(guān)。

2022年初，北京京劇院為眾多戲曲藝術(shù)攝影愛好者辦理了攝影和攝像工作證，并陸續(xù)在官方平臺發(fā)表他們的優(yōu)秀作品。首都經(jīng)貿(mào)大學語言專業(yè)學生李潤寧，從2014年開始喜歡京劇，同時也是一名舞臺攝影愛好者。學習京劇相關(guān)知識后，他發(fā)現(xiàn)更容易拍出形神兼?zhèn)涞恼掌恕！拔液芟硎苓@種不斷打磨、不斷提高、不斷熟練的感覺，讓我和京劇的關(guān)系更近了一步。”

同樣經(jīng)常帶著照相機出現(xiàn)在京劇演出現(xiàn)場的首師大漢語言文學專業(yè)學生李響，不僅喜歡看戲、拍戲，還有過學戲、票戲的經(jīng)歷，熟悉臺上演員的一招一式。“在劇場的這些日子，是我人生經(jīng)驗最為豐富的時刻。”李響深有感觸地說，“劇中人以唱念做打的轉(zhuǎn)換詮釋人物情節(jié)，座上人的情緒也隨之波動起伏，仿佛在心頭掛著一把同心鎖，將臺上臺下人的心緒緊緊相連，傳遞著每一個心潮涌動的瞬間，這也是進劇場看戲的獨到之處。”

80后設(shè)計師小航從小就喜歡戲曲，上中學時他看到王珮瑜在央視青年京劇演員大獎賽中的表演，立刻被深深吸引，從此成了戲迷。2012年，他結(jié)識了王珮瑜，正趕上王珮瑜團隊想找設(shè)計師做巡演整體包裝，于是小航毛遂自薦接下了設(shè)計項目，方案得到了充分認可。這十多年來，王珮瑜所有演出的視覺設(shè)計都由小航設(shè)計。“在這十幾年里，我自己也在不斷學習京劇，偶爾還會去上海和瑜老板請教學習，受益匪淺！”

劇院豐富活動形成戲曲文化新生態(tài)

國家大劇院演出部戲曲節(jié)目策劃南昊表示，國家大劇院非常重視戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展，每年都會引進各種戲曲演出，還舉辦非遺戲曲展演、戲曲講座等活動，吸引和培養(yǎng)年輕戲曲觀眾。“以前看京劇的觀眾，以白發(fā)蒼蒼的老者為主，現(xiàn)在則是年輕觀眾占了大多數(shù)。”這種明顯的變化，長安大戲院、梅蘭芳大戲院、吉祥大戲院等劇院工作人員也都深有感觸。

梅蘭芳大劇院工作人員介紹，劇院每年演出500余場，京劇和昆曲占總場次的75%左右，年輕觀眾已成為主力，占到總觀演人數(shù)的六成以上，還有越來越多家長愿意把孩子帶進劇場來感受傳統(tǒng)文化。梅蘭芳大劇院自今年三月開始舉辦的“梅蘭芳大劇院開放日”“梅蘭芳大劇院戲曲課堂”以及演出戲前導賞活動，來報名的也大多都是大學生和一些帶著小朋友的年輕戲迷。

北京天橋藝術(shù)中心除了戲曲演出，還舉辦了京劇傳承班，以專業(yè)培訓課程、高端教學設(shè)施、優(yōu)質(zhì)課程匯報平臺，打造國內(nèi)專業(yè)青少年京劇培訓。年輕觀眾喜歡的北京小劇場產(chǎn)業(yè)園，不僅每年都舉辦推動京劇傳承創(chuàng)新發(fā)展的“當代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)”，吸引很多青年戲曲創(chuàng)作者和觀眾參與，還打造了兒童戲曲品牌“童戲社”，用勾畫臉譜、試穿戲服、臺上互動、盲盒抽獎等沉浸式體驗，讓更多孩子愛上戲曲藝術(shù)。

京城各個劇院都表示，愿意為年輕人提供更好了解戲曲文化的平臺，吸引更多年輕觀眾走進劇院，讓他們成為傳播戲曲文化的新生力量，也讓人對戲曲藝術(shù)的未來更加充滿信心和期待。

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