(資料圖)

作為新海誠的電影，音畫效果仍是幾乎無可挑剔的，整部片子在大場面與風景上一如既往地沒讓人失望，整部片子的鏡頭感也很強，鏡頭的推拉搖移在符合一定的現實邏輯與效果的同時，也以作畫擺脫了一定束縛，真真切切的有動畫電影的感覺(而不是像現在的一些劇場版動畫一樣，只是加長的TV版）這點無需擔心,視聽體驗絕對是沒有問題的。配樂恢弘的同時也略具一絲神秘之感（有點曠野之息的感覺？）倒是片尾曲カナタハルカ稍有些違和，可能也是因為情感刻畫不夠到位的原因。

在災難三部曲（話說這個是哪里提出來的）中，我認為前兩部中還是更著重于人與人之間的關系，災難事件的背景下，人與人之間的關系與選擇。但在本作中，災難則是化作為一個具現化的反派對象——蚓厄，而故事的主線則是去解決蚓厄帶來的災難的旅途，而正是因為故事主軸的微妙變化，就使得如何分配或者說融合人物關系和故事發展成為了一個不一樣的課題。而我覺得這正是本片沒有處理好的一點。兩人的相遇還可以理解，鈴芽將草太視作兒時記憶中的模糊人像的實體加上少女對帥哥的一見鐘情，再加上自己拔出要石使草太無法完成閉門師工作，作為曾經的地震受害者，自然也無法對這樣的事件置之不顧，好感與責任的二重原因使得他們踏上了旅途。可兩人的感情升溫卻并沒有足夠的鋪墊，特別是草太對鈴芽這個方向，若鈴芽還能說是有兒時在常世的一些機緣巧合才在潛意識中有著一些情感（雖然全篇草太基本都是把椅子，真的會這樣產生感情嗎），但草太作為年上甚至還是準教師，感情竟如此草率，有點略欠考慮和違和。這也顯得最后拔出椅子時，兩人的類似告白的宣言顯得突兀，而正是這份突兀淡化了最后與自然對抗的宏大肅穆之感，顯得有些輕浮。

電影的結構還是較為簡單明了的，第一部分的閉門與第二部分的救人。前往閉門的過程中，在帶我們一步步了解蚓厄災害的同時，也刻畫出了這一路的眾生相，一路的風景與方言的變化使得旅途充滿了未知的樂趣與人間煙火氣。而回到常世救人的過程，則是作為地震的實際受害者的鈴芽自我救贖，解開心結的旅程。黃色的缺腿椅子就如同災難帶來的缺憾與創傷，正如鈴芽將椅子交給兒時的自己，說著“我是明天的你”，這并不是說明日會出現治愈一切的奇跡，我們無法改變災難帶來的結果，但我們仍可以互相幫助，接受這現實，重拾對生活的信心，畢竟在這無常的世事中，生命上每多出的一天，一時，一分，一秒都已經是最大的幸福。

總而言之，我認為本作還是略遜前兩作一籌的，君名自然不用說，天氣的故事至少我認為是完整的，無非是你能否接受。而本作在感情處理上的不合理使得劇情有些遺憾，總體也還過得去，一個7左右的水平吧。

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